中国本土创造的神兽，你能认出几个？

《怒晴湘西》前天开播了，豆瓣一万多人评价，评分8.5。

管虎监制、费振翔导演，潘粤明、高伟光和辛芷蕾主演，这个阵容足够炸。

特别是潘粤明，坐等他再现《白夜追凶》的神演技。

上线当天，我就连刷了放出的全部六集。

看过之后，觉得这个分数，真值！

作为原著粉，《怒晴湘西》让人看得很爽：

剧情完全尊重原著，甚至场景、人物和细节的还原和建立，比原著更丰富。

而对于非原著粉，这部剧也足够友好。

从片头就开始介绍故事的背景，不浪费任何一分钟：

《怒晴湘西》的故事发生在1920年代，讲述潘粤明饰演的卸岭派魁首陈玉楼，和高伟光饰演的搬山道人鹧鸪哨，合作盗取湘西瓶山元代宝物的故事。

《鬼吹灯》系列被改编过不少次，但能拿到这么高分数的，这还是头一次。

《怒晴湘西》的开局之所以能取得高分，不仅是它忠于原著之外，还因为剧情节奏足够快，一点不拖泥带水。

第一集剧情就迎来一波小高潮，第三集主角就下到地宫探宝了。

到了第四集一开始，就上演了书中一幕重头戏：

陈玉楼率领的一众弟兄下地宫探宝，结果遇到了身含剧毒的蜈蚣。

只要被蜈蚣咬了，就会化作一滩酸水，尸骨不剩。

地宫里密密麻麻地蜈蚣，遍布墙上、地上，看得人直犯密恐。

最后，宝没探到多少，人到折损不少。

陈玉楼地宫大战毒蜈蚣，在《怒晴湘西》的原著里，带来了故事的第一波高潮。

剧中这一幕，也成了前六集中最精彩的情节。

要说《鬼吹灯》系列，最精华的就是探宝冒险的部分。

探宝的精华之一，就是打怪。

无论是胡八一、王胖子、Sherley杨，还是陈玉楼、鹧鸪哨，只要是探宝，就必然会遇到不少奇珍异兽的刁难。

所以说，这个系列，其实就是一套「神奇动物」图鉴。

已经问世的翻拍影视作品里，就出现过很多令人难忘的神兽。

《精绝古城》里永远打不死的红吼，还有摧枯拉朽的沙漠行军蚁，都给人留下很深刻的印象。

相比力大无穷的红吼，最可怕的还是行军蚁，看似小小一只，但只要是它们路过的地方，根本不可能存在活物。

几分钟之内，人或动物就被啃食到连渣子都不剩。

行军蚁是真实存在的生物，而《精绝古城》里，也拥有很多原创的神兽。

比如同样生活在沙漠里的黑眼怪蛇，身藏剧毒，被咬一口立马脸色发紫，毒性扩散全身，紧接着人就直接挂了，连抢救都来不及。

更恐怖的是，明明把它斩作两截，它的头还是会动，照样能咬人。

剧版《精绝古城》中，有一位重要角色，就是因此而死。

除了黑眼怪蛇，《精绝古城》最后出现的尸香魔芋可谓全剧的大Boss。

这种据说来自西域的神奇生物，可以滋润尸体，保持长久的新鲜不腐烂，同时还有强大的致幻功能。

胡八一和王胖子一行人，就是中了它的毒，差点性命不保。

能让人心智迷乱的，不仅有尸香魔芋，《黄皮子坟》里的大Boss黄皮子，也有致幻的神奇技能。

黄皮子就是我们俗称的黄鼠狼，但是在这部作品里的黄皮子，机灵到快成了精。

它们可以靠放屁来逃避人类的追捕，同时尿液也可以导致人类的幻觉，有不少角色就是因为它们而死。

更厉害的是，黄皮子深谙借刀杀人的精髓，别看它们身型小力气弱，但其实是靠智取的狠角色。

为了给同伴报仇，剧中的两只黄皮子尾随胡八一从东北到了内蒙，给他们一行人制造了不少麻烦。

胡八一等人下到废弃已久的日军研究所时，黄皮子放出了巨型怪兽锦鳞蚺。

《黄皮子坟》中，胡八一与锦鳞蚺之间的搏斗，是剧集的亮点之一。

这条身长超过两米的怪兽来自东南亚热带，不光能吃人，还拥有剧毒，侵入人的表皮和内脏，最终让人暴毙身亡。

相比锦麟蚺，《黄皮子坟》里更难对付的是一种叫做尸参的生物。

尸参也来自西域，表面上像是一株巨大的植物，密集的枝条就如同神经，像有生命一样可以自由舞动。

它的生长不需要阳光和水，而是靠人血，于是每一个被榨干的尸体都变成了僵尸，被穿在枝条上，可以对人肆意发动攻击。

在这部《怒晴湘西》里，也会出现很多神奇的动物。

放出的六集中，除了毒蜈蚣以外，书中另外一种怪兽，也部分地现了身，那就是六翅蜈蚣。

剧中，陈玉楼从地宫沿着陡峭的山壁攀爬到山顶时，在半路中一个没抓稳就掉下了谷底。

山顶的一群人正担心他的安危时，突然山谷一阵邪风向上吹来，迷雾和沙尘中只隐约看到一只庞然大物，而陈玉楼紧接着就被它甩到了山顶。

这个只露了一半模样的，就是六翅蜈蚣。

从预告片里可以看到，日后陈玉楼一行人，还会和这只大蜈蚣切磋一番。

《怒晴湘西》预告和特辑里，还率先透露了一些在书中出现过的其他神兽：

比如五彩羽毛的怒晴鸡；

帮助众人探宝的穴陵甲；

以及惊鸿一瞥的终极Boss白猿尸王；

主角们一路打怪升级，也让这个系列，在冒险类型之外，也更像在院线常看的怪兽片。

但和好莱坞的商业怪兽大片不同，《鬼吹灯》系列的特别之处在于：

这些神奇动物，不仅仅与故事剧情有着紧密的联系，而且都充满了更丰富和精彩的想象力，同时也具备着浓郁的中国特色。

每一种神兽背后，都暗含着广博的文化内涵。

比如《怒晴湘西》里的怒晴鸡，在故事中充当着重要的角色。

它的出现，就蕴含着「生化克制」的道家思想。就像搬山派魁首鹧鸪哨所说的：

“世间万事万物，有一强必有一制。”

这也让人联想到了生物链条中，强弱相克、物竞天择的哲学隐喻。

再强再庞大的生物，都必然有它的克星。就好比一头大象可以被行军蚁群，在瞬间噬咬得只剩骸骨。

剧中看似普通的公鸡，却是主人公在探宝过程中，强大的帮手。

这些内涵，也意味着我们其实早就有实力，创造出不输好莱坞、属于中国本土的神兽。

而这个系列的原著，早就为本土化的神兽提供了足够丰富、牢固的故事基础。

现在稍落后的，或许只有将这些神兽搬上屏幕的技术了。

不过，怪兽的特效制作，也是一部比一部更加成熟。

尤其是《怒晴湘西》中的动物特效，细节方面的呈现也更加逼真了。

剧集一开始在雪地里奔逃的白狼，毛发根根毕现，眼睛和鼻子上的细微动作也非常真实。

后来在地宫遇到的蜈蚣群，其实也特别考验技术。

因为每一个画面都要出现数量众多的蜈蚣，而且要确保每一只蜈蚣的动作自然真实，这对于特效团队来说，意味着巨大的工作量。

导演费振翔在豆瓣上的制作手记中提到，这部剧特效方面的难处：

“全片二十一集时长630分钟，特效镜头370分钟，超过了全剧的一半。”

当然，《怒晴湘西》特效肯定没办法和《权力的游戏》那些顶级美剧相提并论。

毕竟，就像导演曾说过的，中国电视剧特效体系，其实还不够成熟完善，

之前系列改编剧集的特效和制作，甚至可以说像是一支草台班子，大家都是从无到有，一点点地学习尝试。

而积累了经验和教训，到了《怒晴湘西》，才有了质的飞跃。

特效的进步，最大的意义不单是剧集质感的提升，更代表着国内电视剧工业体系的完善和发展。

费导说：“《怒晴湘西》代表的类型剧，在中国才刚刚起步，还需要解决很多问题才能够慢慢成长。”

但也因为这样作品的诞生，让我对中国类型剧的未来，多了一份期待和信心。