但无论怎么开玩笑，鲁迅有句话只要一说起，近百年来一直让人毛骨悚然，那就是《狂人日记》里最知名的那句：我翻开历史一查，这历史没有年代。歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字，我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出来，满本上都写着两个字“吃人”！
国人都说鲁迅是中国良心，感慨着为啥我们这个时代满地都是郭敬明，却没有鲁迅呢。
我觉得骂郭敬明的国人也应该反省一下，郭敬明的电影票房动不动就上好几亿，而最近有一部揭露“吃人”的国产佳作，却鲜有人问津：《暴裂无声》。
2004年，冬，北方小镇。
万物凋敝，人心向钱，矿工张保民接到一通电话：儿子张磊在放羊的时候，丢了......
张保民家徒四壁，年轻的时候跟人打架，把舌头咬断了，于是干脆把嘴巴也闭上，成了哑巴。
张保民很倔，同时身上有一股凭直觉的善良。
在村里，这种人不受大伙待见的，大伙会觉得这人蠢。
有一年，煤老板要征用村里的地开矿，所有人都同意了，只有张保民拒绝签字，于是大伙对这个“有钱不要的傻子”骂骂咧咧。
张保民脾气硬，拿起桌上的羊骨头，戳瞎了其中一个人的眼睛......
在那个小镇，到处都在开采煤矿，煤老板扶摇直上，成了暴发户，而像张保民这样的底层矿工，一边为了生计给这些暴发户挖矿，一边家人喝了被污染的水源，染上怪病。
北方的冬天，很冷，光秃秃的山上，都是大石头，只有张保民没日没夜翻山越岭寻找儿子。
同样是在小镇上，律师徐文杰的女儿，有一天也突然不见了。
徐文杰属于人群中的精英，有一年，帮镇上一煤老板伪造证据打赢官司，轻轻松松收到煤老板给的50万好处费......
找徐文杰打官司的煤老板，叫昌万年。
昌万年到处挖矿，挖完自己的挖别人的，手段残暴，富甲一方。
有一次，昌万年到一个学校做公益，画面中，第一个镜头是在吃西红柿，吃相狰狞，满嘴淌着鲜红的汁，一副典型“吃人”的嘴脸，用鲁迅的话来说，就是：我看出他话中全是毒，笑中全是刀，他们的牙齿，全是白厉厉的排着，这就是吃人的家伙。
昌万年喜欢吃羊肉，在他那豪华如宫殿般的私人办公室里，有一台全天候都运转的羊肉切割机，时刻为昌万年准备着新鲜羊肉......
昌万年和徐文杰勾结，掩盖了一些不能说的秘密，张保民在找儿子的过程中，闯进了秘密的漩涡，从而电影给观众呈现了一副骇人听闻的民间“吃人”景象。
所谓杀人放火金腰带，修路补桥无尸骸，说的就是忻钰坤导演的新片：《暴裂无声》。
《暴烈无声》的故事分了三条线，第一条是处于底层的张保民，第二条是处于中层的徐文杰，第三条是处于顶层的昌万年，这三条线交织在一起，构成了中国社会阶层的食物链。
在片中顶层的眼中，中层就像是那待宰的羔羊，底层就是那涮火锅的羊肉，有的先养着，有的先吃着。
陈奕迅有首歌叫《阿猫阿狗》，其中有句歌词很反映这些所谓大人物的心态：大人物最懂开玩笑，谁都很重要，谁都可以忘掉......
在猴哥看来，《暴裂无声》是2018年至今，大陆院线里，最好的国产片，豆瓣评分也高达8.3分，然而，看得人却很少，院线也渐渐看不到排片了，估计再过两天就因为不卖座，直接下档。
和我一样，很多去看《暴裂无声》的人，是因为忻钰坤导演的处女作：《心迷宫》。
三年前，《心迷宫》像平地一声雷般把我镇住了，我当时在微博写到：这部电影在叙事结构上缜密惊艳，不把电影纯当消遣的会很喜欢。
镜头对准农村，进城上班的、混日子的；村里忠于信仰的村长、留守的女人、性压抑的男人、思想保守的少女。
一个个小人物的命运充满随机性，观众是上帝视角，巧合环环相扣，看着过瘾也时常忍俊不禁。
《心迷宫》剧本出彩，百转千回，照出每个人心中的恶与自私；而《暴裂无声》更具电影质感，处处隐喻，呈现了这些年中国小镇的整个社会状态。
影片中，无论处于哪一层，他们都各有各的暴烈。
张保民，名字设计也挺有意思，对他而言，生活无非“保命”而已。他的暴烈都是来自压迫，片中他一次次打架都是被逼的，而且越打越凶，直接变成“暴民”。
徐文杰，名字就很知识分子，生活无忧。他的暴烈其实就和现在很多上班族一样，来自焦虑，焦虑就会害怕没钱，钱会瓦解正义。
昌万年，名字土豪风，他的暴烈来自于地位受到威胁，片中张保民打进他的办公室的时候，昌万年从背后用硬物狠狠的砸倒了他。
那个硬物是金字塔模型，那是权力的象征。
暴烈过后，就是永久的无声。
影片中，知晓真相的徐文杰最后那句“没有”，让一切都变得无声了，所有的希望都像大山般在张保民身后坍塌，所有的魔鬼继续像昌万年那样，逍遥法外。
所以影片最后，出现了一行很和谐的文字，诸如恶人被绳之以法的假话，但我始终认为，电影想表达的是：顶层虚伪残忍，中层自私冷漠，底层失语无力。
《暴裂无声》藏了许多锋利的东西，比如片中张保民摩托车的车牌号是1984。
导演忻钰坤对外的解释那是因为他出生在1984，然而稍有常识的人也知道这是一本意义深远的书。
这部电影能过审，在于导演的藏，所以我才会说赶紧看。
整部电影，我印象最深刻的是一个超现实片段：消失的小男孩和小女孩站在山坡上，远方是一片雾霾之城。
大人不管对错，只看眼前利益，于是导演抛出一个问题：未来，谁的孩子留下来了，谁的孩子消失了呢？
影片中，顶层人的儿子吃真空的羊肉，而底层人的儿子因为顶层这些人无节制的开发，只能喝污染严重的井水。
在村里子，所有的小孩都在看同一个动画片：奥特曼。
底层人的正义，只存在电视机里。
《暴裂无声》对现实的刻画很深刻，但不知道是不是导演迷影的原因，片中很多设计都显得挺刻意，包括张保民、昌万年和徐文杰等人，情绪渲染太多，观众的耐心早早被消耗完，以至于最后真相大白的时候，少了久久难以释怀的震撼。
宋洋诠释的张保民到位，有几分《黄海》里河正宇的感觉，反而是姜武这个戏剧十足的角色，头重脚轻。
《暴裂无声》有许多韩国电影的影子，尤其是片中的走廊动作戏，俨然脱胎于朴赞郁的《老男孩》。
这也是让我很拧巴的地方，明明山山水水都很中国，然后打起来一副“阿西巴”的气氛，有点出戏......
诚然，《暴裂无声》有着许多炫技的地方，不过在目前的审查环境里，依然是难得的佳作。
这也是我国电影市场畸形之处，一方面观众说没好片看，一方面有好片大家又嫌它残酷，弃之不看。
比如，姜文导演的《太阳照常升起》，当年的票房不到投资额的三分之一，惨败。然而时至今日市场被人推荐：总有一天人们会因为低估《太阳照常升起》向姜文道歉。
比如，张猛导演的《钢的琴》，当年票房差到让人吃惊，女主兼出品人在博客中表示：《钢的琴》死的很惨，好电影有好报就是一种奢求。
然而到了今天，只要一说到东北工业区，就会想到这部佳作。
比如，贾樟柯导演的《三峡好人》，当年投资600万，票房居然惨绝人寰的只有几万。
现在稍微看过一些电影的人都知道，《三峡好人》俨然是这么多年，中国最好的电影之一......
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