电影大师的养成，诺兰的抄袭致敬与借鉴

2001年双线叙事的记忆碎片为克里斯托弗诺兰赢得最佳编剧和最佳剪辑的提名，500万美元的独立制作，展现了诺兰对叙事和悬疑的精准掌控力，也为这位年轻的英国导演打开了好莱坞的大门，到2014年的星际穿越为止的作品，在全球拿下了近40亿美元的票房，在电影节和票房口碑双收的同时，还凭借作品成为了大神级的人物，无论是盗梦空间中的多层次梦境，还是蝙蝠侠系列案中案，亦或是星际穿越中让理工宅男们分分钟高潮的虫洞理论，在科幻片和悬疑片的领域几乎已经达到了，

十个男性影迷，11个喜欢诺澜的，在其作品中着实有着非常多对前人的借鉴，相似程度之高，甚至被眼光雪亮的群众们指责为抄袭，你抄我我抄你的本来就是很常见的，我们既可以说是借鉴，也可以说是致敬，那么克里斯托弗诺兰到底是属于哪一个阵营呢？2010年中国和北欧都掀起了讨论的热潮，电影里那时候他还在渭奥斯卡苦逼着的造梦师，莱昂纳多迪卡普里奥和艾伦佩吉扮演的特工团队进入别人的梦境，不仅能从他人的梦境中盗取机密，还能重塑他人的梦境，游走在现实与梦境之间，

虚幻想象，还有真实生活，每层梦境空间中不同的时间流速使得诺兰他最拿手的缘起与寂碎片式的非线性叙事结构，都被影迷们津津乐道，非线性叙事结构，并非诺兰所独有，昆汀的低俗小说和大卫芬奇搏击俱乐部均是非线性叙事的优秀代表，与这些大师们一样的诺兰，打破了传统的经典的线性叙事手法的段落，再以紧凑的剪辑重新组合到一起的时间，正常的发展顺序，非逻辑的碎片化的情节结构成为了诺兰的标签，到了盗梦空间这种碎片化的意识流片段直接变成了主人公的梦境，影像也因为梦想而变得更加流动，

诺兰在盗梦空间中极尽所能的展现了梦境，能给我们带来的幻境的最大可能天马行空的想象，有人说抄袭日本动画大师今敏的红辣椒，诺兰说自己从未看过今敏的作品，红辣椒讲述了在未来的日本越来越多的人患上了精神疾病，梦境治疗机器都可以通过梦境对患者进行治疗，三台治疗仪被盗相关研究人员受到伤害，美女治疗师同时寻找着，的确有类似的故事设定，他们都是讲梦境入侵改变现实，而主人公可以进入梦境完成任务是改变现实的故事，两部电影也有着不少相似之处，这或许与梦境和电影的共通性有关，因为我们常说电影是人类最大的造梦机器，所以梦境的展现，在不同的影像体系中有可能出现相似的表达形式，

女主角可以通过屏幕静止的，在这两部电影中都有一个段落是展现女主角用手触摸一面巨大的镜子，同时梦见坍塌的场景，红辣椒和盗梦空间里的运用不同的电梯楼层，就像不同的梦境，艾伦佩吉电梯的动作也跟红辣椒中的场景非常相似，大量的记忆碎片如出出一辙而盗梦空间中的翻转，有趣的城市以及画面的场景，在红辣椒中更是随处可见，对此的解释是他在写作剧本的时候就构思了城市翻转的场景，艾伦佩吉饰演的是一位精通力学原理的建筑系学生，而这样的一位理工学子，机会就一定会挑战日常的几何和物理现象，因此让艾伦佩吉把城市翻转过来，甚至类似一种科学信仰颠覆，

在拍摄蝙蝠侠系列时诺兰被芝加哥的各种桥梁所吸引，这样的印象在盗梦空间中也得到了体现，好像也改变着城市的结构，自己非常痴迷于梦境的主题，早在十年前她刚拍摄完失眠症时，就有了盗梦空间的设想，我们现在看到的故事和2000年他构想的剧本并没有太大的差别，而红辣椒则拍摄于2006年，诺兰却承认自己受到了黑客帝国的影响，黑客帝国，那就是我们如何确定我们周遭的世界到底是真实的生活还是喜欢的梦境，但在盗梦空间中，诺兰想做跟黑客帝国相反的设定，在梦境中去建造一个虚拟的空间，让观众跟着电影中的角色看到虚拟的现实是怎样一步一步的创造出来的，

诺兰曾说过，探索新世界是我们的本性，而无尽的黑暗的太空则一直以来都是无数电影人探索未知世界的极乐空间，在盗梦空间之后又为科幻迷们奉献了一部星际穿越，昆汀说星际穿越，让人看见苏联著名导演安德烈塔科夫斯基的影子，向他借鉴片中风尘土水等元素对故事的作用，这就造就了星际穿越中那个黄沙漫天喜欢的影片中使用诗歌的技巧，同样被诺兰借鉴，关于光明黑暗的诗就是1951年迪伦托马斯来鼓励重病的父亲，有了一种巧妙的战略，在这部有着知名理论物理学家及参与编剧的科幻巨制里，其实包括了一个好莱坞式的最传统的环境极度恶化资源寻找新的星球也无法逃离，

在影片的最后，父女之间的强大心灵感应，让女儿解开了父亲从五维空间传递来的摩斯电码，拯救了人类，因为爱是可以穿越时空传递讯息的，穿越虫洞理论，时间旅行的科幻外壳背后其实是价值观，成为一个真正意义上的男人，才能成为英雄，又一次因为和其他作品之间的相似而遭到了炮轰，哆啦a梦1981年出版，2009年上映的剧场版，宇宙开拓史中有着和星际穿越中一模一样的玉米田，枯萎的玉米田，成为生态环境崩溃的征兆，在星际穿越中，马修麦康纳和安妮海瑟薇在寻找，来到一个会发生海啸的星球，哆啦a梦不同的时间流速不同的两部影片中均有表现，

最后的结局上宇宙开拓史也同样展现了爱可以穿越时间与空间的主题，诺兰到底有没有抄袭呢？两者之间的相似性是无可否认的，但由于动画和电影的载体差异，这种抄袭的指认也并不够有力，假如我们换一个角度看虫洞理论，因为环境恶化而枯萎的玉米的时间，由于引力不同而会发生海啸的星球，都可以被看作是基于基础物理科学理论的同时设定并非宇宙开拓史或者独有这种对科幻通用设计的借鉴，在星际穿越中还有很多，星际穿越临近结尾时，马修麦康纳在美丽的太空中飘浮的镜头像极了太空先锋中，埃德哈雷斯第一次看见太空景象的镜头都极其相似，片中的机器人塔斯是对太空漫游2001中黑石的致敬，他们都是极简主义设计理念下的高级人工智能，

我是一个典型的英国人，向我的前辈希区柯克不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人，的确是现有的好莱坞的外籍导演中既有票房吸引力又极具风格化的一位，在其早期的作品中的典型风格主要就体现在快速剪辑和复杂趋势上，失眠症中111分钟的片长有3400构成，平均每个镜头长度不足两秒，这样的快速，非常适合复杂的叙事形式，但在一定程度上也会带来剧情不够清晰的观影体验，在此后相当长的一段时间里，都在反复使用快速剪辑的技巧和多线叙事的手法，也同样在执着于讲述心理和梦境有关的主题，

如果说抄袭借鉴与致敬之间的界限实在太过模糊难以划分的话，那么这种对自我所擅长的领域反复表现的手段，或许可以看作一种对自我的抄袭，他或许已经厌倦了讲故事的大戏，证实了在烧脑悬疑片之外，就是可以掌控好主流类型片和经典叙事，新片敦刻尔克中讲述二战时期敦刻尔克战役和英法军队大撤退的故事背景，我们不仅要担心，到时候又会被说到底抄袭了哪一步呢？