颜真卿及《颜勤礼碑》简介
(一)颜真卿生平简介
颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点
颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂 《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点
由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面);转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介
《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。
执笔的方法
毛笔的执笔，一般情况下采用五指执笔法，即擫（ye）、压、钩、格、抵。
具体的做法：“擫”是大拇指指肚部分紧贴笔管；“压”是食指与大拇指相对夹持笔管；“钩”是中指钩住笔管；“格”是无名指甲、肉相连处挡着笔管；“抵”是小拇指紧贴无名指来辅助它。
执笔要领：手指握笔牢实、手掌空虚、手腕平放、手掌竖起。
执笔靠手，运笔靠腕。些不同大小的字，用不同的方法运腕。写小字需枕腕，写中字要提腕，写大字要悬腕。
前者为枕腕 后者为悬腕
坐姿
身体端正，掠向前倾，胸与桌子保持一个拳头的距离。臀部满坐，腰杆挺直，两臂自然张开，双足自然分开，平稳踏地，与肩同宽。
立姿
站立书写，两脚左右分开，一手执笔，一手请按纸面，呈对应之势，身体略微前倾，腹部不触桌面。
点的基本书写方法
圆点书写时先由轻到重，再由重到轻，结束时回锋提收。圆点从左上向右下行笔，两端轻，中间重，腹平背圆。
①露锋顺势朝右下入笔铺毫。
②先边行边按。
③再边行边提。
④朝左上回锋提收。
“下”字外形上宽下窄，横细竖粗。竖画在横画中间偏左处。
“主”字外形纵长，上点居中。横细竖粗，竖画居中，与上点对正。横画间距均匀，中横最短，下横最长。
书法小常识
碑帖的含义
碑，原来是指竖在地上的石头。起初碑是没有文字的，后来刻了文字，才是书法艺术中所称的“碑”、“碑刻”。
帖是指凡晋、唐、宋人用真、行、草书作字，一般书写于布帛上或者纸上，都称之为帖，即学习写字时摹仿的样本。
因此，帖与碑文最基本之区别就在于所写之处，一个是在竖石上书写，一个是在布帛上书写。
划重点
用笔方法：藏锋、露锋、中锋、偏锋。
藏锋是起笔和收笔的地方将笔锋裹藏起来，具体的做法是：起笔时向笔画的反方向逆行入笔，收笔向反方向回收。
露锋是起笔和收笔的地方将笔锋显露出来，具体的做法是：起笔时将笔锋顺势而入，收笔时将笔锋顺势而出。
中锋是指在行笔过程中，笔锋在笔画的正中间运行，这样写出来的笔画饱满有力。
偏锋是指在行笔过程中笔杆倾斜，笔锋偏向笔画的一侧，这样写出来的笔画单薄软弱，应当避免。
古
人
说
：
横
如
千
里
阵
云
横画:长横、短横、左尖横、右尖横。
横画的基本书写步骤
① 向左逆锋入笔。
② 向右下顿笔。
③ 笔尖不动，笔肚向右上旋转，同时将笔毫铺开。
④ 调正笔锋，中锋向右行笔，增加提按变化。
⑤ 向右上提笔。
⑥ 向右下顿笔。
⑦ 提笔，向左上回锋收笔。
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