盘点：元青花的鉴定知识——古玩圈都在疯转

元青花用麻仓土和瓷石作它的骨架和血肉之躯，用苏麻离青和白青釉作衣裳，以高超的绘画技术神韵给瓷器赋予灵魂，所以它在全世界拍卖史上屡屡创高价位记录，已经树立起它的霸主地位。人们对元青花的青睐有增无减，对元青花的研究也方兴未艾。同时，因为利益所驱动，元青花的仿品也多起来了。元青花苏麻离青的微观鉴定它是几年前一位鉴定专家送给笔者的据说是从元青花御窑厂遗址考古得来。 “眼学”鉴定釉面老道青花纹饰流畅运笔娴熟浓淡自然发色纯元青花有国产料也有进口料，进口料青花又叫“苏料”青花，非常受欢迎，其元代苏料青花鉴别可以通过以下八大特征来进行：

元青花大罐

元青花用的苏麻离青是从什么地方来的呢？（1）《中国陶瓷》一书说利用“从中东地区进口的钴土矿》论。没有具体说是从那个国家或地区。（2）来自波斯（现在的伊朗）论。（3）北京蒋奇栖女士的“来自伊拉克”论。伊拉克就是上面提到的米索不达米亚地区。

1、藏青色（如扎染布的藏青色布）苏料的元青花器件分早中晚期，但其色基准是苏料的应用，发色的情况可有些变化。

2、有凝聚斑、斑迹钻胎，重时显褐色，轻时称锡斑。这种斑，有的叫吃胎、钻胎，是一个意思。这种斑常表现在色料重的地方。

元青花

3、在涂抹时的绘画纹饰中有熔溶流淌痕迹，象钧瓷中的蚯蚓走泥纹痕迹，这种痕迹是钻胎入骨的。在苏料与浙料勾兑中常出现这种现象。关于苏麻离青，很早以来在古董商和后挂彩工艺人当中一直流传着用乌黑色的苏麻离青在干燥的瓷坯上绘图案，再挂上白色的长石釉，经1200度高温烧造，图案的颜色由原来乌黑变为像蓝宝石一样鲜艳美丽的兰色的说法。

苏麻离青1

4、在线绘和涂抹的下缘有锯齿状的釉流淌或流散、晕散。色料轻时，斑、线涂绘中常出现晕散的图案边缘。真品低锰高铁，真品的锌铁比很小；真品含微量的砷；真品含钡少；真品杂质少。上海硅酸盐研究所对明宣德苏麻离青和国产钴土矿的测定得知，宣德苏麻离青含铁量高，含锰量低，而国产料含铁量低，含锰量高。

苏麻离青

5、分层的线圈有下缘锯齿流淌，绘画的主图常常压过或流淌过分层的线圈，竖线超过分层线、流到分层线或过线圈，交叉时有斑痕，也可称为越压线圈。有时出现象糖葫芦似的串珠沉胎的点状斑迹。青料线绘浅淡时有飞青，显断线或模糊不清。

苏麻离青

6、在交叉线的部位常出现一个斑点，这称作渔网式网结，特别是绘画的鱼鳞上常出现这种现象。用苏麻离青钴料在瓷坯上绘图后进窑高温烧制时青料发色效果受制于器物胎质，油料成分，施釉方法，油层厚薄以及窑炉结构 ，器物放的位置，窑炉内气温、气压、湿度等窑炉烧成气氛。

苏麻离青

8、国内外学者还是拍卖行的公识是元代中后期青花瓷用的是苏麻离青；明永乐、宣德到成化早期为止也用的是苏麻离青。早期成化青花也有铁锈斑。釉面常见缩釉和棕眼，坑点，露胎处边沿常有火石红漫延的边缘，釉面出现积釉。

元青花的价值

元青花是元代生产的青花瓷品，由于真品较少一直未被陶瓷专家关注，但是上世纪50年代，美国人波普博士证实了至正型元青花的存在，掀起了元青花瓷器的收藏热潮。尤其是近年一件“鬼谷子下山”的元青花罐在英国拍卖创造上亿的天价，更引起收藏界的青睐。元青花瓷出名在国外，但生产和储藏在国内。元代统治约90年，烧瓷九十载，所以元瓷的存量是不少的。这里强调收藏元青花是有可能的。当下在中国，发现和收藏元青花是十分有希望的。

元青花不仅是中华传统文化的创造，更是中西文化交融的结晶。青花当时主要为对外贸易而生产的外销商品，供应阿拉伯世界国家。很多元青花的图案、画法都是根据对方的需求而定向生产的。元青花异常珍贵与数量稀少有关。现（2012年）已知的“正牌”元青花不超过400件，大多藏于博物馆里，欧美等国外收藏机构约有200件，中国国内出土的仅有120件左右，每一件都堪称国宝级文物。

青花是彩瓷的一种，属釉下彩，它要在1300度以上的高温中才能烧制成功。它的出现可追塑到唐代，从出土的碎片来看，当时就有点彩纹的青花瓷器了，宋金时期青花只是作为线条等辅助纹饰出现在彩瓷当中，最早生产青花瓷器的应是磁州窑,元代瓷州窑生产的青花瓷器也是在胎体上涂化妆份,再画青花图案,然后上釉烧制(我有实物为证).真正意义上的元青花瓷器应该是元代中期才成熟的。元青花主要产地在景德镇、云南玉溪、建水及南方部分少数民族地区。其中景德镇产量最大，质量最好。

元代青花瓷器的器形丰富多样，以梅瓶、玉壶春瓶、高罐、塔盖高罐、盖罐、倭罐、灯台、扁瓶、笔筒、执壶、盘、碗等为主。一般器型较大，有大到70厘米以上的灯台和花瓶，也有小到10厘米的酒壶、杯等。

元青花瓷器胎体厚薄都有，大器通常较厚，较重。使用的是景德镇旁麻仓村的瓷土即麻仓土，由于土中含有较多的铁，所以烧出的瓷器上常有黑褐色的斑纹，底足和器内露胎处常有铁瘤渣，当然也有一些是干净的。

(一）胎足特征：

1、大件胎体厚重，上下分段制作，器外有接胎痕，器里有拚接痕或溢出的泥浆条，接底处更是如此，有的有泥绑条或有用手按压的痕迹。

2、砂底无釉或者有粘砂，部分玉壶春瓶是釉底。

3、圈足外撇或平底，削胎不够规距，底有向心旋削痕并留有乳突和大小不一的釉斑。

4、多数底足有火石红，但也有一部分无火石红。

5、小件器物圈足外有上釉时留下的指抓痕。

6、器形整体规整，局部欠平，留有空泡或修胎痕。

7、少数器胫部削胎过薄，烧制时乘受不了器物重量，造成塌陷或歪斜。

8、器里削胎随意，并留下深浅不一的旋纹，多不上釉，仅刷护胎水或薄釉涂得乱七八糟。

9、晚期元青花胎体有的较薄，胎中掺有砂粒，釉较薄。

10、有于胎土可塑性不太好，器物多有窑裂之类的缺陷，盘类尤其突出；相当一些大盘底部向上凸。

(二）元青花瓷器的釉面特征：

1、青绿色釉面，釉层较厚，由于釉面含较多的铁，釉色泛青绿。

2、浅亮青色釉面，釉层较薄，配用进口青花，大多数的元青花瓷器是这种釉色，釉厚的釉面常有桔皮纹。

3、卵白色的釉面，多配用国产口青花，釉层厚薄都有。

4、灰白色釉面，元青花由于玻老化严重，釉层中形成了较多的“玻老化粥样斑”使釉面灰白，纹饰晕散不清。

5、灰黑色釉面，由于烧结温度不高，晚期元青花瓷器有少数这样的釉面。还有些灰黑釉面是在瓷器的下部，也就是局部灰黑。

6、元晚期有些青花瓷器的釉面很薄,有的地方遮盖不住胎体,露胎处为桔红色.

(三） 青花发色特征：

1、发色深浓的苏泥勃青，色泛黑，浓黑处釉面下凹如溃疡，有铁斑，斑有锡光。

2、发色浓艳的苏泥勃青，颜色最美，色浓处也有锡光斑，这样的元青花瓷器不多见，属于珍品。

3、发色浅淡的苏泥勃青，无铁斑，这样的瓷器较常见。

4、进口、国产混合青花料适合画各种题材的图案，美观大方。

5、国产青花，色浅淡发灰。

6、偏窑元青花，多数釉面灰白，青花发黑，器型粗糙。

(四)元青花瓷器的纹饰特征：

元青花纹饰简繁都有，简单的就一条龙，甚至只有几个点，繁密的纹饰多至九到十一层。一般瓷器口沿绘卷草纹或回纹。颈部绘蕉叶纹，叶脉中茎留黑（元末明初中茎留白）。肩部绘八宝纹或扁菊纹，扁菊花瓣和花蕊只有二层（明代为圆菊，有三层）。器腹部为主题纹饰，有龙纹、凤纹、人物纹、缠枝牡丹纹、河塘鸳鸯纹、鱼藻纹等。龙纹有三爪龙、四爪龙。龙鳞画法有两种，一种象鱼鳞，另一种用线条划成斜方格。龙尾也分两种，蛇尾和火焰尾。早期龙嘴有下须，晚期上下有须。凤纹的凤嘴早期是鹦武喙，晚期象鸬鹚喙。器胫部多绘仰莲纹，元晚期仰莲纹中出现了团花。

人们无论对元代瓷器相比宋唐瓷器的工艺和艺术内涵有何看法，但我们却无法忽视元代瓷器的历史意义和它应有的艺术内涵。如果把历代陶瓷作为现代时期的陶艺来衡量，他们各有背景，各有内涵，各有不可替代性。后世把元代瓷器归类到高古瓷器领域，充分说明它的历史价值和艺术价值是极其不能忽视的。

元青花瓷器近几年拍卖会价格趋势：

LOT号拍品名称估价（万）成交价（万）拍卖日期拍卖公司状态

0210元 青花云龙纹象耳瓶 （38,000.00-38,000.00万 50,400.00万2017-06-23澳门中信 官网已开通拍卖结果

0083元 青花人物故事罐16,000.00-16,000.00万 32,200.00万2014-11-30澳门中信 官网已开通拍卖结果

0270元 青花凸雕海水龙纹象耳20,000.00-20,000.00万 25,300.00万2016-06-08澳门中信 官网已开通拍卖结果

0168元 青花四季花卉纹八方执9,000.00-9,000.00万 11,500.00万2014-06-08澳门中信 官网已开通拍卖结果

0404元 青花牡丹花卉纹葫芦瓶9,000.00-9,000.00万 11,270.00万2017-10-27澳门中信 官网已开通拍卖结果

0383元 青花云龙纹大罐8,000.00-8,000.00万 10,120.00万2015-10-27澳门中信 官网已开通拍卖结果

据介绍2005年一件“元青花鬼谷子下山大罐”以1568，8万英镑，约合2，3亿元人民币的天价拍卖，创下了中国艺术品最高拍卖报价。文物界专家学者因为，元青花在全世界缺少400件，市面上大量涌出的元青花大多数是假货，这一说法我自个认为是不正确的，虽然国家博物馆，故宫博物院没有无缺的元青花；但不代表人世就没有元青花或讲世上只存300多件一说。中国改革开放已有30年，在这30年国内大规模的搞缔造，旧城改造，新城掘起，三峡水库缔造，西气东输工程，南水北调工程，房地产开发等等，还有另一方面盗墓者近几年也更加高傲一世，不断的盗取国家地下宝物，因上诉各种标明：出土传世的元青花，青花釉里红、青花五颜六色、斗彩，釉下彩，五颜六色及其它高古瓷不断浮出水面。

元青花瓷以景德镇为代表，其制作精巧而传世很少，故而失常名贵，依据时刻大致分为延祐期、至正期和元晚期三个时期，其间又以“至正型”为最佳。元青花瓷拓荒了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其瑰丽雄浑、画风豪宕，绘画层次繁多，与汉民族传统的审美情味截然不一样，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，一起也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的基地。

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