《平凡的世界》作为第三届茅盾文学奖的获奖作品之一，在读者心中享有的盛誉无须小编再多说，2015年被改编成电视剧更是再度走红。
但被读者如此喜爱的《平》，在文学评论家的眼里，并不受待见。
这种“受读者追捧、被评论家冷落”的文学现象甚至在学界形成一个专有名词——“路遥现象”。
对此，小编说几点自己的看法。
首先：
如果读者朋友对路遥的其他小说有所了解的话，很容易发现一个点：即，路遥的小说创作有很明显的同质化倾向。
也就是说，路遥所写的小说都非常相似。
倘若对他全部的小说作通读，不难发现：路遥在《平》之前的所有小说其实是《平》的前奏。
《平》中的诸多情节在路遥此前的短篇或中篇小说中，都有相似甚至雷同之感。
因而，当凭借《人生》已大火的路遥，向文学界捧出《平》时，文学评论界并不买账：这（指《平》）是一个路数嘛！
其次：
与当时文坛的整个大环境和风向有关。
《平》（共三部）在上世纪80年代完成，具体时间为1982-1988，耗时6年。
当路遥在1988年捧出《平》时，此时的文坛早已不是他当年交出《人生》（《人生》完成于1982年）时候的文坛了。
了解当代文学史的读者知道：80年代初的中国早已“西风东渐”，各种西方现代思潮纷至沓来，如意识流、荒诞、形式主义等。
等到80年代中后期，路遥、《平》一类深受柳青一代传统现实主义创作手法影响的作家、作品，早就不是文坛与文学评论家的菜了。
再者：
《平》的整体风貌与占据话语权的文学评论家的审美标准差异巨大，甚至是天壤之别。
当时占据文学评论界话语权的那一批评论家多是江浙一带出身，他们所崇尚的文学审美多是苏童（张艺谋电影《大红灯笼高高挂》的原著作者）、余华（张艺谋电影《活着》的原著作者）、格非一类偏先锋与现代性的作家、作品。
像路遥这样满纸黄土气息、叙事方式老套、语言朴实甚至平白如话的传统现实主义作品，实在不是他们的菜。
所以，不仅《平》，几乎路遥所有的小说作品在文学史中都极少露面，等同于无。
最后，小编想说：即便如此，读者还是照买路遥的账，《平》的再次走红足以证明——路遥，永活读者心中！
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