马英九母亲的楷书技艺引发热议，草字书法探讨笔法之美。

马英九母亲的楷书实属罕见！没曾想比马英九的楷书更好！言传身教。这幅书法，你能一眼认出几个？如果答案寥寥，别自责，这不是你识字少，而是草字把“笔法”这门功夫发挥到了极致，写书法为什么非得搞出这些玄乎其玄的“笔法”？

书法，我们这里说的主要是“毛笔字”，为什么要有笔法呢？这主要是由于书写工具决定的！中国人发明了毛笔，以毛笔为主要书写工具;外国人发明了硬笔，以硬笔为主要工具书写

毛笔的使用，就决定了除文字构造外，毛笔还有增强线条变化的多样性。随着毛笔书写的修饰自觉加强，便衍生归纳出了一套顺其毛笔特性的法则出现，我们称之为“笔法”。

笔法的形成，造就了不同书写风格的出现。是丰腴、是瘦硬;是飘逸、是凝重！因此而书写被上升到包含“艺术”性的行为，为汉字增加了无穷魄力！欧书的爽、利、轻、险;颜书的裹、圆、沉、厚;柳书的方、衄、挫、硬;赵书的巧、灵、飘、秀。都是以笔法来表达的

中国文字，以笔法为质、结体为形、章法为势，构成了书法的三大要素，缺一不可。是以书法要有“笔法”，其重要性不言而喻，不可或缺！

书法讲究气韵生动。和笔势、笔力、笔韵有很大关联。用笔精妙是形成气韵生动的重要因素。如果行书书法的基本笔画都由粗细一样的直线条组成，那么就没有迟速感，轻重起伏的力量感，没有藏露、直曲对比。谈不上点画形态的变化，谈不上笔法，更谈不上＂活趣＂。

笔法对作品风格的影响。笔法包括起笔、行笔、收笔。起笔是笔画下笔时的动作和在纸上着墨时的形态。行笔是笔画中段运动的过程，收笔是笔画收尾时的动作和形态。如李邕的行书《李思训碑》，起笔收笔处见方，直线条多，构成雄强遒劲书风。有阳刚美。

王羲之用笔精巧，起笔收笔处多有细小附钩。且牵细较多，构成华丽妩媚书风。有阴柔美。清代何绍基临王羲之《兰亭集序》用颜体笔法来临，加以汉碑笔意，通过笔法的调整，变妸娜多姿的精巧妩媚华丽的书风为古朴厚重奇崛而又有金石气的何氏书风。

线条中段直曲的比例不同决定风格的取向。直线条硬朗、刚强。锋芒毕露，气势咄咄逼人。如《李思训碑》和王铎《赠汤若望诗册》。以曲线为主的有婉转、飘逸的特征。杂以少量直线，圆转而有张力。尤如画素描画中的衬布褶皱线条，曲线过多，显柔弱，在有的转折处把它画重一点，硬一点，有的线条直一点，使其有妩媚中含硬朗的效果。如孙过庭《书谱》。

线条直曲比例适中的如褚遂良《家姪帖》，圆润遒丽有中和之美。笔法是书家独特风格的重要标志之一。它的质感和形态对书家风格的形成有很大的影响，所以写书法要有笔法，笔法在书法作品中很重要。

“书法”不同于写字，关键是“法”，法是怎样用毛笔写字的方法，也称技法。书法家或有几十年书龄者不乏都有各自用笔技法，怎样把汉字书法写出韵味，独特，飘逸，力道，浑厚，潇洒及圆润等各有不同特色的书法作品，就需要——笔法！

当然，书者对笔法都有不同的理解和运笔方法，尽管写出来的书法不尽相同，但是，运笔技法需要采用 逆锋或藏锋起笔，中锋行笔，藏锋或尖锋收笔等等。在行笔过程中还要有“舒缓迟急，抑扬顿挫，扭张逸飘，轻重飞白相结合”，当然也需要有墨法、章法与笔法相配合成为一幅好作品。