这部由意大利导演拍摄的电影，将中国最难言说的历史，拍成了绝唱

曾在网上看过这么一句话，北漂的人都有家乡，但北京人的家乡再也回不去。他们从小住的四合院成了摩天楼，狭窄如迷宫的胡同如今车水马龙，听上去确实挺伤感的。但是在这些北京人悼念回不去的家乡时候，很少有人想到，在几十年前，有个老人望着他曾经家人来人往，但他自己再也回不去了。这个人就是末代皇帝溥仪。

会看《末代皇帝》，是大学选修课上，老师在赏析课上以这部电影为例讲述光和镜头语言，涉及的电影内容只字片语。但正是这三言两语，燃起了看片的欲望。我很好奇一个意大利人拍出的“最好的中国故事”究竟是怎样的。

我很喜欢贝托鲁奇，所以很不客气的说，他的电影我都看过，但唯独跳过了《末代皇帝》。首先就是作为一个中国人，本能的对那段历史的排斥，其次就是这部电影的时长足有275分钟，这对一个耐心有限的人来说是很要命的，所以就这样错过了多年。

《末代皇帝》是贝托鲁奇第一次拍中国题材的东西，也是第一部完全在故宫取景的故事片，而且还是完全拆除护栏的那种取景，更是关于中国题材的电影第一次拿到奥斯卡的电影，还有一个突破性的第一次，就是内地上映版本第一次没有对影片做出任何内容限制的的电影。虽然刚开始看一群中国人在电影里说英语很奇怪，不过这种不适很快被内容抵消。

溥仪这个人说实话都很难用好与坏去评价他，他的一生传奇的无以复加。首先他是中国历史上的最后一位皇帝，单凭这一点，就不是其他君王能比的。他的故事，就是脑洞再大的话本也不敢这么写，但它就是发生了。溥仪经历了中国历史上最大的变迁。清朝灭亡、军阀横行、伪满洲政府、八年内战、三年内战，甚至还被卷入了疯狂的大革命的漩涡中，他三次称帝三次投降，试问历史上还有谁有如此复杂的经历皇帝。

在以往，我们看到的溥仪，基本上都是一个近乎小丑的角色,所以在认知中，溥仪无疑是无知和狂妄的。但是看完《末代皇帝》，很多人对溥仪的印象改观了。不是说电影让他不无知和狂妄了，但起码让我们知道它的无知和狂妄是有原因的，并且这个原因着实让人心疼。他的无知和狂妄都是被迫的。皇位，在封建社会是人人都想得到的，然而到了溥仪这里，却是硬塞给他的，也是可悲。

三岁孩童，牙牙学语的年纪，被慈溪临危受命成为又有欲坠的王朝的统治者。彼时社会正是社会动荡时节，无论这种动荡是正面还是负面，都和溥仪没有关系。三岁小儿却被早已被关在高大的院墙之后，与世隔绝，怎会不无知。至于狂妄，那也很好解释，自小被关在宫中受人膜拜，连他的粪便都有人恭敬的捧在手里闻，这种环境，怎能不狂妄？但同时，溥仪又是无辜的，无天下之大辜。他一开始就被历史选中，没有说不得权利，即便是从自己家的王府到紫禁城距离不远，但在溥仪的人生中却是背井离乡的远行。

他从小接受的教育就是：他是整个天下的主人，他自己也接受了这个理念，但是殊不知，他的天下只有紫禁城那一方天地。在奶娘被强行带走，在洋人老师告诉他民主的时候，在溥杰质疑他九五之尊权威的时候，在他爬上宫墙往外边看的时候，在宫女太监阻止他靠近宫门的时候，溥仪又是何其可怜。

所以，我们有理由可以相信，但凡有点余地，溥仪绝不会选择做这个兵荒马乱时代的皇帝。不过电影中，溥仪也不是一直处于被压制的状态，起码在他刚入宫的时候就给将他置于如此地位的人一个下马威。可还记得，当慈溪在弥留之际任溥仪为皇帝的时候，三岁孩童是背对慈溪的，而且对跪拜他的满朝大臣孰若无睹，他这样有辱传统礼制，但也是最初的溥仪对封建制度的不屑。吃水不忘挖井人，这点小爽还是要感谢导演恰到好处的小心思。

如人说《末代皇帝》最成功的地方就是，这个故事拍的让人看得懂，这个懂，不仅限于中国观众，还包括一直认为中国故事讳莫如深的外国人，这点非常难得。贝托鲁奇还有非常牛的一点必须要提一下。当年这部电影总投资两千万美金，这在80年代简直是个天文数字，完全忽略市场需求那简直是不可能的，可值得佩服的一点就是，贝托鲁奇在满足市场需求的框架中，有最大程度的还原了历史事实，没有故意扭曲，更没有哗众取宠。

文化大革命无疑是中国历史上很恐怖的事件，只要涉及，很少有导演能够抵挡住用它来渲染气氛的诱惑，但是在《末代皇帝》中，贝托鲁奇一笔带过，虽然只有几分钟，却可圈可点。之前，《荒野猎人》因为在拍摄的时候，用的全是自然光，这点被媒体拿来大肆宣扬，但现在观众很少知道，早在二三十年前，贝托鲁奇就在故宫用自然光结合大量的广角拍摄出了传世之作。

电影中更是将色彩用到了极致。采用嵌套式的双时空结构，主要是溥仪的回忆线索和现实空间。它的现实基调色彩是绿色的。绿色象征生命力，这部电影里也不列外。这是大难之后新中国的强大生命力，也是溥仪在中国改造后的新生。更契合了解放军绿色的军装。但是在溥仪的回忆中，我们看到的基调色彩是接近夕阳一样的红色和淡黄色，自溥仪进宫之后，就是承接了夕阳红的大清王朝，象征着一个帝国的陨落。然而当溥仪拖家带口的离开天津租界，投靠日本后，基调色彩变成了幽深的蓝色，冰冷/孤独/绝望。最后，溥仪以游客的身份回到故宫，此刻的整体色彩偏红，这象征着溥仪所代表的封建时代彻底消亡。

无论从商业价值，还是艺术价值，亦或者是历史价值打量《末代皇帝》它都是近乎完美的，但是对于一个中国的故事被一个意大利人拍成了经典，这点我们确实应该反思。