一个歌手不是总是完全依照个性去创作，有时候也需要考虑到市场环境、大众口味等多重元素。但所幸王若琳的这次取舍，并没有偏差。该延续的延续，该增加的增加，都是双向并重。
当你试图用“爵士”定位她音乐的时候，她之后开始玩朋克、玩电子、玩独立音乐，做起了公众眼里“自我放飞”的事情，比如在音乐节唱了朋克版的《龙的传人》，推出了几张具有自我革新意义的新专辑；当你想用作品和演出去把她做深度剖析，你又会发现她很难让你找到一个合适的切入点。
元气少女？爵士女伶？都有，但都不完全是她。
或许她像作家，用音乐撰写出一部部“银河的危机”；或许又像一个艺术家，用一首首创作装点了她的“午夜剧院”；当然也有可能是魔术师，变出了“House Of Bullies”。
正如无法做出客观评价一样，王若琳有着她的难以复制性。
就像她新发的这张专辑《摩登悲剧》一样，透着她耐人寻味的“高级玩味”。
《摩登悲剧》是一张很能表现现阶段王若琳的专辑。
该有的神经质、絮絮叨叨，全部都有；该有的高级玩味和创作意图，与主流音乐大相径庭的音乐审美……也都蕴含其中。连续听完专辑，你会因为其中沉沦感再难逃脱出这种类似设定的氛围，又因为一首接一首歌造成的完整度好像让人听了一整个故事。
王若琳的音乐向来是会讲故事的，这一点毋庸置疑。
而在这张全英文的唱片里，一共19首歌，有仅仅是哼唱和作者意图明显的纯音乐，也有主题完整、格律突出、个人特质明显的优质创作，几乎每一首都被王若琳贴上了自己的标签。
就如同之前的哥德摇滚专辑《House Of Bullies》一样，都是她一人包揽词曲创作，才气逼人。但这样的才情，是克制保留的，王若琳并没有像其他唱作型歌手一样过度挥霍，而是全然宣泄在自己的创作里的。这么多年几乎看不到王若琳为别人写的歌，也很少看到超过原唱的翻唱版本。
她的独立人格，让作品与王若琳建立起对等关系。
因此在无法评价王若琳之余，我们去评价《摩登悲剧》里这张专辑时，依然能够用到“有态度”三个字，列举出她的“高级玩味”：
首先，是它控场能力十足的戏剧张力，在剧情上做了合理化铺陈。
也是一开始提到的，如同专辑名一般，《摩登悲剧》的呈现效果，和之前音乐会主打的“剧场式沉浸感”是有一定联系的。
王若琳的个人创作是具有强烈的戏剧张力的，每一首歌都是一个极短篇音乐故事，而故事与故事之间又构成了一个强大完整的体系，她仅仅用音乐就可以描摹一个个角色。
这种能力，是王若琳的天赋。而它的完整概念，无不让歌曲的排列组合产生了关联度，达到了很好的互补目的。
比如起始的《摩登悲剧序幕》和《摩登悲剧尾声》都是戏剧处理方法；又比如这样的歌曲《现在人生无忧无虑了因为我终于上电视了》《夏天》，都用轻快活泼的喜剧色彩反衬出悲剧效果。以乐景生哀情的“温水煮青蛙”，才是悲剧的最高级写照。
当然，直接了当叙写悲情的《他在山丘上轻轻的哭泣》《再见》等也收录在专辑中，为“悲剧”做了一个又一个交代。
其次，再度突出王若琳的音乐审美，放大自我风格。
王若琳音乐的难懂，并非是高难度的演唱方法和歌词旋律的复杂，而是她音乐观念和审美的别致，她的主观意图是强烈的，个人风格也是具象的。且这种自我风格，可以体现在她的专辑中。
清醒，所以知道每一步和自己想要的，这样的环节也体现在专辑中，尤其是通过一个个小人物实现。
比如《骑着电动滑行车的叶豆老师》和《递剪刀与刀子的礼仪》，这样的人物，都构成了“摩登悲剧”里一个个让人忘不了的角色。嗔痴贪恋，在配乐欢乐甚至稍稍有点滑稽、节奏感浓郁的歌曲氛围中，都放大了王若琳的个人风格。
第三，是Joanna延续了以往风格，并安放了流行的因子。
一个歌手不是总是完全依照个性去创作，有时候也需要考虑到市场环境、大众口味等多重元素。但所幸王若琳的这次取舍，并没有偏差。该延续的延续，该增加的增加，都是双向并重。
虽然依旧是王若琳自我风格的作品，但安放在专辑里的《好女孩不哭》《我一定是真的搞砸了》这类偏流行作品，并没有妨碍她的整体表达。
王若琳在新专辑《摩登悲剧》里交出了自己的一套“高级玩味”。
而今年9月14日在杭州MAO Livehouse举办音乐会的王若琳，也会现场展现她完整而独特的高级玩法。扫描下图二维码，即可购票。
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