「三人舞」的表演形式
「三人舞」是独舞单元练习、
双人舞单元练习后的继续
有时将来舞剧创作的基础
三人舞的表演形式分为：
▲互为接触的三人舞；
▲单双并存的三人舞；
▲互不接触的三人舞。
每个三人舞节目都是由这三种形式编创而成
可以单独使用，但都有局限
编导者更多地综合运用，从三人舞的
表演形式上和情感的表达上更丰富多彩
以上三种表演形式的编创技巧：
１、互为接触的三人舞
这是三人身体的任何一个部位在
时时接触的条件下进行运动
它的最大特征是便于造型，而不善于流动
２、单双并存的三人舞
从形式上看这是单人和双人在同一空间舞蹈
它的最大特征是便于人物矛盾的交织展现
和人物情感的互为烘托
但必须要有一个「度」处理好单、双间的关系
否则就是各自为阵，达不到三人舞的目的
互为变换也不流畅
３、互不接触的三人舞
三人在各自空间进行舞蹈
它的最大特征是流动空间大
但张弛的把握要有分寸
画面的构成要讲究和谐
「三人舞」编创技法必须强调一个原则
任何一种技法都必须是在
同一情境、同一画面、同一情感
主题之内的三人舞，俗称「三合一」
绝不应是独舞或双人舞
同时，要用中国舞的审美原则去开掘动作
「三人舞」编创技法
１、「接触磨合」练习
方法：
三个人各自选择一个空间
在舞蹈中自然形成三人接触造型
此时假设将三人分别定为一个轴心
两个支点（在磨合运动中起主导作用的为轴心）
在必须互为接触的限制下，以轴心为基础
一个支点为主，一个支点附随进行运动；
随着支点运动的交织
进行顺势或逆向的磨合，形成新的造型
然后，在磨合中流动起来
强调运动的过程，在运动中通过力量的借助
达到轴心与支点、支点与支点的互为转换
再形成新的造型
「磨合」是指在不规定运动线的前提下
三人在互为接触中可任意地进行空间运动
要求：
借助中国舞圆、曲、拧、倾的韵律
通过接触磨合，协调三人的运动关系
延长每个人的运动路线，增强舞蹈性
去发现新的接触点
捕捉瞬间新颖的立体构图，合理占有空间
三人的磨合过程，必须是一个整体
三人可以同步启动，也可以一个个顺势运动
但每个舞动者都必须将自己的运动线延伸到极限
在这个过程中去撞击，去发现
互相引发出最佳的律动线和构图
如果当某人的律动线延伸到极限而不能和谐、
流畅进行运动、无法达到新颖构图的目的
就可以考虑放弃此律动线
以另一律动线去运行或由另一人开始启动
总之，「接触磨合」重在磨合
不要急于设计三人造型，也不能突出自我
而应在磨合中去创造有个性的「三人舞」
２、「延续变换」练习
方法：
三个人各自选择一个空间
在舞蹈中自然形成动作间有意向交流的
单人和双人分离的空间构图
假设以双人为主，单人作为意向支点
在同一空间、同一情感主题下进行既是
独立存在（形式上）又是统一整体（内容上）的三人舞
然后，单人围绕双人舞动的同时
去发现、寻找可以延续双人舞蹈的律动线
顺势在律动中变换支点
即双人中的一人由单人替代
另一人变为单人，由此循环往复
「延续变换」是指延续律动，变换支点
要求：
从形式上看是单人与双人同步舞蹈
但就内容而言，单人与双人都不允许
独立成章，互为游离
而应是一个情感主题下的有机整体
在动作情感、人物关系、
动势趋向等方面都要协调配合
但又不是平均分配
延续变换是在三人「接触磨合」基础上
脱离为单人和双人在同一情境中、
同一画面、同一情感主题中的三人编舞技法
强调在单、双人形式上的分离
舞蹈空间的自由度大了、单双间的
动作意向交流、空间画面等也就要求更高了
所以，延续要巧妙，变换要合理流畅。
３、「流动穿插」练习
方法：
在每人先有意识地按不同的韵律
或不同空间编出一个「８拍」动作基础上
共三个「８拍」动作在三人不准备接触的
前提条件下，运用各种编排方法
（例如卡农、动作切割组合，动作排序、
同步动作、流动构图等）达到流动穿插的目的
要求：
此练习是在延续变换练习单双分离基础上的
再分离，三个人可以独立舞动
三个人的动作空间自由度更大了
但由于是三人舞的技法练习
所以必须强调三个人动作空间、构图的合一
三种技法练习，各有不同的训练目的
但最终目的是为了编创出流畅的、
有鲜明个性的、能体现
人物情感关系的三人舞蹈动作
若要进行三人舞蹈作品的编创
必须是三种技法的综合运用
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