八十年代，人民大会堂用来接待国宾的家具长什么样？ | 风月无边

吸收明式家具的风格，根据新的功能要求，设计成造型新领，色彩明快，富有时代感而又颇具民族风格的家具，这就是人民大会堂家具的造型特征。

很难想象，人民大会堂的家具能和经典的明式家具扯上关系，看似风马牛不相及的两者在设计元素的借鉴上达成了联系。

作为我国接待国宾的最高礼仪场所，人民大会堂的家具在设计元素中融入了明式的风格，形成了中国式沙发的独特风貌。

▲人民大会堂福建厅

北京人民大会堂除了有万人礼堂，迎宾厅，宴会厅外，还有包括台湾在内的以各省市、自治区命名的厅室，一些国务活动及外事活动都在这里进行。

因此各厅旨在突出本地区，本民族的典型的传统室内装饰手法，同时对家具造型的民族化，现代化作了有益的尝试。

▲人民大会堂万人礼堂

▲人民大会堂金色大厅

人民大会堂从1959年落成到现在已历近60年的时间，期间几次装修，家具也几经更换，但是家具风格却始终保持着独特的民族风格。

这一切不得不从北京厅的一组家具开始讲起，它是六十年代初，由中央工艺美术学院奚小彭先生主持设计的，他吸收了明式家具的风格，又根据新的功能要求，设计成造型新颖、色彩（桔红色）明快，富有时代感而又颇具民族风格的沙发，茶几和条案（图1）。

如果是对明式家具熟悉的朋友，一眼便会看出这其中的端倪。这组家具在结构的链接处大量仿制明式家具的罗锅枨及矮老的做法，尤其是茶几和条案更是直接借用了明式家具的造型。

▲清早 黄花梨罗锅枨矮老方凳

▲艾克旧藏黄花梨寿字纹圈椅，图1沙发下的罗锅枨像极了此件管脚枨下的牙板，同样是罗锅枨的形状，此种造型在明式家具中极其普遍，故应当是借鉴于此。

几十年来，这种造型的家具沙发各地不少宾馆，饭店及大小会议室，纷纷仿造，影响之大，是建国以来少有的。

至今，大会堂的一些厅室中的家具造型仍受它的启发与影响。

▲教科书上的经典照片，与撒切尔夫人谈论香港问题，照片中的沙发就是图1中所列，撒切尔夫人鞋子高跟处可明显看到罗锅枨的起伏。

上世纪八十年，人民大会堂经过了一次大范围的重新装修，也许是受到一些新的设计思潮与方法的潜移默化，人们开始运用信息符号学及构成学说来设计家具造型。

奚小彭先生等人率先在设计大会堂、人大常委会接见厅的家具时，运用新理论，成功地设计了一套新颖、大方、古朴、典雅、具有典型民族风格的条几、沙发、扶手椅及书录椅（图2）。

▲从条几的牙板、沙发的牙板和侧边的鱼门洞仍可看出明式家具元素在设计中的运用。

人大常委会接见厅的一组沙发与扶手椅，正是从多种多样的中国家具的装饰构件中提取了一种颇具代表性的构件，又通过构成手法、巧妙地构成了新的图案。

在扶手椅内加上软包扶手便成沙发，这是一种系列化的构思。

在人民大会堂个省厅内，还会发现很多这种明式家具元素的设计，有的甚至融入本省本地域的风情特色，使得家具独树一帜。

上海厅

▲人民大会堂上海厅现状

上海厅是1986年更新比较成功的一个厅。整厅统一在暖灰调子之中，厅四角的陈设也十分别致，沙发采用浅灰色粗纺全毛面料与不锈钢方管骨架，既产生质感对比（粗毛与光滑），又产生色彩的和谐，从而达到完整与统一（图3）。

尤其背景衬以“外滩的早展”红色绒绣(屏风)显得格外亲切、清新、高雅，显示了上海是一个技术先进、工业发达的城市的这一特定环境。

▲人民大会堂上海厅80年代改造时沙发较为现代化，看不出多少传统的内容，但是后面的条几像是从传统架几案演变过来的变体家具。

福建厅

▲人民大会堂福建厅现状

福建厅的国务活动较多，也是曝光率最高的一个厅，1987年更新改建，一幅武夷山风光磨漆画及脱胎漆大花瓶等陈设，都突出了其地方特色。

福建厅的沙发是在北京制作的，其造型与上海厅甚为相似。只是骨架采用圆木并吸收了明式家具的装饰线角，采用暖灰色毛麻交织粗纺面料（图4）。

▲同样是罗锅枨在沙发中的运用，而旁边的条几好像更近传统，攒接牙板，夹头榫，腿足外撇，名曰香炉腿。

▲很费劲找到一张实物图，因为大会堂后期经过多次改装与装修，现状并非80年代的陈设。

湖南厅

▲人民大会堂湖南厅现状

湖南厅在1987年进行了大规模更新。整厅色彩热烈，装饰手法丰富多样。突出湘绣与醴陵的陶瓷，做工精美考究。家具除了部分长条几、圆几、半圆几没有更新外, 沙发全部在北京新作。

灰红色织锦沙发面料则是湖南织锦研究所为之专门加工而成，并将靠背织成“V”字型图案，以适应靠背上搭白色三角形挑花网扣。沙发造型舒展大方, 很有地方特色（图5）。

陕西厅

▲人民大会堂陕西厅现状

陕西厅也是1987年更新的。总的基调是灰黄色，使人们联想到古老的黄土地孕育了中华民族及其灿烂的文化。

设计师注意到历史与传统文化的延续性，力求在古朴之中求精美，高雅之中求富丽。陈设品中有凝重的秦代文物，还有仿唐铜镜壁灯与大型唐乐舞穿缪绣壁画。

为了与这些风格协调、匹配，沙发、扶手椅及茶几选取了唐代家具特有的“壸门”结构，用于沙发两侧和茶几之四周，其曲线优美、流畅，造型朴实、典雅，风格迥异，有含虚而不紊乱和稳重大方之感（图6）。

▲壸门沙发

山东厅

山东省盛产白蜡木，色白质细，性能柔韧，可随意弯曲成型，是很好的弯曲木家具原材料。据说当年周恩来总理尤为喜爱。

山东厅在1980年后改建时，沙发与扶手椅即采用白蜡杆作骨架及扶手配以豆绿色面料，十分质朴、清新、自然，颇具地方特色( 图7 )。

还值得一提的是，沙发及扶手椅的靠背在设计时采用了“填腰”曲线，增加了舒适度，对老年人尤为适宜。

辽宁厅

辽宁厅是1986年更新的，其厅室的装饰风格是突出一个“新”字。除了北墙上有一幅满墙的陶瓷壁画（满族的兴盛），尚有其地方特色外，灯具与柱式均采用现代装饰材料——茶色玻瑞制作。

家具则运用现代沙发造型中圆角处理，面料用带少量土黄点的白色毛麻粗纺织物。只是沙发尺度偏大了一些( 图8 )。

▲沙发与茶几的马蹄足也是借鉴明清家具的经典造型，挺拔健硕。

大家看到上面的实物图与设计图并不是很匹配，这是由于大会堂的一些厅室经常安排各种各样的活动，而且活动要求各异, 这些沙发就得按不同的要求搬动。

然而各厅室在设计时又大多认定全包沙发只有带腿，才有民族化可言，否则会太“ 洋”。但的确也有不方便的一面。

家具主要是通过木材的纹理、织物面料的肌理与色彩，经由设计师的艺术加工，构成一个充满表现力的造型。由于所处历史、地理、人文条件的不同，民族习惯的不同，形成了不同的风格。

人们又根据各自不同的生活需求，运用这些家具，构成一个个丰富的空间，为自己的社会活动服务。家具造型中的形象美，是通过它所处的特定的环境空间及它的形体以至它的某些构件，与早已储存在人们头脑中的某种信息符号相似，于是，产生了视觉效应，从而，人们可以判断出它是中国家具还是欧化家具。

大会堂作为党和国家的政治活动中心，大会堂管理局严格按照中央和国务院的政策办事，突出“ 为政清廉” 。所以各个厅在更新时, 原有的物件与陈设品能保留的尽可能不动，这就是有些厅室的家具风格不太统一的原因所在。

以上是仅对大会堂几个厅室的家具风格作了粗浅的分析，以期从各地设计师的探索之中，找出我国家具民族化， 现代化的规律，为发扬光大并逐步形成我国的现代家具风格而努力。

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参阅《人民大会堂家居风格浅析》

《家具》杂志1988年1月期

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