今年，第71届戛纳电影节落下了帷幕，第五次冲击戛纳金棕榈的日本导演是枝裕和终于如愿以偿，执导的新片《小偷家族》摘得最佳影片金棕榈大奖。
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是枝裕和接受戛纳金棕榈奖
提起现今日本电影，是枝裕和导演是一个绕不开的话题。他早已成为了继黑泽明、小津安二郎、沟口健二和成漱巳喜男之后，为数不多的在世界三大电影节闪耀的日本导演之一。
早在2013年，其导演的《如父如子》就曾获得戛纳评审团大奖，而《海街日记》《无人知晓》《距离》等亦均曾入围主竞赛单元。
《如父如子》海报
在两年前，OPEN开腔曾就这位戛纳的常客和他独特的日本审美进行过讨论。
Part I 温柔的是枝裕和
细腻、诗意、温柔、唯美——这是大家在讨论是枝裕和电影风格时首先想到的字眼。在@艾伟看来，“是枝裕和的电影写实带着诗意，又有留白，这点和侯孝贤很像。他说《童年往事》是他爱上电影的起点，风格就好比小时候听妈妈在床边讲述往事的感觉，而且都不断在讲述时间和生离死别。是枝是个执着于记忆的人，他关心的都是人与人之间最纯粹细腻的情感，剧情可能不跳跃，但情绪一定饱满。”日语专业的@馬鹿家畜めщ认为：“是枝导演出的电影很唯美，但是这美不是那种大爱大恨，而是一种琐碎的日常生活的角落中体现出来的美。” 而“就让电影里的人物‘如其所是’，尊重生活本身”的做法，使得是枝裕和的电影给人以温柔的感觉，像是时间停止了。
《童年往事》剧照
是枝裕和是一个善拍家庭题材的导演，他特别善于从社会事件和生活经历中取材，并且一直在关注某些感情的缺失，正如父亲去世拍了《花之武者》；母亲去世拍了《步履不停》；而在女儿出生后，是枝裕和拍了《如父如子》。凤凰新闻客户端编辑mooncake说，“在使用 “无人照看的孩童”这样略显残酷的情节的《无人知晓》中，是枝导演使用了相对较暖的色调，呈现的效果并不只是残酷，而是一丝丝悲哀的感觉。“是枝太贴心了，他不会在情绪的边缘再推你一把。”
《如父父子》剧照
因为商业化的原因，有人认为是枝裕和堕落了。对此影评人华博认为是枝裕和还是相当克制的。“他说过自己作为导演，号召票房、关注社会这类的电影一定要有，但是有拍出来就好了，不会总拍。其实只要好好讲好一个故事，就总会对一部人有启发，这也是一种支撑，一种骨头。”
Rart II 不是小津安二郎，而是成濑巳喜男和侯孝贤
区别于欧美直白的叙述方式，是枝裕和的电影有种日本风的味道。正因如此，是枝裕和在西方观众面前塑造了一个一个浪漫的、温存的日本形象。他的温存体现在“即使生活中充满狗血，但人物的反应是克制的，结局是悲悯的，不会让仇恨伤心愤怒等情绪一泻千里。（mooncake）”。 独立影评人艾维说：“是枝裕和其实深层次认同人性是黑暗的，觉得人都不是什么好东西，但也对他反感的人类充满同情。”在他的电影里，几乎没有恶人的形象存在，每个人的过错都有原因，都能够被原谅，就像《如父如子》中掉包婴儿的护士、《无人知晓》里抛弃孩子的妈妈。强势的人也有温柔的地方，贫穷的人自有尊严和处世之道，孩子虽弱小却并不脆弱，是枝裕和电影中的人情社会，美和善放大、恶轻描淡写，正是让人迷恋的地方。
《无人知晓》也曾入围戛纳金棕榈奖
虽然成为像黑泽明、北野武这样的日本电影标杆人物的可能性不大，但对于是枝裕和能在未来扛鼎日本电影，大家普遍没有异议。虽然是枝裕和多次亲口否认受到小津安二郎的影响，但评论界仍然经常拿他作为小津的接班人。 凤凰新闻客户端编辑Mooncake说：“他们都是心心念念于日常生活的导演，电影都有余味，能让人重新审视生活，人不会因为拍的是真实生活而寡淡无聊，小津说自己是做豆腐的，想想看，能把豆腐做出惊艳的感觉来，有豆腐原来的味道，但又不完全一样，这种余味就是留白和人文关怀。”但是枝裕和更愿意承认自己与成濑巳喜男的关系。《海街日记》里姐妹斜着的坐姿，还有是枝裕和电影中大量的摄影机跟拍人物在街道上并排行走的镜头，便是成濑的风格。
日本导演成濑巳喜男
是枝裕和曾在采访中表示自己希望像侯孝贤靠拢。侯孝贤是是枝认为最擅长拍家庭题材的导演之一，而是枝取景的画面，长镜头、固定镜头的使用，淡化情节的处理，对生与死、爱、情意的探讨，都隐约有侯孝贤的影子。“侯孝贤说过，人世间没有那么多大生大死，更多是生活的涓涓细流。这部分拿来形容是枝裕和也是妥贴的。
Part III 人情是传统伦理的乌托邦
《海街日记》里展示的是不太完整的家庭结构，但大部分的日本家庭结构是怎样的？十方旅行规划师Hana说：“一般孩子们结婚后，都会搬出去的。顶多长男会要赡养父母，会一起住。而且现在日本家庭只生一个孩子甚至不生的情况也越来越多了。”因为经济不景气，前途不明朗，日本年轻人甚至都不愿意谈恋爱，更别说结婚；现有的社会结构，不结婚何来家庭。但家庭偏偏又是东亚文化里最重要的概念和支撑。在此基础上，日本的社区文化和邻里互助也有变冷淡的倾向，这或许更是因为物质太发达，一切生活所需都非常便利，无需借助他人，于是人与人之间交集愈少，越来越疏远。日本曾经有个调查，就是拜访二战后存活下来的那一代人问他们对以前那个经历的年代怎么评判。他们说，虽然很苦，但是有衣同穿，有饭同吃，团结得很。但是他们又说，现在的日本年轻人，很多连招呼都不打，他们觉得挺失落。但并不只是日本，似乎全世界的年轻人都有这个问题。
是枝裕和电影中的人情，似乎更是传统伦理的乌托邦。他或许是想通过电影的方式，让现在的新一代人，找回传统日本“家“的感觉。
《海街日记》展现了是枝裕和心中的美好日本家庭
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