玉雕之最“薄胎玉器”，厚度0.5mm！比5张纸还要薄！！

玩玉的朋友都知道，在玉雕中，器皿是最考究工艺，最费料，因此也是最少见的。

碧玉莲花杯

在古代，玉器器皿只有权贵可以使用，工匠们除了在造型雕刻上极尽巧思，在工艺上也追求巧、活、薄的极致，为我们留下了惊艳不已的瑰宝。比如这件唐代白玉忍冬纹八曲长杯，就是其中翘楚。

唐代白玉忍冬纹八曲长杯

这件八曲长杯和同期出土的水晶长杯器型近似，以剔地阳工浅刻再加以浅刻阴线功勾勒为主要手法，令人惊叹的是，杯壁口沿最薄处只有0.5毫米。灯光照射下，胎薄透光，玲珑剔透。

0.5毫米，大概这么厚~

这就是薄胎玉器，玉雕工艺中的鬼斧神工。

一个死忠粉影响的一个时代

薄胎器皿自唐代起，历经宋元明，由于工艺难度极高，成品率很低，虽有发展，但尚未盛行。

明·白玉花型杯

直到清代，由于乾隆皇帝非常喜爱薄胎玉器，专门成立“薄胎西蕃作”，招收苏州玉工制作薄胎器皿。此时玉雕在工艺上又吸收了痕都斯坦玉的特点，薄胎工艺日臻成熟。

清·青玉桃形碗

小课堂：

薄胎工艺学术上称为“痕都斯坦工艺”。痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴勒斯坦西部，其玉材多为南疆和阗玉、叶尔羌角闪石玉。

痕都斯坦玉器很有地方文化特色，常在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各种宝石或玻璃，装饰花纹多为植物花叶，以茛苕、西番莲和铁线莲为主。除了这些装饰手法，还采用消磨技术，胎体透薄。

马进贵·白玉错金嵌宝壶

乾隆时期的薄胎玉器，造型别致、纹饰精美、数量庞大，是玉器薄胎艺术的一次巅峰。只可惜他去世后，失去当权者的热捧，加之清朝国力衰退，薄胎工艺几近失传。直到上世纪30年代，才经北玉宗师潘秉衡大师之手再现和发展起来。

潘秉衡·白玉薄胎盖碗

新中国成立后，苏州薄胎玉器渐渐恢复制作，但也只是做些小件薄胎器件，如笔洗，粉盒，鼻烟壶等。

直到上世纪九十年代，由于台湾、香港、澳门等地客商纷纷收藏薄胎器皿，苏作玉雕艺人们才磨拳擦掌，重操薄胎玉器工艺，重塑了薄胎玉器的辉煌。进入二十一世纪后，苏州的薄胎玉器制作技艺与日俱进，走在了全国的最前列。

薄胎，到底有多薄？

乾隆曾作诗赞美薄胎玉器：“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。” 极言其轻薄、精巧。

清朝时候薄胎工艺已臻成熟，对台北故宫和北京故宫两地的清代薄胎玉器胎壁的测量数据显示，这时候的薄胎玉器胎壁壁厚在1.0mm—1.5mm之间，1.0mm属于凤毛麟角。

而当代薄胎玉器则将“薄”字更进了一步。对最为优秀的苏州薄胎玉器进行数据统计，大多数厚度在0.5mm——1.0mm之间，最薄的0.5mm，大概相当于把玉器磨成5张纸那么厚。

乾隆诗中的“轻于举鸿毛”也不是太夸张的修辞，由于胎壁极薄，自重很轻，一些薄胎玉器甚至能漂浮在水面上，也得了“水上漂”的外号。

玉雕大师李克生制作的薄胎鼻烟壶

白的不要，青的要

虽然和田玉一直以白玉为贵，但制作薄胎器皿却一般不考虑白玉，多选择碧玉、青玉、青白玉。

选择碧玉和青玉是因为其结构致密、韧性好，不易崩口，此外产量大，更适合制作费料的器皿。制成薄胎玉器后，还能让玉色减退青色返白，倍显玉器的均匀、通透之美。

不选择白玉是因为一旦高白玉胎薄了，经光的折射反而显灰，和隆冬时的大雪显灰的道理一样。且白玉做薄后，产品往往失温润、显苍白。而青白玉制成薄胎，经光的折射反而更白，尽展素雅色泽、高雅气质。

制作器皿一般多用山料玉，用籽料制作炉瓶器皿，不仅相对而言比较困难，而且代价大。因此用籽料制作的炉瓶器皿类作品价格往往十分昂贵。

薄胎玉器的制作

一件薄胎玉器的诞生，要经过选料、设计、开料、开胚、掏膛、打磨六个步骤。

1、选料：选材要无绺无裂，纯净细腻，紧密坚韧。

2、设计：设计器皿的造型须根据玉色、玉质而定。设计薄胎玉瓶时，要考虑玉色的深浅。青玉越近白色，胎体则要越厚，深色的青玉的胎体则要薄一些。

3、开料：原料选好后，要把多余的地方切割掉。

4、开坯：材料切好后，便进行开胚，也就是做出器皿的大致形状。器皿出胚需要工整对称，严丝合缝，成对、成套的作品，则需要同时制作，盖子要可以互换。

5、雕花：薄胎玉器以简约、稳重为美，玉器一色通透，从内壁可看见外壁浮雕的花纹，尽显优雅精巧。薄胎器上的花纹通常以柔美的花草、规整的边饰为主，通过各种技法，做出纹饰飘逸的感觉。

6、掏膛：掏膛是薄胎器皿制作中最重要的一步。一般的做法是待器身、器盖的外型确定之后，才开始打钻掏膛，并逐渐掏空，一些带盖的玉雕器皿，在器盖外型做完，子口确定好后，即要进入掏膛工序。

古代匠人掏膛图

掏膛有两种方法，一是用掏坨逐渐砂磨，但膛中的玉料就无法再次使用；二是用“砂钻掏膛”的办法，钻膛取芯，将膛芯的管状玉料取出。

砂钻掏膛工艺可以充分保留膛内的玉料，提高玉料的利用率。膛内掏出的玉料，有些直径尺寸和玉料材质符合要求的，可制作手镯，也可以制作独立的摆设把玩件。

有些大型的器皿作品，如大香炉、薰炉等，掏出的玉料还可以用在其本身的作品上，这就是充分利用玉料，“小料大做”的套料技术。

小故事：

说到套料技术，就不得不提潘秉衡大师。

1930年的一天，一个玉商拿来一块一尺见方、重200多斤的高品碧玉，要潘秉衡做出一个方形玉罍、四个茶罐、四个花觚，共九件。18岁的潘秉衡第一次大胆采用“套料取材”方法，不仅圆满地完成了九件，还多做了一个花瓶。

这件事轰动了北京玉界，也让套料取材技术为人所知、所用。

说回薄胎玉器的掏膛，这可是个既考验技术又考验心理素质的活儿，玉雕工匠们不但要技艺高超，还要心如止水，稍有分神便很容易破坏器身，前功尽弃。即使老师傅制作，十有四五也常掏膛失败。

6、打磨：打磨也是薄胎玉器制作的关键工艺之一。由于薄胎玉器大多花纹繁复、柔美，打磨风险大，技术要求高，稍有差错，胎体容易打穿，花纹容易打模糊。

盘碗杯类开口的器皿用油石先粗后细反复打磨，而壶、瓶之类的作品，则是在瓶内逐步灌入不同粗细的金刚砂，通过高速转动让砂撞击瓶壁，反复打磨抛光。

经过打磨后的薄胎器皿，就会呈现出晶莹通透，圆润光滑的艺术效果。

怎么判断薄胎玉器的好坏

潘秉衡大师认为，“玉薄胎”与“瓷薄胎”不同：瓷薄胎是“薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬”，而玉薄胎则是“明如水、声如磬、万里无云”。

鉴赏薄胎玉器时，可以把握“精、细、巧、飘”四个原则。

1、精：胎壁厚薄恰到好处，不宜太厚，厚了显得笨重，也不是越薄越好，薄得没有了玉的质感就过了。厚薄度要与玉质、玉色、造型和雕花的特征相协调。

2、细：膛壁厚薄均匀，胎体不留死角，外部的造型形状要与内部膛壁基本相同。

3、巧：造型秀美、典雅、轻盈。

4、飘：器外的雕花线条流畅，底板平整，纹饰飘逸，给人以轻盈不繁重之感。

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J先生说：

薄胎工艺是中国玉雕技艺的骄傲，放眼世界，它都是雕刻艺术史上的一座丰碑。

但由于工艺难度大，失败率高，制作薄胎器皿的过程就是挑战极限的过程，加工时候战战兢兢如临深渊，敢做薄胎玉器的玉雕师寥寥无几。

但正是这些为数不多的玉雕工匠们，一直在追求极致和突破，才一次次把濒临失传的薄胎绝技拉回到人们眼前，让我们欣赏到这鬼斧神工，极致之美。

所谓匠心，莫过于是。

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