1号研究｜穿越小说高阶指南（上）

前几日，笔者通过梳理国内穿越剧史，引出了新式穿越剧的概念，并分析了其与旧式穿越剧的差异性。再通过与国外穿越剧的对比，总结出国内新穿越若想继续前行，可从穿越者、穿越世界观、穿越时间线三个方面进行突破，以及需要注意的四个方面。（1号研究 | 穿越剧高阶指南）

今天，我们将继续探讨穿越小说的类型与突破。

与英美日韩不同，国内剧集百分之八十由小说改编，尤其是网络小说。然而，让我们来看一下最近的一些IP改编剧集，它们的原著诞生与剧集首播时间：

由上可见，大部分从小说到剧集的周期，至少都是七八年。《烈火如歌》更已然是十五年前就开始连载、十四年前定稿出版的小说。对比近年来网文题材、热点的更迭，可以明确地看到，改编剧有明显的滞后性与重复性，拍出来的，要么是网文界已不再流行的故事，要么是照搬原著毫未跟上时代的改编。

有多少次看到某部IP新剧官宣时，观众的感叹是：

那不是多少多少年前的小说了吗？都忘得差不多了，全称叫什么来着？

那不是我小学时候看的小说吗？为什么没剧可看只能看这么老掉牙的故事？

现在有这么多好看的小说，为什么不拍它们？

▲晋江网“古代穿越”频道主页面

然而制片方却屡次对观众的这些反应，视若罔闻。

不可否认，一篇小说只需要一名作者、一台电脑，就可以独立写就；而一部剧集，则需要从前期到后期上百人的剧组，以及动则上千万的资金才可制作完成，时差性是必不可少的。

因此，从一部小说的诞生到最后拍摄成精品剧，其间有四五年的时差，不足为过。但一年也就那么几部大剧，除去古装大剧，大部分现代剧或者小而美古装剧，其实两至三年足够矣。

为什么不拍一些更新颖的小说，或者结合当下，改编得更与时俱进一些呢？

造成这种说法的原因有很多，2013年开始孵化，2015年开始大热的IP改编是其中重要因素。在此之前，原创与改编尚可同台对垒。但相比之下，小说的影视版权费用不高，与其耗费更多的人力物力去开发原创，倒不如拿来主义，借已有读者基础的网文来进行改编。且为了在火热的市场分一杯羹，只一味地追求速度，而忽略质量。

终于，在2015年到2017年间，大量IP剧层出不穷，原创已死的言论甚嚣尘上。直到去年下半年，从政策到观众才开始期待原创的回归，IP剧似乎终于开始唱衰。

然而纵观今年排片，IP剧依旧占领大半壁江山，相对于网文具有滞后性的故事依旧不断被搬到屏幕之上。

与时俱进的精彩故事，何时才能出现？

因此，笔者决定以穿越小说为切入点，以它的发轫开始追溯，将网文中的类型做一次较全面的整合与介绍，希望能为今后的剧集创作拓宽思路。

一、每一个用烂了的老梗，都曾是一次伟大的创新

说起来很多人可能不会相信，中国首本成名的穿越题材言情小说，竟诞生于上世纪的1993年，距今已有25年时光。那本小说名叫《交错时光的爱恋》，是台湾女作家席绢的处女作，一鸣惊人。不知席绢女士在创作它时，可否预料到穿越题材在如今网络小说中的火热？

▲1985年，作家张小波便已在小说《煞有介事》中创作出了穿越情节。

▲1989年出品的电影《古今大战秦俑情》，改编自香港女作家李碧华的小说《秦俑》，更是已经有了穿越三生三世而不离不弃的爱恋。

故事讲究矛盾与冲突，所有设计均围绕此基本准则展开。即使以“平平淡淡才是真”而大火的《最好的我们》《致我们单纯的小美好》，亦有学渣与学霸在学习之重压、早恋之禁止的高压下，悄悄谈恋爱这样的矛盾设置。因为只有如此，故事才会精彩，人物才会动人，观众/读者才会买账。

▲网剧《最好的我们》

▲网剧《致我们单纯的小美好》

自古以来的故事创作者，便多喜欢这样的设置：一个自由不羁的灵魂，偏偏被权威束缚，于是不断寻求挑战与突破（《西游记》）；一个极端的封建社会，偏偏生长出一段极致理想化的爱情，于是叛逆不成走向毁灭（《红楼梦》）。

而穿越小说便是此准则的集大成者，将人物之间、环境变化的矛盾做到了极端：某一时空（多为现实世界）的平凡者/失败者在穿越后大开金手指大放异彩/反败为胜，或某一时空的成功者穿越后跌入谷底，却扮猪吃老虎再次反败为胜。

并且，穿越题材更容易将前面提到的两部名著的中心矛盾，吸收到自己的作品中，站在巨人的肩膀上进行创作。前者例如《寻秦记》《步步惊心》《双世宠妃》，后者例如《穿越时空的爱恋》《神话》《古今大战秦俑情》，且两组矛盾多还能融会贯通，形成先天便具有的世界观冲突，充满戏点。

▲电视剧《神话》

如此天然的矛盾，穿越题材注定在诞生之初便引来了大众的注目与接受。也因此笔者断定，即使随着政策的不断变化、管制，它依旧可流行至少二十年，只是会不断地拷问创作者脑洞，衍变出更多新花样，形成百花齐放的繁荣姿态。

二、才拍了10%的穿越文类型，还有90%等着我们去挖掘

你是否觉得穿越文已经过时？那是因为你只认识到了狭义的穿越文。

狭义上的穿越小说多指历史穿越与架空穿越，而广义上的穿越小说，笔者认为可包括所有突破时空限制的穿越题材，这在之前笔者所写的《穿越剧高阶指南》中已经有所阐述。而穿越小说，在这四大类型中又有延伸，具体分类如下：

▲穿越小说的分类

一、身体穿越与灵魂穿越、时间穿越与空间穿越是穿越题材最基本的一个划分

此基础分类在前文已解释，如有兴趣，请看：《穿越剧高阶指南（上）》

二、下面介绍一下其他更细致的划分类别

1、快穿、综穿与无限流

网上对快穿文的定义为：快穿文是由穿越小说延伸出来兴起的文学体裁，基本要点是，主人公由于某种原因从其原本生活的年代离开、穿越时空，带着任务或系统，到了另一个时代，在这个时空展开一系列活动，结束之后前往另一世界进行下一个活动。

简而言之，快穿、综穿与无限流的意思分别就是快速穿越、综合穿越、无限不停穿越不同世界，三者最重要的特点都是主角连续多次在不同的时空穿越。其中，快穿一般不对情感线展开过多，着重于完成任务；综穿一般在某一时空停留时间更长，会有沉浸式的情感体验；无限流则是无限循环地穿越。此三种类型在所穿越的时空中都不在意生死，并且时空与时空之间也基本是割裂的，不会产生延续性。

它们对于穿越的时空，多数会设定一个主题，比如小说/影视/游戏中的虚拟世界、历史中的真实朝代等等，但也有部分小说不拘泥于此，不仅身穿、魂穿任意，甚至真实与虚拟世界、地理空间任意，融合得比较杂乱。由此可见，它们已经突破了穿越题材的狭义分类，实现了类型里的大融合。

▲网剧《寻找前世之旅》

此三类由于兴起时间短，对于影视化的技术要求较高，再加上各种所穿越时空的不拘一格而引起的版权问题，所以目前影视剧中还比较少见。目前，由综穿文改编的影视剧，笔者所见仅有《寻找前世之旅》。

另外，同名小说改编的《华胥引》，其主人公亦是在不同的时空穿梭，但在每一个时空中的情感主角却并不是全剧主角，虽不是狭义上的快穿，但其在故事上的创新亦有参考意义。然而两部作品的作者均陷入抄袭门，口碑流量并不理想，这也为未来的创作者与改编者敲响了一个警钟，在深入挖掘此类型的同时，更应该更注重版权保护。

随着小说、影视作品的不断更新迭代，读者/观众的口味也越来越刁钻难以把握，除了一以贯之的主题、内核、主线是必不可少的以外，如何利用形式、单元事件进行故事与情绪上的突破，亦为不得不思考的问题。时空转换过于频繁，一不小心就会像《寻找前世之旅》一般，削弱了观众的共情。单元事件感人却与主角勾连不够紧密，一不小心又会像《解忧杂货铺》一般，削弱了观众的移情。

▲电视剧《华胥引之绝爱之城》

2、重生文

狭义上的重生文现已占据穿越网文的半壁江山，其特点有二：一在于主人公的现世灵魂穿越回过去的自己身体里，带着已有的记忆重活一世；二在于第一世的主人公一定遭受了很多不公待遇，用一字形容就是“惨”，甚至“惨死”。比如王珞丹在2014年主演、在央八播出的电视剧《转身说爱你》，便运用了重生梗，只是它将穿越前的时间点设定在了2028年，穿越后的时间点设定在了该剧筹拍之时的2012年。

广义上的重生文则包括所有因意外事故（接近，或被人误以为）死亡后，又获得新生的故事，比如换脸重生等。例如电视剧《天泪传奇之凤凰无双》《重生之名流巨星》《克拉恋人》等，便为换脸新生，且在新生前均过得很惨。

▲电视剧《天泪传奇之凤凰无双》

因此重生后的重点皆在于复仇与打脸。尤其是其“复仇”主题，经久不衰，历久弥新。试想一下，当你带着已有的惨痛记忆，回到一切还未发生或者才初露端倪的过去时刻，你再也不会被蒙蔽，在那些仇人行动前你便可采取行动，令他们胆寒心悸，如此绝杀般的复仇，不爽吗？那曾经嫌弃你无能、懦弱，甚至利用你的男（女）配在新的一世中对你刮目相看，甚至拜倒在你的石榴裙/牛仔裤下，如此畅快的打脸，不爽吗？尤其是曾经在上一世几乎遥不可及，只可远观不可亵玩的男神（女神）在新的一世中也倾心与你，这不苏吗？

▲电影《重返20岁》

——穿越重生的设定，同样自带金手指，天然可满足苏爽设定，不火难怪。

但若改编为影视作品，如何解决时间差问题是一大难点。换脸重生是一种解决方式：一切随着主角的假死尘埃落定，当主角换脸换身份归来后，故事重新翻一番，一切又是新的开始，只是这一次，主角将绝地反击。

除此之外，还有一个比较好玩的解决方式——双时空叙事。比如台剧《终极一家》、搜狐网剧《执念师》、韩剧《九回时间旅行》以及《信号》，便已在这方面有所探索。加入科幻元素，运用平行时空概念，制造出另一个平行世界，是两个时空共同推进，还是环形结构，再具体问题具体分析。

另外，电影《夏洛特烦恼》、《重返20岁》（翻拍于韩国电影《奇怪的她》）亦用了重生设定，只是在大荧幕上的呈现，它们的主题更多地落脚在“青春与爱”。

▲电影《夏洛特烦恼》

3、架空、修仙、异世、修真、游戏、科幻穿越

这里先说明一下，以上五中类型除去穿越梗，也均为如今小说的一大类型。文中主人公亦可以本来就生活在一个巨大的新世界观中，而并不需要穿越。它们的关系有如下图：

▲部分网文的分类与关系

这五种穿越类型题材较新，更多在空间上做了突破，总会构建出全新的虚拟空间的进行穿越。相对而言，架空、仙侠穿越多为女频/魂穿，异世/修真/游戏/外星穿越多为男频/身穿，但并不绝对。

架空穿越：架空小说有全架空与半架空之分，主要以穿越后的故事发生地为全虚拟还是半虚拟为划分标准。

而加入了穿越梗的架空小说，其网络小说的属性注定它将所有的人物、社会环境、具体事件均为虚构，没有真实存在。尤以一些以古代社会为背景的小说为代表，其架空的社会形态和社会规则借鉴真实历史，但这个虚拟时代本身并不存在。

半架空小说便多为历史背景，在真实的历史朝代加入半虚构的事件、人物。真实与虚拟交错，真真假假，亦真亦假，真实的历史究竟怎样，已没有人能说得清楚。因此全然照搬历史进行演绎已无可能，只能根据虚构的程度来划分这究竟是历史穿越小说还是半架空。所以此间的关系如下：

▲部分网文的分类与关系

4、历史穿越

历史穿越小说，言简意赅，主要讲述主人公的身体/灵魂离开当下世界，穿越回古代发生的故事，已是比较老旧的网文类型。历史穿越与架空穿越之下，再细分则都有宫（宅）斗文、女尊（强）文、清水文、种田文等。

历史穿越由于相对最容易改编，且IP数量大、读者多，目前已是剧集改编的重灾区。

▲电视剧《步步惊心》

结语

网文的题材、类别、数量纷繁杂乱，有如过江之鲫。上文虽尽力将其中最主要的类型做出阐释与关系甄别，但也不得不承认，漏网之鱼亦难免，此处不再做过多探讨。

有人说，早在莎士比亚的戏剧中，所有的故事母题就已经被讲完了。如今不过是变换着故事三要素：时间、地点和人物，而讲出一个又一个的雷同故事罢了。

或许是吧，爱、成长、复仇、救赎、寻找、尊重等等，我们都能在莎士比亚的笔下看到，但是新的切入点、故事架构方式、人设、故事背景、载体、类型，都可以让这些母题焕发出新生机。

比如最近大火的韩剧《迷雾》，强大的女主人设、职业设定已然令人眼前一亮，而其以人物行动细节的多次转折来推进情绪高潮的叙事方式，更令人拜倒在其“红色高跟鞋”下，直呼神剧。

贩卖焦虑的时代，我们更呼唤佳作的到来。

现在的穿越文究竟发展到了什么阶段，又有哪些已领跑国内剧集的创意？

请看明天的《穿越小说高阶指南（中）》。