大家好，我是猫酱～
去年对于好莱坞而言绝对是多事的一年。
因为业界巨鳄哈维·韦恩斯坦被多名女星指控性侵，而掀起了全美女性的“Metoo“运动。
这个运动鼓励曾经受过性侵害、性骚扰的女性站出来说出自己曾经的遭遇，无论是普通上班族还是好莱坞明星，越来越多的人站出来打破沉默，诉说曾经的遭遇。
而包括凯文·史派西、奥利弗·斯通等知名人士都成为了被指控的对象，伍迪·艾伦曾经的过往也被再次旧事重提，这次在舆论的重压下很多演员纷纷表示与他划清界限。
之前的金球奖的女星全黑礼服出场，更是对好莱坞反性侵运动的一次集体声援。
就在大洋彼岸的维权正如火如荼之时，韩国的“Metoo“运动也随之而来。
从政界到演艺界，大量知名人士受到性侵／性骚扰指控。
出演过《辩护人》的赵敏基，除了演员之外他还是清州大学戏剧电影学系教授，有受害人发帖称他在过去数年间一直对女学生实施性骚扰，而发帖人称自己不过是其中一个而已。
事件一出，赵敏基也遭到了清州大学的辞退，他自己也表示认错。
政治家安熙正也被女下属曝光四次对其性侵，他先表态双方自愿，后又在Facebook上承认，并同时宣布辞职，这也意味着他多年的政治生涯就此终结。
最近一起造成轰动的事件，让猫酱觉得既惊讶又遗憾。
知名导演金基德遭遇一波接一波的性侵指控，从女演员到女性工作人员，都纷纷出来指控他的暴行。
MBC电视台3月6日晚的时政节目《PD手册》揭发了金基德的性丑闻，多名女演员甚至直接以受害者身份在该节目中阐述了自己在拍摄电影过程中所受的性骚扰以及性侵。
而她们阐述的过程非常详细，也非常不堪入目。
对此他的回应是：顶多只是强吻，没做过更为出格的举动。
在9日又有人出来爆料金基德曾让剧组工作人员怀孕又堕胎。
事实上在《PD手册》曝光金基德性骚扰的第一个女演员在去年就曾以暴力殴打以及强迫拍摄床戏为名起诉他。
这位女演员称自己本来是金基德导演电影《莫比乌斯》女主角，但是由于被导演在拍摄现场扇耳光，还强行加了剧本中原本没有的床戏，所以她不得不放弃出演这部电影。
而在今年年初这个案件的判决也出来了，因为殴打女演员他被罚款将近三万元人民币（他的解释是为了指导演技），而加床戏则被指没有嫌疑。
不得不说的是《莫比乌斯》本身就是一部非常重口味大尺度的电影，对于这部电影哪怕是一向喜爱他的欧洲媒体都没有那么买账了。但是也不影响这个加床戏指控的真假难辨。
在电视节目已经对他进行曝光的情况下，一下子成为众矢之的的金基德选择的方法是不再回应。
另一个与金基德一同被曝光的是六度与他合作的赵宰贤，女演员称二人在片场携手对其进行性骚扰。金基德从处女作《鳄鱼藏尸日记》就开始了和赵宰贤的合作，上一部合作的电影是2013年的《莫比乌斯》。
目前赵宰贤已经通过电话访问表态《PD手册》中所言80%都是假的，但是其中的真假旁观者很难下定论。
当然，以猫酱的角度而言所有利用职场权力进行性骚扰甚至性侵的人都是罪大恶极，轻则他侵犯的是个人权益，重则他改变的是整个社会的风气，压低的是所有女性的职场地位。
但是我却不敢确定道德制裁的舆论模式，会不会有错判的可能性。指导过《恋爱谈》的les导演李贤珠被曝性侵同性，但她只承认性骚扰却坚称自己是在对方同意下发生的关系，却依旧被取消了电影奖项，她本人也宣布不再从事电影工作。
这个事件猫酱无法评论，却也惋惜影坛失去了一个女性导演。
金基德的电影也一向是备受争议的存在，在国际上他的成绩有目共睹，不仅是三大电影节常客，还都曾在三大有所斩获。甚至还创造过同年拿下威尼斯和柏林的最佳导演奖的佳绩，在艺术性奖项上，韩国能和他比肩的人真的不多。
但是他电影本身边缘化的艺术风格也让很多观众难以接受。
刚在今年的柏林电影节和他惺惺相惜的冯小刚也表示，对于他的电影不是很感冒。
对于金基德的电影，猫酱的感情也比较复杂。
他电影中对边缘人物以及人性之恶的刻画都相当具有独特的个人魅力。
金基德最厚重的电影《收件人不详》说的是美国黑人士兵与韩国女人生下的孩子，在黑人士兵回国后，从小生活在一个被歧视的环境下，成长为了极端暴戾的性格。他母亲不甘命运摆布，时常寄信给儿子身在美国的父亲，却每每收到“收件人不详”的退件理由。
浓郁的忧伤中处处展露着战争的遗留问题，探讨着美韩关系，没有硝烟却将战争的残忍展现得淋漓尽致。残酷与荒诞，暴力与病态，这是一曲关乎历史与时代的挽歌。
更多的他的电影是无言而深邃的。
禁忌的人欲，人性本恶之后的顿悟轮回，犯罪与赎罪，这是《春夏秋冬又一春》。
《圣殇》是让他拿下金狮奖的作品，也是他电影中相对写实的作品，浓重的宗教意味背后说的是人的赎罪与拯救。凶悍对应脆弱，无情又具备多情，社会人心的黑暗背后，留下的更多的是可怜人。
冷静与冷漠组成了他电影独特的叙事视角，暴力与禁忌是他电影的代表性元素，他是个太有性格的创作者。
但是很多时候他电影中表达的超越伦理的禁忌很容易让观众生理不适。
残疾、割乳、残暴这些扭曲元素，很多时候猫酱都难以接受，也因此他的电影在欧洲好评不断在韩国票房却一直不高。
他的“走火入魔”之作《莫比乌斯》更是将这份不适做到了极致，母亲阉割了儿子，父亲为儿子“殉葬”，母亲又与儿子乱伦。围绕男性生殖器的一出重口味大戏，病态到扭曲，电影本身的理智也被欲望完全吞噬。
可以说完全在挑战观众的承受底线。
“走火入魔”的《莫比乌斯》是金基德的下坡路，他最近一部电影《网》抛却了情色探讨的是南北关系，却显得平庸浅薄。
他的新作《人间，空间，时间和人》又重新走回黄暴老路，但也因为涉及强奸等情节，深陷丑闻的他新片已经很难在韩国与观众见面。
在道德上面临的指控，无法磨灭金基德在艺术创作上的成就，却也足以毁掉他未来的创作生涯。猫酱只能说他所得是咎由自取，却也不想因此全盘否定他的能力。
其实对于Metoo运动，其实也有人有不同意见。
法国女性就对此提出质疑，表示过度的将女性放在受害者的位置也是一只“极权主义”，并且容易构造男女之间的性别对立，对女性的平权与独立也是一种阻碍。
而韩国媒体也表示由于社会舆论，很多男性都患上了“恐女症”。
猫酱想说，“Metoo”运动的主旨是为女性发声，却不应该矫枉过正，让未曾施害的普通男性也承受压力。
就在昨天之前承认性骚扰学生的赵敏基被发现自杀身亡，关于他的所有调查也因此终止。
作为施害者的他不值得同情，甚至还有逃避之嫌。
但是他的死也意味着这项运动在韩国的愈演愈烈，猫酱只希望无辜的人能不受波及，犯错的人能受到应有的惩罚，最重要的是女性的自由与权利能真正得到保障。
换个角度，可以想象十年后的韩国电影人如何拍摄这项运动。
我们在目睹历史的发生，却也应该在历史中思考，我们应当愤怒却不应当被愤怒冲昏头脑。
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