书画收藏是如今艺术品市场上最受藏家关注的收藏版块，并已连续多年保持强劲增长，最近在几次天价迭出的拍卖后更是出现一波井喷。然而，书画领域也是赝品出现最频繁的领域，尤其是在对鉴定专家要求比较高的古画鉴定上更是如此。
北宋·王希孟《千里江山图》
从理论上看，无论是中国古代书画鉴定，还是国外油画鉴定，其实都是在信息缺失条件下的判断，今人谁也没有看过古人如何做画。同时书画亦不能像如陶瓷、青铜器等古玩鉴定中可以比较方便的借用一些考古科技，比如考古学中已利用14碳来测定文物材质的年代等；因此对古画鉴定的所有认知，目前仍依赖于鉴与考，而这两方面的工作则都是依据知识、经验等基础再通过实物展现出的诸多间接桥梁来实现的，这导致任何一种鉴定，都是一种在非完备信息下的判断。
由于艺术家具备高超的技巧与独特的优点与缺点，因此难以简单复制，因此在对优秀作者的作品进行鉴定时，除了加强在一般性信息上的研究之外，如果可以深入艺术品内部信息，熟悉其价值判断，就可以多次凭借这样的判断，去弥补信息不足带来的不确定性。正是基于此，专家才能够在一起分析研究之后，给出判断，这种判断，一般依赖的是艺术水准，依赖的是价值判断。
但既然信息不完备，那么一定存在扣不上的环节，既然是价值判断，就会有意见不一致的地方。尤其是相比中国古代字画，西方油画没有专门的鉴定学，鉴定中也能以一些细节特点是否吻合为主要判断依据，比如，在前阵子拍出近30亿人民币的达芬奇《救世主》，在这幅油画的鉴定中，专家只给出结论，但是不给过程，其实也是担心大家质疑。
达芬奇----《救世主》
中国字画鉴定技术非常成熟，虽说科技方法的运用也一直在实践当中，但目前来看对古字画的鉴定还是以传统的方法为主。
古画鉴定的依据当然首先是从作品本身所呈现的诸因素中去找，如画面、作者款印、他人题跋、鉴藏印记、质地、尺寸、装潢等。其中起决定作用的因素称为主要依据，此即本幅画面所反映的时代风格个风格（包括画家本人的款印风格），其它因素则称辅助依据。
具体方法则是目鉴和考证两种。近世因此，鉴和考仍然是行之有效的主要方法。 “考”就是考证，即借助于画家传记、书画著录、有关诗文、历史知识等等文献，对作品与之关联的某些问题作一番考证，以此来判断真伪。
在以下几种情况下，考证能起一定作用：一是真迹存在甚少的画家或时代，目鉴缺乏必要的比较条件，而相关的文献资料却比较多，通过考证往往能对鉴定起作用，如唐、五代的诸多作品；二是有条件依靠目鉴的初步来判定，但仍有某些问题存疑，这就需要通过考证来进一步解决。三是目鉴已解决了真伪问题，倘进一步辅以考证，能使结论更准确可靠，也不妨作些必要考证。
但鉴定古画，仍需要鉴、考并用，鉴中有考，考中有鉴，一般情况下以鉴为主。倘目鉴水平不高，判断有误，考证再精微，也于事无补。鉴既需要熟悉真迹，也应了解伪品，掌握了历代伪造书画的各种花样和各种类型的伪作，就能根据不同情况去伪存真，还其本来面目。考要运用文献资料，文献也有真伪、正误之别，故也要首先多方比较，去伪纠误，以准确的史料来辅助鉴定。
另外，无论是鉴还是考，都与鉴定者个人的艺术修为及实践经验有密切联系，其中，看笔墨是基础。首先看“用笔”。这是关键。从用笔的功力就可看出水平几何。几十年的艺术修为与几年艺术修为的功力是大不相同的，能从用笔中体现出来。鉴别中须将每一笔拆开，看其是否到位；
其次看“用墨”。看墨的层次，前笔和后笔能分开，该重则重，该淡则淡。而且有韵味，如同“余音绕梁三日”黑白分明，前后层次分明；第三看“用水”。要会用水，如“泼水法”；第四看“用色”。矿物质颜料，历史愈久越漂亮，不会褪色，而植物质颜料则会随时间而逐渐褪色。
最终，古画鉴定对于专家的鉴定知识以及鉴定经验有很高的要求，但在这一领域的鉴定专家却相对较少，而鉴与考本身也是一种在不确定中寻找确定的艺术，因此对于重要古字画的鉴定来说，找对专家还是根本。
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