陈凯歌导演的《妖猫传》，从故事，背景，主题，制作规模来看，是一部"大"的电影。
故事背景是唐朝，用六年的时间，在襄阳造了一座唐城，种了2万多棵树，为的就是还原唐朝在陈凯歌梦里的样子。
制作规模大而且用心。从建筑，景观的设计，到民间熙熙攘攘的人群，和饭馆里露了一手的小才艺，都成功让观众感受到大唐当时的气质，整体的视觉效果也非常棒，这是刻在电影里，骗不了人的。
而主题方面，关键词是幻术，无上密，极乐。
幻术的设定，更像是导演对人生的领悟。
第一阶段就像白居易，相信眼见为实，史书上记载的东西，都是真的。而且在前朝宫里找到装着头发的香囊之后，更加深信不疑。
第二阶段就像空海，怀疑一切，想要看破一切幻术，西瓜变成鱼头，又变回西瓜，已经是对他的暗示，可还是怀疑，觉得自己看破幻术的能力还不够高。
第三阶段，真的里面有假，假的里面也有真。陈云樵被附身杀死了春琴，看起来是因为被附身，但实际上陈自己有杀心，他认为猫是春琴招来的，春琴死了是不是就可以恢复平静？
后来，白居易说《长恨歌》"一字不改，事情可能有假，但感情是真的"。他也懂得了这个道理。
大唐的经济，文化高速发展。连普通老百姓，都要在饭馆玩起点火的小才艺，更何况是天子，于是便有了极乐之宴，那电影里的视觉盛宴，也是导演对唐朝极尽奢华的想象。
至于无上密也好，极乐也好，都是一种往内找的满足。就像风雨飘摇中的母亲，"我只要看到孩子安稳地熟睡，我就会很满足。"
还有唐玄宗，和要杀他的人共舞，赦免喜欢他妃子的人，驾驭所有能驾驭的人，那是他的极乐之乐，但是这个东西不能往深了探讨，再继续深入可能就会变成不能过审的话题。
把心思花在"大"的地方，就容易在一些"小"的地方失了分寸。
比如人物的塑造上，在白居易和空海出场的戏，让人只看到一个正直起居郎形象的白居易，和一个会迷之微笑的空海。
这个开场戏让人感觉缺了一块，不完整，只交代了事件的起因。人物形象和整个时代的背景都是随着剧情才一点一点建立完整起来。
再就是人物情感方面，像白居易仰慕李白《清平调》时的雀跃兴奋，诉说自己在寒窗之下苦苦写诗时的激动，还有空海在看到血印时的泪水。
这样的情绪都显得太激动了。情绪越是饱满，越需要控制，内敛的方式去表达，更能够感动观众，太过激烈，反而显得廉价。
而对演员来说，表现方式还在其次，让观众相信才最重要，但是这几场戏，包括李白无来由的那几滴泪水，都没做到让人相信。张雨绮饰演的春琴这个角色，从声音到形态都很接近成功，唯独在床上与陈云樵那段对白，“这猫是你招来的。”“可钱是你花的。”张雨绮眼神里的戏谑太重，如果能够隐晦一点，让观众去发现，而不是直白告诉我们，就好了。
杰出的电影，在于提供了一套特殊的价值观，或者对常规的价值观进行反讽。幻术，极乐，都不算是太特殊的价值观。
那还有其他亮点之处的话就要算故事里面两个女人物的命运，春琴和杨贵妃，这两个女人深爱或者不深爱她们的丈夫，但却都把自己最珍贵的东西留给丈夫，却迎来丈夫的抛弃。
这是对现实存在的一种价值观的讽刺，陈凯歌一直说自己是女权主义者，所以他的电影一直都会站在女性的角度发个言，或者讽刺一下。
但是在注入价值观的时候，却没有在叙事手法上做得足够好，整体按照白居易和空海追查事件的逻辑结构进行，但是人物动机和人物性格都没有让观众信服。
导演的审美确实无话可说，但是人物里面没有一个让观众有崇拜欲，产生"我就是他"那种感觉的人。诋毁欲倒是有，像陈云樵，黄鹤这些人，让观众产生"他不如我"的感觉。
笔者认为同样的内核下，《妖猫传》如果能把故事讲得再好一点，必定是个上乘之作。不过每个导演风格不一样，每个观众的需求也不一样，笔者认为好或者不好的，别人可能认为相反，是正常的。
黄轩在宣传时接受采访说，陈凯歌导演比我更像白居易。
是啊，白居易凭想象画出梦中的杨贵妃，陈凯歌也凭想象拍出梦中的大唐。
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