△云寺手作工作室一角
“因为自身技术有限，
把产品做得磕磕巴巴，
便声称这是手工制造，独一无二。
如果手工艺品的意义在于独一无二，
那我拒绝孤品。”
说这话的人是朱培钢，
四川美院雕塑系科班出身，
也是云寺手作工作室的创始人。
△朱培钢
入行三年，
他见证了文创行业从美好手作的小众领域
逐渐发展成有政策扶持广为人知的
“情怀产业”，个体手艺人、工作室
如雨后春笋般迅速崛起，
但对手工作品一直没有严格的把控标准。
没有拿得出手的作品，
却靠情怀包装营销，
质量参差不齐，
原创作品版权没有保障，
易得之，易重合，易更迭。
“很多人拒绝把手工的东西商品化，
我正好相反。”
作为小有成就的雕塑工作者，
做被行内人避而远之的“商品”，
就是他的艺术。
△雕塑作品《志向2.挂钩》 楠木、柏木40x40x180 2013年
△木雕作品《铁皮箱》 柏木52x36x13 2011年
△倒流香是云寺工作室研究了大半年的成果。以山水画为出发点，用木料雕刻出山形，香被点燃后产生的烟氤氲开，大有“香炉瀑布遥相望，回岸沓嶂凌苍苍”的仙境之感。此外，用崖柏、檀木、艾草和纯天然制香粘土等多种木本或草本类的芳香中草药，通过燃烧产生的气味，可以杀菌消毒、醒神宁心。
研发手作是商品化的第一步，
造型要符合时下审美，
对于科班出身的朱培钢来说，
这是本能反应。
“现在让我马上拿出十个八个设计出来，
轻轻松松。”
三年的沉淀，
云寺手作工作室断断续续地
丰富了山果系列首饰，
从核桃到石榴，由马蹄到香蕉。
学雕塑的人有个特点：就是写实。
“我要的就是让别人以为这就是真的。
如果没有那么强烈的感觉，
至少要最大程度地接近真实。
我不允许我做的东西别人也能做出来，
因为这样我就卖不起价。”
△石榴手链。采用科檀木料，石榴长1.5cm，高1cm.
△香菇吊坠。采用黑檀木料。香菇长1.5cm，高1cm.
△香蕉首饰。采用黄杨木，香蕉长3cm，长0.8cm
△马蹄首饰。采用酸枝木材，长1.6cm，高1.4cm
△核桃首饰，采用花旗楠木料，长1.4cm，高1.5cm
研发石榴时，至少报废了200个样品。
当第一个石榴做出来的时候，
觉得自己很厉害，
再做第二个的时候
就会发现第一个存在的问题，
如此反复打磨更新十次以上，
技艺也会不断丰富和成熟。
“产品质量必须有一条标准。
如果把山果系列作品分为两个等级的话，
前十个尝试作品都是B级，
十个之后的作品是A级，
那么商品的质量标准
就应该按照A级的标准来。”
除去手作产品的质量和种类，
朱培钢最头疼的是机械化程度。
从我到工作室开始，
操作间不断传出窸窸窣窣的声音，
他一直在跟青蛙摆件死磕，
屡战屡败，屡败屡战。
受制于资金，
现在云寺的加工水平以手工为主，
小型机械为辅，比较原始。
△山水系列项链。在中国国画中精心提取中国元素而成，纯手工木雕山，木料为黑檀，长款长度约在4.0-4.5cm，短款长度约在1.5cm左右，高度为1.5-2.0cm之间。
还有些商品尺寸太小没办法用机器加工，
只能手作，比如香蕉首饰，
黄花梨容易断裂，
制作时会突然弹到脸上，
手指尖经常被磨破，
但又不能戴手套，这样就没有手感。
即便现在他已经练到可以
20分钟雕好一只香蕉耳环，
但他依然希望有机械能提高量产。
“很多人反对手工艺品商品化，
其实是接受不了商品化运作之后，
产品变得雷同，手工感下降。
但反过来看日本的产品，高度机械化加工后，
依然保留了手工的内核和艺术的美感。
真正的手工产品的价值不在于加工手段，
我甚至提倡大规模机械化，
这样才能
让制作者从“手艺人”的外衣中剥离出来，
让艺术品变成商品，商品再形成产业化，
这样降低了时间成本，
最大程度做到物美价廉，
手工艺市场就会形成良性循环”。
△蘑菇摆件
作为雕塑工作者，又身处文创手艺圈，
朱培钢一直拒绝
被打上手工、情怀和手艺人的标签。
在他看来，真正有情怀的是做事的方式：
“一定要沉到底，
就算别人已经着急得不行，
自己还得忍着，必须忍着。”
对于文化产品，
一定要放到国外的圈子里去对标，
自娱自乐是没有用的。
而他想做的商品是：
用户喜欢就是真的喜欢，
而不是商家用情怀绑架强迫用户去喜欢。
这种喜欢和情怀无关，和手作无关。
△蘑菇手链
△青椒手链
新的行业要想形成标准化、规格化生产，
势必会经过漫长的积淀，
朱培钢现在迈出了第一步，
接下来，云寺工作室
还会不断地丰富自己的几何系列商品，
商品材质也从木料转向金属宝石，
探索更多材料商品化的可能，
当别人问他为什么要坚持做商品时，
他总会回答：
“因为，除此之外，我也不会做别的。”
△黑檀阴阳料吊坠
△古玉系列小叶紫檀吊坠，尺寸为4.6cm
采访手记：
手艺人的情怀固然可敬，精湛的手工艺也值得推崇，不过一旦剥离这些附加的温情，把产品放到行业标准里去衡量，情况就未必乐观。时隔一年，再次踏进云寺手作工作。经过市场磨砺，朱培钢从原本强调“中国风”的概念中转变过来。现在，他把自己定位成“制作者”，并时常站在用户的角度，更直接也更清醒地看待“手工”。
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