今年6月，电影《冈仁波齐》用记录片的手法讲述朝圣者的故事，引发了人们关于“信仰”的讨论，也因此打破了排片量的魔咒，取得了出乎意料的票房和口碑。
5个月后，又一部展现藏区风景、探讨生命意义的文艺片《七十七天》上映，为了验证它的口碑，我们去电影院观摩了一遍，完场后，小伙伴的反应是这样的：
矫情！做作！浪费钱！
没有中途离场，是我最后的礼貌！
有人说，这就像是一场极端的中年文艺男人释放自我的意淫，浪费了很好的题材。
电影到底是怎么样的呢？
老实说，它原本具备了红的一切要素，相比纯素人出场的《冈仁波齐》，它的阵容堪称强大：
女主是出演过《南京！南京！》的江一燕，主题曲由窦唯作词，摄影师李屏宾曾担任《花样年华》和《长江图》的摄影师，并多次获得金马奖最佳摄影奖，而音效师杜笃之，《牯岭街少年杀人事件》《花样年华》都是他的录音作品。
团队还深入羌塘无人区实地拍摄，导演亲自上阵，骑着车在漫天黄沙里摔爬。
电影甚至比《冈仁波齐》早一年开机，却晚了近半年上映，其中的用心和拍摄难度可见一斑。
除此之外，片子的取材也相当值得一提。
2009年，一个名为《北方的空地，孤身穿越大羌塘无人区》的帖子在户外论坛8264上出现，短短几个月，点击量突破了900万，受到了《中国国家地理》的大幅转载报道，被称为是户外论坛史上的里程碑。
一直到今天，这个已经完结的帖子依然不断有人回复，点击量高达2000多万。
作者“逆流之河”便是孤身穿越羌塘无人区的主人公杨柳松，这段经历和帖子后来集结出版成了《北方的空地》一书，还入围了有“中国户外界的奥斯卡”之称的金犀牛奖。
江一燕饰演的是一位坐在轮椅上的客栈老板蓝天，这个角色在生活中确有其人——
蓝天曾经是一位女摄影，因为一次意外而高位截瘫，但她却没有被轮椅困住，还学会了开车，坐着轮椅去看世界。她的乐观与坚强，一直鼓励着人们。
蓝天原型
但在电影里，她却是这样的：
一场气氛绝佳的分享会，她弹着吉他唱着歌，突然露出一脸黯然神伤边弹边唱“谁能带我到处去流浪……”
她揭下了杨柳松“阿里，求带”的搭车字条，断绝了他搭上其他车的机会，却在明知他赶时间、这个季节已经无车可搭的情况下，各种作妖。
比如中途突然停下，要找地方洗澡；开车很慢，但坚持自己开车，并板着脸语气极不友善地和他说，等不了就去坐别的车。
当然，这些低情商的行为，在电影里都是因为她羡慕嫉妒杨柳松拥有完整的身体、可以去想去的地方，自己却因为残疾，大小便失禁，必须定时洗澡去除身上的臭气。
而她原本明明是个英姿飒爽，闯荡四方的“侠女”。
你能感受到导演为了表现文艺青年向往自由、拼命和坏命运PK的努力，却在一句句矫情的台词、做作的剪辑和表演里沦落为一场低级的煽情。
甚至，你不知道蓝天的出现之于全片的意义，如果没有她，电影丝毫不受影响，有了她，整场都透露出强行CP的尴尬，她在电影里喊着“我连做整场女人的资格都没有”“我想好好弹场恋爱”，大概是为了赚取失恋女文青的眼泪？
再说到电影的主线，也是槽点满满。
杨柳松进入羌塘无人区，在没有补给和后援的情况下，衣服干净整洁，住着单层帐篷，睡袋大约只能抵御5℃的寒冷，还是像被子一样披在身上……
这些户外旅行者一眼看来便是不专业的小细节暂且不表，电影里两只狼跟随了他四十多天，有一次他握着刀，和它们对峙了整整一夜。
最终两只狼是被一头大黑熊吓跑，而熊一看到人类便吓得大惊失色，一溜烟走了。
没有搏斗，没有冲突，全是运气和逻辑硬伤。
事实上，杨柳松本人在穿越时，从来没有拔出过刀，也没有躲避过野牦牛，因为他“深知自己不属于羌塘无人区食物链中的一环”。
从他帖子里描述，能够感受到他之所以穿越成功，是因为丰富的经验、绝佳的体力和大量的知识储备。
这也是人们最想从电影里看到的东西——如何在荒野中依靠智慧和毅力解决生存问题。
但是没有，它几乎错失了所有制造冲突和高潮的机会。
比如，在极度缺水的情况下，男主尝试了一次集水失败后，便毫无保护地躺在帐篷里，对着一张百元大钞祈祷“下场雪吧”，第二天，真的下雪了。
在彻底断粮后，他救了一只小狼，不仅自己啥吃的没有，还要养一只嗷嗷待哺的小动物，人们原本以为它会有什么用处，却只看到它对着探出头的土拨鼠歪头卖萌，在危险来时嗷嗷直叫。
电影倒是花了很大力气去讲述男主多惨，在夕阳下，他背对镜头慢动作接下了自己的尿，并慢动作喝了下去，特别悲壮。
第二天，他慢动作看了一眼剩下的半瓶尿，被气味熏得反胃，慢动作喝下去后，又恶心地吐了出来……
这是我们学到的唯一的荒野生存技能。
电影里男女主口口声声说着“给我水就行，心灵鸡汤就算了”，却活生生地把自己演成了一碗不咋样的心灵鸡汤。
用豆瓣网友话来说就是：除了风景，一无是处啊！
作者：梁心妖
首发于 @封面新闻
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