以《十二生肖》的角度看《功夫瑜伽》

——《功夫瑜伽》

成龙，一个响当当的电影人。

虽然对成龙的了解并不够深，但作为一个从小就开始看他电影的人来说，我认为我是有发言权的。

在我心里，最以成龙和周星驰的电影为喜爱，因为他们都幽默，都明白观众要的是什么。

只不过不同的是，成龙的电影以真枪实干的武打出名，而周星驰则是无厘头贯穿到底。

从《城市猎人》到《警察故事》，成龙的电影一直都是武打和幽默相结合，总是让观众在开心一笑的同时还能尽可能近距离的接触到电影的“真”。

而在这个新时代，颜值、激情、深意，这些一直都是电影人所追求塑造的，而这也正是商业片所注重的，因为它们代表了市场需求和大众性。

我们先来看《十二生肖》这部片子，影片所讲述的这个故事，其实和“十二生肖”没太大关系。

影片以英法联军当时侵略圆明园这样的历史为背景，以圆明园中十二生肖铜首为线索，盗首JC（成龙饰）及其几个手下一同受金钱的驱使，为黑心拍卖公司MP寻找流落在各国的十二生肖铜首，却在遇到了专注于保护流失国宝的鉴定专家CoCo后被说服并改变观念，最后为了抢回即将被毁灭的龙首，奋不顾身跳向火山只为了“世界的遗产”。

毋庸置疑的，这部电影的看点绝对是成龙的打斗戏和唤醒民族意识的部分。

最成功的地方就是在于成龙本身的动作设计，保持水准又有所突破。不论是在片头告诉公路上的机器人滑行衣，还是片尾压轴的跳火山，在片中已近60岁的成龙依然是身体力行的完成着甚至其他年轻人都无法完成的动作。

尤其是对于成龙已经宣布这是最后一场大型动作片来说，这或许就是喜爱成龙电影的观众最后一次在他不要命的打斗中叫好又揪心了。

然而即使是最后一次的大型动作片，从每一个高难度动作的连贯和完成度来看，成龙的诚意是很足的。

但最失败的地方却是在所谓的“文物追回”的深意，在这里多见于对现实的讽刺和太多说教性质的对白，这一点在成龙的《神话》中也有很深的体现。

除了讽刺和批判想要拿走文物和已经拿走文物的人的这种行为之外，剩下的就是在利用教授或专家的口吻来教导观众文物的“遗产性”。

虽然这样的说教内容并没有什么错误，甚至也是我们现代人都该懂得的，但显然对于这部分的处理没有很柔和，导致几处转折都十分生硬。

“动态”（打斗）与“静态”（说教）二者并不柔和的你来我往，严重影响了观影的流畅度与人们对电影的接受程度，也无外乎有人评价道“绝对不会去看这种五毛片”。

虽然评分并不高，但我们看成龙的片子一向都是很明白要看什么的，只要他的打斗让你爽了，戳中你的笑点了，再加上你读懂了他影片中对民族的敬意，那就够了。

在欲望横流的新时代，确实也需要这样“真诚”的贺岁档来洗去一些有的没有的污秽。

现在我们再回到今天要谈的《功夫瑜伽》上来。

在看过后来的《警察故事2013》和《天将雄狮》这样成龙式打斗不是很明显的电影之后，我一度以为成龙要放弃这样费劲的制作方式了。

但打破我这一想法的就是17年新上映的《功夫瑜伽》。从影院里出来，我感觉我像是又看了一遍山寨版的《十二生肖》。

跟《十二生肖》一样，《功夫瑜伽》的故事背景也是一个丢国宝的历史，古代的摩羯陀国遭遇了一次大造反，导致当时公主交给使者的枕头丢失，而那个枕头里就放着造反者想要抢夺的宝石。

而本片就是以寻找宝石为线索，分为造反者的后代和公主的后代两拨人，这样对立的关系也恰好给成龙最拿手的部分提供了基础。

以打斗标榜的成龙式电影，“讲故事”从来都不是强项，反而是把令人叫好的打斗场面占据了不少空间。

作为成龙的老搭档，很显然，唐季礼很明白在成龙主导的电影中，那种西方式张弛有度的电影节奏并不适合，因为一旦成龙停下来打斗或者搞笑，整部电影就会进入冷场模式。

因此在这部电影中，我们可以感觉到剧情内容基本上已经被放弃了描述，而是被放在打斗场景的背后作为其连接的线索，只是为了让影片看上去不是那么散乱。

极度压缩剧情内容和角色感情戏，换来的是不间断的打斗和追逐。

但这次却不再是成龙一人包揽所有的打斗场景，比起《十二生肖》中成龙的大包大揽，《功夫瑜伽》中对于三个主次要角色的打斗都有一定的安排，除了我们都熟悉的成龙式打斗之外，在成龙“中场休息”的时候，特意增添了张艺兴在土狼窝里徒手救同伴，还有李治廷在迪拜为了追回被夺走的宝石飙车的部分，虽然这些配角都有了相应的打斗戏份，但唐季礼导演依然很会把握尺度，并没有给配角过多的戏份，还是成龙站在核心地位。

只不过这样的安排让电影整体显得更加丰富一些了，而其实最大的原因是成龙老了。

说到这点，不得不承认，成龙今年是63岁，对于从小看惯了成龙这样诙谐式打斗的我们来说，当然还是这样的模式更容易被我们所接受。

在12年《十二生肖》那次最后一次动作片之后，我们竟然又看到了同样模式下的《功夫瑜伽》，因此首先我要对成龙表示我的敬意。

其实在影片中开场，那段成龙在木头人桩上倒立，下来之后满眼冒金星。

这是成龙的自嘲，人终究还是会老的。虽然老了，但成龙仍然还是将环境道具和诙谐式的打斗带入了新电影，从中印边境、到迪拜、再到印度，走马观花式的打斗过场，每次都伴随着大开大合的动作戏，再加上一只大狮子“伴驾”和无数辆豪车的助场。情节虽然挺乱的，看得让人眼光缭乱，但要的就是这个能让你刺激的效果。

要说这唐季礼也是一个人精啊，他知道在这个看脸的新时代里，颜值是每个电影中要博取眼球的必备元素。

所以尽管张艺兴演技欠佳，他却仍然担起了空手搏斗土狼的打斗重担，尽管李治廷打斗技巧欠佳，但他仍然被委以了跟土豪飙车的重任。

但也并没有抛弃成龙最擅长的打斗风格，成龙在影片中的招式出其不意，善于运用环境和道具，与人打斗让人看起来就像跳起优雅的舞者一样。在丰富整体人物打斗戏份的同时，不仅保证了颜值的存在，还可以一如既往的突出成龙的角色设置，可谓是“一箭三雕”啊！

可是我们说了这么多，还是感觉《功夫瑜伽》就仿若是《十二生肖》的山寨版本，虽然有人说是《神话》的续集，但其实影片中除了出现过《神话》中玉漱公主的画像和成龙用的“杰克”名字以外，其他的都不一样。

就单从《神话》中刻画得成龙角色的深情和悲壮，就可以确定这俩从根本上就不一样。

那么如果说《十二生肖》已经达到了一个成功的高度，为什么五年后要用另一种近乎复制的方式再拍一次呢？

可实际上，这两部电影的评分也相差甚大，为什么本质一样的东西，观众却给出了不同的接受程度呢？

其实就我个人而言，在我看来，《功夫瑜伽》的制作更像是一部敷衍的作品，近乎复制的把《十二生肖》的决定成功元素照搬上来，在讲不清楚故事的时候就索性将故事抛到一边，然后再把之前《神话》中玉漱公主的画像和“杰克”这个名字拿来充作成龙式电影情怀的部分。

而“瑜伽”的部分则是直接放在了外国的部分，想要达到一个“中西合体”的效果，尽管如此努力了，可是用作为一个印度古国的摩羯陀国的宝石来做起因，显然没有十二生肖铜首那样让观众引起强烈的共鸣。毕竟共鸣是需要有感情存在的。

在看完这样敷衍的电影中之后，尤其是这部还标榜着成龙式的色彩，第一反应我是不愿意接受的，其次我只想到的是在这个新时代，我们在谈电影的时候，我们总是将票房大卖交到流量明星手上，总是谈怎么样才能用尽可能多的颜值和肉色博取眼球，可我们从来不谈什么是敬业的演员，也不谈什么是值得的一剧之本，更不谈什么是有深意、有看头的好电影。

如果功成名就的老导演和老演员们，都开始带着大批的颜值演员“玩”电影，那十年之后中国的电影还剩下什么？

中国电影的未来从何而来？