?三代皆名流,点拨齐白石, 梁启超说他的早逝甚于大地震

陈师曾（1876—1923）

1923年，年仅48岁的陈师曾在南京病逝。

梁启超上说：“师曾之死，其影响于中国艺术界者，殆甚于日本之大地震。”

陈师曾出生于湖南，族名衡恪，他的祖父是大名鼎鼎的湖南巡抚陈宝箴，晚清时，因支持“戊戌变法”而被慈禧罢官。

其父是“同光体”诗人陈三立，号散原。日本发动“七七事变”后，绝食忧愤而死。

其弟则更为中国现代历史所铭记，是民国初年“清华四导师”之一的陈寅恪。

陈师曾与二弟陈寅恪同期留学日本，而后，二人选择了两条不同的道路。

陈师曾归国后不久，便师从吴昌硕习画。

由于中国主流的绘画一直是讲究“书画一体”“以文入画”的文人画，陈师曾少年打下了很好的毛笔基础，

一经入手，便能自创面貌。

陈师曾的笔性极好，幼年跟随祖父习字，及长，在尹和白、胡沁园、王闿运的指教下，学诗文、书画。

其中胡沁园、王闿也是齐白石的老师。

“戊戌变法”失败后，在祖父、父亲的授意下，不再走“科举志仕”的道路。

入江南陆师学堂，得遇鲁迅，之后同去日本留学。

早年留学日本时，便与同去的李叔同交往密切，因从小的书画训练，使得二人很快找到共同语言。

陈师曾的绘画风格大体从吴昌硕化出，但相较于吴昌硕，又有更多的文人气。

陈师曾去世前还未到五十岁，然而，中国画家能在这个岁数画到如此程度，

实属难得。他的画用笔厚实、疏朗、清灵自如，他很少用细笔雕琢，往往一气呵成、整体感非常强。

举凡花鸟、山水、人物，陈师曾无所不涉，而有无所不精。

尤其他于1914年、1915年画的京城人物风俗画，开现代中国画题材表现之先河。

这比赵望云等人发起的表现现实生活的国画运动早了十几年。

针对社会上对国画的“抵牾”，陈师曾还专门写了《文人画之价值》。

系统阐释并圈定了文人画的构成要素以及意义。

一个有关陈师曾与齐白石的艺术史佳话，是1917年结识齐白石，

当时的齐白石还在京城画一些徐渭、八大风格的作品，不为时人所重，生活很窘迫。

陈师曾亲自登门，劝说齐白石学习吴昌硕一路的绘画风格，并在此基础创变出自己的风格。

齐白石听进了陈师曾的好意相劝，这也促成齐白石的衰年变法，而彪炳美术史册。

艺连君觉得：

陈师曾是早期改良中国画并做出实际贡献的杰出代表。

他有深厚的传统学术功底，而又能在全盘西化的日本领略欧陆艺术风情。

这种双重艺术视野，为陈师曾储备全面的艺术观，使他能够在国际艺术走向中去审视本民族的艺术。

陈师曾在不到半个世纪的人生历程中，在理论与实践两方面都取得了相当的艺术成就。

今天，中国艺术界去探究中国文人画的历史、观念、形态，

也都难以绕开陈师曾在文人画历史、意义的总结上的结论。