看完这部反情色片，想法克全世界

日本黄暴大师

园子温新片

出字幕版啦

画风劲爆

果然不负所望

LOOK

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有野外制服嘿嘿嘿

舔足play

皮带抽打play

更有香艳的百合场面

它就是

[反情色]

不过

看之前姜君以为

它就是部

走套路的小黄片

看后醒悟

原来人家是部

走心的文艺片

可

相比其它日韩电影前脚出资源

后脚字幕组就火速翻译的待遇

这部[反情色]显然遭到了冷落

如此多爆点

都没能引起大众关注

这不科学啊！

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原来，[反情色]比较特殊。日本电影公司“日活”为纪念“粉红映画”诞生45周年，特别筹划了“粉红电影重启”计划。

千万别小看粉红电影，它从诞生时起就为大量年轻导演提供了自由创作的平台，甚至成为了反商业片基地。

[入殓师]的泷田洋二郎、[谈谈情跳跳舞]的周防正行、[死亡笔记]的金子修介、[失乐园]的森田芳光等等，这些大导出道时都曾在粉红片这个磨练技艺的修罗场一展身手。

他们找来园子温、行定勳、中田秀夫、盐田明彦、白石和弥五位名导操刀，各拍一部粉红片。而粉红片有自己的游戏规则：每10分钟要有一场情欲戏、片长必须在70至80分钟之间、以及超低的制作费、还要一星期内完成拍摄。

作为一部拍cult片出身的导演，园子温虽逐步走上了拍商业电影的道路，但那些恶趣味始终没丢。

▲早年在纽约的“乞丐”生活

[爱的曝光]、[冰冷热带鱼]、[恋之罪]等园子温代表作，无一不是压抑的风格、重口味的调调。这些片子在喜欢他的影迷看来，津津有味；对“口味清淡”的影迷来说，谨慎食用。

▲豆瓣网友的[恋之罪]短评

性和暴力确实是他之前电影里不曾缺席的元素，不过对“复活”粉红片，园子温并无兴趣：“我当时看是看过，但对它毫无怀旧兴趣。现在再拍，搞不懂有什么意义。”

他又开玩笑说：“要是反色情片，倒是可以拍。”没想到日活回复：“反色情片也是可以的。”这才决定拍摄。

▲日活电影公司logo

片名虽叫[反情色]

园子温却没有违反既定的游戏规则

大框架该怎么来还怎么来

但在表达上

园子温已经如一匹脱缰野马：

他就是要以毒攻毒

用情色反情色

痛斥男权社会

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故事的开始，女主趴在床上醒来。整部电影，几乎都发生在这个黄色的小房间里。

她叫京子，是个艺人，一个乖戾疯癫的女演员。看着投射在墙上自己被蹂躏的影像，她怒吼、呕吐。

京子有个看上去三四十岁的经纪人叫典子，卑躬屈膝、点头哈腰。京子喜欢折磨典子，往她头上倒水、用皮鞭抽打、让她当狗、让她割腕、让她被别的女人压在身下，极尽侮辱之能事。

而典子愿承受这一切，仅仅是为了像女主一样当个“妓女”。

神转折来了：这一切只是场戏，这个黄色房间是片场的摄影棚。导演喊了cut，瞬间回到现实。

现实中，权力地位大反转。京子是个新人，典子却是个老演员，飞扬跋扈。典子和导演可以对京子上来就打毫不手软，在他们面前，京子反倒成了待宰羔羊。

最直观的，就是刚刚经纪人还在给京子舔脚，现在就成了京子跪在典子脚下被剧组众人嘲弄。

这一出出闹剧展示的，其实是我们自己都不敢相信的现实。

影片开场京子赤身裸体站在镜头前，没有搔首弄姿，那是她最自然的状态。身体是邪淫的吗？不，是人们邪淫的眼光将女性身体色情化了。

京子说自己“虽然还是处女，却是一个妓女”，身处消费主义社会，有多少偶像团体、人气明星不是被这样消费的？她们不能恋爱、不能结婚，必须以纯洁之身站在公众面前供所有人意淫。

在男权社会，一个女性要想成为被万众消费的“妓女”，就得学会装纯情。现实中像典子那样想当“妓女”的人还少吗？

最淫荡的人反倒要有一颗最纯洁脆弱的心，真是莫大的讽刺。

这些刺耳的话让人难以接受，却是园子温投向男权社会的一把把锋利匕首。他没有生硬灌输，而是将这些武器包裹糖衣，让观看者产生一种奇妙而复杂的审美体验。

譬如京子在发表关于“自由”的宏论时，背景音乐是抒情优美的《卡农》。那些污秽而愤怒的字眼在《卡农》的加持下，成为一记化骨绵掌，其中隐含的真相令人不寒而栗。

那些嚷嚷着这个国家所谓“言论自由”的废物们
我要把他们全都塞进屎堆里边
这个国家的所有女人都因为自由而备受煎熬
被这个国家所谓的“自由”给欺骗了
虽然都在讴歌着“自由表达的国度”
但没有一个人是真正地手握自由
这个国家里没有一个女人是真正地手握自由
只是装出一脸我是自由的样子
成为了自由的奴隶
被自由玩弄于股掌之间

当人可以在不知不觉间被消费、被物化，人的自由还从何谈起？园子温承认，他正是借演员之口表达他对这一点的厌恶：“不管是男是女，都被完完全全地消费掉，这就是这个国家的规则。”

现实如此，纵使叛逆、cult如园子温，也依然抵抗不住商业社会的收编。他还是接了[新宿天鹅]这样的商业电影项目，今年又拍了第二部。他说自己在拍[新宿天鹅2]的时候完全是一名“接到了设计图纸的工头”，他必须做到“完全不掺入自己的感情”。

▲[新宿天鹅2]由绫野刚和浅野忠信主演

[反情色]与[新宿天鹅2]同期上映，真是形成了一种绝妙的讽刺。

投影机放映的京子被蹂躏画面，就如同男权社会中被凝视的女性客体，她们被审视、被拍摄，甚至拍摄者也是女性，男性不是画面主体，却在无形中占据绝对优势。

至于戏里戏外与经纪人的权力关系反转，则是再明显不过的比喻：作为消费主义的产物，明星拥有真正的主导权吗？韩国女星被经纪人逼至自杀的新闻频频曝光，说明她们只是资本的工具。

日活请园子温来

可能只是想让他写篇

有逼格的小黄文

没想到他写出个

言辞激烈的议论文

姜君还挺想知道

日活现在作何感想

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饰演京子的富手麻妙，曾是日本大型女子偶像组合AKB48的第八期研修生，还曾于去年出版了第一本写真集《裸身》。

京子的怒吼，恰恰是富手麻妙的自身写照。第八期学员后来全体遭到解雇，这才有今天我们看到富手麻妙美丽的胴体。

因为AKB48的成员恋爱都不可以谈，更别提“裸身”。她们是处女，同是又是“妓女”。

▲由左至右：富手麻妙、园子温、筒井真理子

饰演经纪人典子的筒井真理子出演过大量配角，她在接到园子温导演的邀约时，曾一度踌躇，但最后因为“想要喊出最后的一段台词”，而同意出镜，就是那句：

“你连当妓女都没资格，就只是条狗。”

▲筒井真理子（右二）也是全裸出演

[反情色]充满了浓浓的舞台剧感，筒井真理子和富手麻妙也都有过小剧场演出的经历，也许这也正是园子温请二位来主演的原因。

有时，镜头会诡异地在剧场和房间里来回切换，究竟谁在饰演谁？真实和虚构的界限在这一刻被模糊了，或许本来就不存在界限，真真假假谁又能真正分清？

明亮到晃眼的色彩使用更是十分大胆，黄色的房间营造出一种浮夸的迷幻。

疯狂撞色带来的视觉冲击，将导演的愤怒如泼油漆般倾倒而出，震撼人心。

园子温想表达的还不止于此。影片第一个镜头，是日本国会议事堂，之后才出现片名。

这令人摸不着头脑的开场在暗示什么？园子温说：“既然是色情片，就先拍了这个国家最色情的东西。这个建筑像脑袋坏掉了一样奇怪，而又淫荡无比。”

没错，园子温正是反安保法案的文化界人士之一。片中还出现了民众抗议的相关新闻报道，一个电视画面大特写。

园子温究竟在反什么？反情色、反男权、反父权、反消费、反剥削、还是反安保？其实都有。作为一名老愤青，他始终在反抗所有不合理、乃至反抗整个世界。