作者：王晟
贾柯樟曾说，一个国家没有好的纪录片，就像是一个家庭没有相册。
在今年《我们诞生在中国》创下纪录片票房纪录后，两部国产纪录片（《我在故宫修文物》《生门》）上周悄悄上映。
对于大多数院线，没有大导演和明星的纪录片依然是“票房毒药”，尽管近两年片量在增长，但是距离成为重要的类型电影依然有很长的路要走。
在《长城》《罗曼蒂克消亡史》等大片激战贺岁档时，两部品质不错的纪录片上周也进入影市。
《我在故宫修文物》电视版今年1月在央视播出（共3集）。因真实展现了珍贵文物的修复过程，记录了“文物医生”和他们的“文物复活术”，迅速走红网络，在B站（bilibili）上点播量破纪录，成为年轻观众的“热追剧目”，豆瓣评分更高达9.4分，高过《舌尖上的中国》第一季。
《生门》是关于早产儿的纪录片，由曾经提名奥斯卡最佳纪录片的著名导演陈为军带领国际制作团队拍摄。该纪录片全程拍摄耗时3年，记录了40个早产儿的家庭经历，最终遴选出4个家庭的故事呈现在银幕上。
他们中有无力支付手术费用的苦难家庭，有在剖宫产手术中两次心跳停止的产妇，有竭力为夫家添男丁的产妇，也有产前检查发现胎儿有畸形风险的年轻夫妇。纪录片真实呈现每个故事，除了让观众看到早产儿家庭背后的温情与苦痛，更多地引发了对人性、文化、女性、医疗等更深层次社会问题的思考。
不过这两部纪录片并没有在影市获得太多的关注。上映首日，《我在故宫修文物》获得约2.7%的排片，而《生门》的排片甚至没有超过1%。上映7天，两部电影加起来的总票房仅刚刚超过600万元（《故宫》517万元，《生门》82万元）。
值得一提的是，为了吸引观众，《生门》在点映场甚至采取“先观影后买票”的模式。
往回看，今年陆川导演的《我们诞生在中国》创下了纪录片市场的一个纪录。它用画外音为观众讲述了几个动物家族的亲情故事，趣味性十足。
但不得不提的是，这部电影由大导演陆川执导、一线女星周迅配音。在这种背景下，该片从最初1.5%的排片比，靠着良好口碑逆袭攀升至20%，6000多万元的票房算是一个奇迹，但也只是个别现象。
2015年，中国电影票房总收入440亿元，其中国产影片票房收入237.2亿。去年进入院线放映的原创纪录片共8部，票房总计仅3150万元。在火爆的电影市场中，这一成绩显然有些寒酸。
今年纪录片票房较2015年有了大幅提高，但抛开《我们诞生在中国》的贡献，大部分纪录片难逃影市炮灰的现状。
一些纪录片导演表示，院线只要看到“纪（审）”字样就不愿意上映，很多人觉得纪录片是“票房毒药”。有着广泛群众基础的《舌尖上的新年》在2016年大年初一上映，排片率仅为0.44%，上周的两部纪录片排片占比则都没有超过3%。
而纪录片想要卖座显然更难。由萧寒、梁君健执导的《喜马拉雅的天梯》摄制历时4年，将镜头对准西藏的一群登山向导，记录了珠峰北坡登顶的全过程。该片拍摄过程艰苦卓绝，票房虽然取得1153万元，但与1300万元的投资相比还是亏损。《舌尖上的中国》被搬上大银幕之后，上映4天票房仅159万元。此前，范立欣导演的《归途列车》获得艾美奖最佳纪录片奖，但其票房仅有4万余元。
唯一上了海拔7000米的汉族摄影张华。
院线：纪录片选档期不用凑热闹
北京华星UME影城副总经理刘晖认为，今年的纪录片比前两年有所发展，“已经有不少观众愿意去电影院看纪录片，这算是一种进步”。
她认为，纪录片不同于商业片，大部分观众很难有意愿走入影院去观看，所以想要上映的纪录片一定精品化，包括题材和制作的精品。“陆川的成功也是基于他不计成本花了很多钱去拍摄《我们诞生在中国》，保证了这部纪录片的品质。”
而在档期选择上，刘晖表示，纪录片没必要与大片抢热门档期。她透露，其实纪录片对档期的要求没有那么高，但是跟着大片一起上，排片一定会被压缩，尤其竞争激烈的贺岁档、春节档，纪录片就更难分一杯羹了。“所以这种片子不如索性选一个其他片子都不强、还有空间的档期。其实纪录片走长线放映，靠的还是口碑发酵。”
此外，她表示，纪录片在市场选择上也应有所区分，比如一线城市产生的票房相对比较多，而要把片子面向全国铺开，成本自然上升，性价比不太高。
编辑：秋酱
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