追随大师看古典吉他的前世今生 - 5. 加斯帕·桑斯

加斯帕 · 桑斯，1640年出生在西班牙东北部阿拉贡地区的卡兰达（Calanda）。是一位巴洛克时期重要的吉他音乐家、作曲家。他写作的巴洛克吉他教学法对今天的古典吉它演奏依然影响重大。本此选取的示范乐曲为《加纳利奥斯舞曲》，由Anders Miolin 用其独特的11弦吉他演奏。关于这位演奏家我们会在本系列后面的内容中单独介绍。

加斯帕 · 桑斯 （1640-1710）

桑斯的详细出生日期没有记载，目前只知道他于1640年的4月4日在卡兰达的埃布罗教堂受洗，当时的教名等级为“Francisco Bartolome Sanz y Celma”，但是从他年轻的时候就一直改叫 Gaspar Sanz （说实话，这么长的名字要是我也会改。）作为一个富家子弟，桑斯从小就接受了良好的教育，最初在萨拉曼卡神学院学习音乐、神学和哲学，并在那时宣誓成为了一名神职人员，此后被任命为该大学的音乐教授。

西班牙音乐导论封面一般认为图中画像即桑斯本人

从神学院后，桑斯旅行到了意大利的罗马，那不勒斯以及威尼斯等地，在威尼斯完成了他的神学学士学位。在此期间人跟随意大利巴洛克作曲家 Orazio Benevoli 和 Cristoforo Caresana 继续学习音乐，并在数年间一直担任那不勒斯西班牙总督的管风琴家。

在跟随意大利著名鲁特琴演奏家 Lelio Colista 学习期间，桑斯接触到了乔瓦尼·保罗福斯卡里尼 (Giovanni Paolo Foscarini， 1627-1647), 乔瓦尼·巴蒂斯塔格拉纳塔 (Giovanni Battista Granata，1620/1-1687), 和我们上次介绍过的科尔贝塔 （Francesco Corbetta，1615-1681）的吉他音乐。

实际上桑斯也是那个时代非常著名的文学家、诗人，回到西班牙后他出版了众多作品，但是音乐上的才能掩盖了他的其它成就，他甚至被聘为西班牙皇室的吉他教师，教导国王菲利普四世的私生子唐·胡安·何塞。

作品

1674年，34岁的桑斯最著名的作品《西班牙吉他音乐导论》（Instrucción de música sobre la Guitarra Espa?ola）在萨拉戈萨出版，题献给唐·胡安，其中主要结合西班牙音乐、舞蹈与歌曲，为巴洛克吉他重要的教材之一。且包含当时西班牙吉他一些数字和弦所作的和谐诗“格劳”（guerau）。一年后又有两本书作为补充出版，在1697年，这三本书被一起出版，并合用了《西班牙吉他音乐导论》这个标题，此后又经过八次修订再版。

第一部作品封面

桑斯的巴洛克吉他三卷教学著作包括90首作品，大部份作品为吉他独奏的古老的西班牙舞曲。由符号谱（tablature）写成，结合了西班牙音乐、舞蹈与歌曲，优美的宫廷风格和热情地民间色彩兼具。在他的作品中汲取了骄傲的西班牙音乐遗产，其中一些像Zarabanda（是西班牙使用12拍节奏的音乐形式中最晚被记录下来的。12拍节奏是3拍与2拍韵律的混合体，zarabanda 和jácara最基本的节奏是1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12。 soleá 和Seguidilla是该节奏的变体，节拍的开始点不同。）特色的元素，后来被用于弗拉门戈音乐。如今已被众多吉他演奏家翻译成现代记谱法，例如Emilio Pujol编辑的卡纳利奥斯舞曲。构成了今天古典吉他音乐的重要组成部分，为现代学者研究巴洛克式吉他演奏的技巧留下了宝贵的资料。

内页乐谱（tablature）

桑斯使用的吉他是一种由四组复弦和一根单弦组成的五弦吉他，其调弦方式比较独特，⑤弦的音高比④弦还要高一个八度。这一点有点儿像当时的鲁特琴。与科尔贝塔一样，桑斯的作品也开始采用拨弦与扫弦的混合弹法，注重右手技巧的运用，是西班牙巴洛克吉他音乐最重要的典范，并直接影响了今天的古典吉他教学及演奏法。

1710年，桑斯在马德里逝世。他的作品影响了许多20世纪的作曲家，1923年法雅在《彼得罗的木偶戏》中使用了桑斯作品的一些主题，1954年，华金·罗德里格在题献给著名吉他大师塞戈维亚的《绅士幻想曲》（Fantasia para un gentilhombre）中使用了《西班牙吉他音乐导论》中的多个主题，以吉它协奏曲的方式谱写而成。其第四乐章(卡纳利奥斯舞曲)便是以这首为素材而作。现代吉他演奏家耶佩斯也依据他的原作品改编的《西班牙组曲》已成为古典吉他的著名乐曲。。另外，彼得瓦洛克的作品Capriol Suite for String Orchestra也从桑斯的Dance De Las Hachas中获得了灵感。