叶（盛章）派武丑艺术专辑 | 第七期

《梨园一叶》节选（上）叶盛长 陈绍武

叶盛长（1922—2001） 叶盛章，字耀如，民国元年（1912年）生于北京，长我十岁。他入富连成社学戏之前先上了一年多私塾，后来才被送到朱幼芬先生主办的福清社科班学花脸戏，开蒙戏是昆曲《芦花荡》，演张飞。不久，福清社报散，我父亲才不得不把他和四哥盛兰收进自己经办的富连成社里来。为这事，我父亲是颇费了一番斟酌的，本来，他不想让自己的孩子入自己主办的科班里来，免得因此而遭到非议，但又一想，如果把他们再送进另一个规模较小的科班，一是教师力量薄弱，难学到好处；二是担心别的科班不会办得太长，倘乎再报散，他们的学业就会受到更大的影响。萧长华先生深知我父亲的难言之隐，便再三劝我父亲：与其让孩子们到别处学艺，莫如干脆让他们进富连成，只要待他们不特殊，一切按科班的规章制度办事，是不会有人说闲话的。我父亲思之再四，最后才决定让他们进了富连成。

盛章入科以后，萧长华先生觉得他学花脸不如学丑更适合他的条件，于是就给他改了工。文丑戏，由萧长华、郭春山先生给他说；武丑戏，由宋起山、勾顺亮、还有位沈先生教。由于本人刻苦用功，接受能力也快，学习成绩很显著，经过几年的培养与锻炼，终于达到了文武昆乱不挡的地步。文丑戏，他能演汤勤（《审头刺汤》）、蒋干（《群英会》）、樵夫（《问樵》）、崇公道（《女起解》）、教师爷（《打渔杀家》）、金祥瑞（《失印救火》）等许多戏，就连一般丑角演员不会或不常演的戏如《定计化缘》、《张三借靴》、《连升店》、《跑驴子》等，他也拿得下来。另外有些戏是他的绝活儿，别人很难演到他演的程度，如《宦海潮》中的师爷、《梅玉配》里的杨先生、《一两漆》中的苟阴阳等等，他都有绝技加在里面。就拿《一两漆》这出戏说吧，他演傧相苟阴阳，扮相就很古怪，出场时挂着一根大棍子，唱弋阳腔，唱着唱着，只见他把头一抬，嘴上挂的白髯口往上一翘，直立冲天，而在观众不知不觉中，他却走了既快又帅的“硬僵尸”躺在台上了，那真叫干净利落快！

他演武丑，更是出类拔萃、独树一帜了。为了让他在这方面有突出的成就，我父亲又让他于出科后就教于老前辈王长林先生门下。因为王长林老先生是萧长华先生义父，三哥不能直接拜他为师，否则就跟自己的老师平辈了。父亲考虑再三，最后决定让三哥拜在王老先生之子王福山的名下为徒，而称王老先生为师爷，实际上，授业的还是王长林老先生。老先生很赏识盛章，把自己很多拿手戏都手把手地传给了他。他擅演的武丑戏很多，诸如《杨香武三盗九龙杯》、《佛手桔》（《盗银壶》）、《大侠白泰官》、《智化盗冠》、《藏珍楼》（《白沙滩》）、《铜网阵》、《时迁盗甲》、《三岔口》、《欧阳德》，以及他独创的剧目《酒丐》等等，此外，他还能演猴戏。

他的武功底子特别深厚，各种基本功都非常磁实。他翻跟头没一点声音，无论翻什么花样儿，落地时都象一团棉花那么轻。如演 《 时迁偷鸡 》，有 一场从楼上翻下来的戏，他走的四个“小翻儿”接一个“ 提”（统称“小翻提”），落地时不是并着腿而是叉着腿，我们管这个动作叫“小翻插花”，他翻得特别漂亮，落地时没一点声音。他的矮子功更是有口皆碑的，他演《三岔口》中的刘利华，蹲着身儿走“矮子”，能从上场门走到下场门，有时还要转几圈“圆场儿”。他的“矮子”走得快，跑得稳，比平常人走道儿快得多。不光走得快，还得做其它动作，象刘利华摸着黑儿去拨门时，又要用水碗浇门轴儿，又要从腰里拔刀、插刀，而这一切动作，都是蹲在那儿偷偷摸摸做出来的，既快又准。还有一个戏更见功夫，就是老本的《武松杀嫂》里武大郎显灵的一场戏。他演武大郎，当武松到灵堂祭奠武大郎的亡魂时，他先是藏在桌子后面不露面儿，及至演到武大郎显灵的情节时，他突然从桌子后面窜到桌子前面，还要翻一个“吊毛儿”。这个动作的难度是很大的，一则因为桌子上面支着白帐子，帐子下面摆有牌位、蜡扦儿、香炉和供品，窜高了要碰着帐子，窜低了会碰着桌子上摆的小道具（砌末），这个尺寸是很难掌握的。再则，武大郎是个“三寸丁”，演武大郎的人一举一动都得走矮子，即使是窜桌子、翻“吊毛儿”也不能把身子伸直，否则就丧失了真实感。盛章的功夫是一般人比不了的，每演此剧都能完满地做出这一套动作，从来没出过差错。

除此之外，他还有许多绝技。如在《打瓜园》中扮演陶洪，这个挂白髯口的山西老英雄不但长得前鸡胸后罗锅儿，而且还是个瘸子。戏里有繁重的开打场面，无论怎么打，他也不失角色的形体特点，可见功夫只深。他演《酒丐》里的范大杯，更有许多新的创造，不仅能在纣棍儿（即在台前吊上类似单杠一样的铁杆儿）上做出“倒卷帘儿”、“千斤坠儿”、“三掉险”等难度极大的惊险动作，而且还加上了从四张桌子上走“台扑”翻下的动作以及“单刀两杆儿”、“单刀枪”、“单刀剑”、“单刀拐”等一系列复杂多变的开打。他的开打与众不同，可以用快、帅、稳、准、狠五个字来概括。他的这种快速打法，是揉进了武术中长拳的技巧并加以戏曲程式化而创造出来的新的打法。

在《三岔口》中有场“打瓦”，也是他的一手绝活儿。刘利华与任堂惠对打了一阵以后上了房，任堂惠揭下两块瓦来砍刘利华，刘利华要用手在脑门子上接这两块瓦。当时只听“叭”的一声，两块瓦就粉碎了（因为事先用火烧红以后又用醋淬过火的，很酥，一碰就碎），刘利华倒卧在地，顺着手指缝儿往外流血（其实是事先准备好的彩蛋儿，用时一挤，里面的红水就从棉花团儿里流出来了），这手绝活儿要求两个演员配合得默契，一个得扔得准，一个得接得准，否则就出不来那种效果，反而要闹出笑话来了。

《三岔口》叶盛章饰刘利华，叶盛长饰任堂惠盛章口齿伶俐，嘴皮子有劲，白口念得快、脆、火爆，真象炒料豆一样，字字清晰，句句入耳，形成了武丑行当的一种独特的念白方法。他演各类丑角，从来不在舞台上胡乱抓哏或追求节外生枝的噱头。他反对把丑角演成低级庸俗令人生厌的“滑稽蛋儿”，借以哗众取宠。他从来是从剧情出发，严肃认真地揣摩各种角色的内心活动，入木三分地刻画出人物的鲜明个性来，决不容许自己脱离人物性格，而去单纯卖弄技巧。他演《时迁偷鸡》有一场“吃火”的特技，这手绝活儿是王长林先生亲传给他的。开始练习时，曾经因为一时没掌握要领而烫过满嘴燎泡，后来则完全掌握了这套以火纸代替熟鸡的吃火（即吃鸡）技巧：火纸入口即灭，再拿出来还能着，从鸡头吃到鸡尾，中间还穿插上塞牙的细节，十分细腻生动，虽然完全是假动作，却能使观众信以为真。能做到这一点，除了他的技巧圆熟而外，另一个更重要的原因则在于他向生活汲取了养料，并时时以时迁这个贼头鼠脑的特定人物的性格为依据，设身处地地体验了角色的心理状态，因而才能达到出神入化的地步。我三哥称得起是位全面发展的京剧丑角表演艺术家，他那高深的艺术造诣来源于他的勤学苦练。他的成才之路给人提供的启迪之一是：要想得到真才实学，必须有坚韧的毅力和坚定的决心，并且一定要持之以恒。盛章正是一条性格十分刚强的硬汉子。记得有一次我们在天津南市的一家戏院演《酒丐》，他在纣棍儿上走“三掉险”时，由于棍儿上面缠的带子松了，他的脚尖儿没勾住铁棍儿，人从棍儿上掉了下来。他本想就势来个“戳顶倒立”，可是没掌握好重心，左右手的劲头儿不一致，当时一只膀子就戳伤了。回到后台以后，他让傍他的演员袁世湧（另外几个演员是高盛虹、李盛佐和徐世臣）给他摸摸，看看出了什么毛病？袁世湧会正骨，用手一摸，坏了，原来他的一只膀子脱了臼。我三哥当即说：“你给我托上去！” 袁世湧说：“你可得咬住牙呀！”三哥点了点头说：“来吧！”世湧这时使劲儿往上一托，只听“咔”的一声，伤膀子当时就复了位，不过，这只肩膀眼瞅着可就肿起老高来。人们担心他的身体，劝他不要再演了，可他说什么也不肯罢休，二话没说，抄起刀来咬着牙忍着疼，硬是把这出戏演下来了。观众们看他带伤坚持演出，很是感动，不断地以更热烈的掌声鼓励他。从这件事上可以看出我三哥盛章是多么坚强。

总之，我三哥盛章在丑角艺术上的成就是不同凡响的，如果说他已经在丑行、特别是武丑行当中攀上了一座高峰，形成了独树一帜的流派，恐怕不是过誉之辞。纵观京剧发展近二百年的历史，以一个丑角演员自立班社（金升社）、独挑大梁者，大抵只有盛章一人。 因为他的功夫极好，渐渐地在观众当中盛传起关于他的种种近于传奇性的说法。譬如有人说他的功夫不在燕子李三（旧社会里的一名义盗）以下，也会飞檐走壁。其实这是以讹传讹的无稽之谈。他的功夫固然是好，可从来不做为非作歹之事，慢说是飞檐走壁，就是自家的房顶他也从来不想上去。也别说，有回我们家闹贼，他倒真的上了一回房，不过，那可不是飞上去的，而是爬梯子上去的。结果，把蟊贼们给吓跑了。未完待续