今天要说的这部文艺片，在国内还未上映时就在国外先火了！
入选戛纳电影节“中国新影人基金论坛”，作为釜山国际电影节闭幕影片展映，受邀进入迪拜国际电影节世界影片单元、哥德堡国际电影节参展单元以及乌迪内远东国际电影节。
这部文艺类型片《喊·山》早在去年初就已经蜚声国际，高口碑受到了影评人的追捧。
电影评分在IMDb（全球权威电影排行榜）达到8.0的高分，要知道，像《霸王别姬》《卧虎藏龙》、《红高粱》这样的大师神作的评分也仅仅只有7.9分。韩国最大门户网站NAVER观众投票也达到了8.79的高分。
一些影评人表示“这是一部用心之作，在这个喧嚣浮躁的城市之中总要有人沉下心来为一些值得的事情做坚守，《喊·山》做到了。”
《喊·山》改编自曾获得鲁迅文学奖，女作家葛水平的同名获奖小说。
影片故事背景发生在封闭传统的山村里。
封闭的大山里突发了一场意外，腊宏（余皑磊 饰）误踩了韩冲（王紫逸 饰）捕猎设置的炸药不治身亡，留下了哑巴妻子（郎月婷 饰）和一双儿女。
众人与韩父（成泰燊 饰）商议决定让韩冲赔钱私了。而哑巴却穿起红衣裳、时哭时笑，完全不在意赔偿的事，大家认为她受刺激疯了，韩冲只能暂时照料母子三人的生活。在相处中，两人的心越走越近，哑巴曲折的身世之谜逐渐揭开。
在两人即将开始新生活的时候，腊宏的命案再生波澜，此时，众人才发现，这桩命案远没有那么简单……
这样极具观赏性的文艺片，还加入了不少悬疑元素。看完之后仍让人觉得震撼！
电影同样是讲一个关于拐卖的故事，但不同于之前陈可辛导演的《亲爱的》和彭三元的《失孤》，以及《大山里的女人》，《喊·山》的侧重点既不是拐卖这个行为对于受害家庭生活的影响，也不是对被拐卖者之后生活产生的影响，而是以一个小山村为背景，通过一场事故的猝不及防，进而对主人公过去回忆的展开，来表现拐卖这个行为，角度比较新颖。
早在2002年，《喊山》就被搬上了荧幕，旧版的老实忠诚，新版则胆大失真，故事走向与小说完全不同。
电视版《喊山》中一直未透露女主角的名字，而是在片尾让哑巴女主突然说话，亲自喊出：“我叫红霞！”形成情绪的爆发。而电影版《喊·山》一开始即交代了女主的名字。但始终不让女主说话。
与原作相比，影片《喊·山》淡化了传统意义上的锋芒，片中的山村的封闭落后被暂且搁置，野性和自然成为新的旋律。韩冲和春花隔山传情、韩冲小车拉着红霞唱山歌、绵长的红花、金色的玉米地，如果没有后半段的村干部和村民，这部影片就演绎成了一部《边城》。
红霞用手指逗着猫咪，和驴追着绕圈，抬头透过手指间的缝隙感受阳光，此时的韩冲看着红霞，就像《伊豆的舞女》中“我”望向那不知名的少女。
在国外观众看来，《喊·山》是近几年来少见的优质华语片，美国综艺报评价其为中国版《狗镇》。
当然，影片中架空的背景年代和出现的“笑点”也成了这部类型片的新颖之处。
据导演杨子所说，由于不方便说明的原因，影片被迫改了背景年代，跟最初的美工调研脱了节。既然难以圆满，索性架空了时代背景，愉快地玩耍起各种趣味来。
于是村民口中常有网络用语，“寡妇心里苦”，“你行你上”之类，非常称职地充当了调剂气氛的笑点。
少女红霞生活的宅邸，也是挣脱时空约束，俨然民国大户人家的典雅贵气，文艺情怀猛窜。成了寡妇的红霞也少有乡土气，时不时作民国女文青的忧郁沉思状，恍然是《黄金时代》乱入了。
最亮眼的还有韩冲的“时尚”，花纹条纹毛衣加牛仔外套，灰色打底衫、纯蓝圆领厚毛衣，外面一件深色夹克，下身是紫红休闲长裤，脚上还蹬一双卡其色高帮靴子，真是潮得丧心病狂，简直是2016秋冬型男示范。
片中的犯罪故事是半取材自现实，看多了推理犯罪的观众，或许会抱怨那转折不够惊人，但谁也不得不承认，这正是社会的本相。
意外灾祸、激情犯罪、三缄其口的掩盖，在刑侦不发达的年代，差点造就冤假错案，一切都是与现实交错的。如果弄得嫌疑犯X那样瞒天过海诡计百出，固然让人拍案惊叹，意义也就失去了。
而《喊·山》作为小说名和片名，确实有着明确的象征意义。红霞兴致勃勃参与喊山仪式，差不多是她在全片中唯一的笑容，表现了她独处时真正发自内心的喜悦。她的留下是需要拼命抗争的结果，离开反而是一种牺牲，完全有悖大众观念中被拐女性一心逃离的诉求。这种反常识的诉求，却被情节表现地合情合理，甚至观众也满心期待她可以留在山村，影片的用意就很明显了。
甚至片尾字幕也交代，红霞只是有希望得知身世，之后的命运会不会好一些，谁也说不准。影片默默地暗示道，长大成人后的被拐外者，面对的远不是逃亡成功或终生为奴的两岔口选择，他们的真实处境和心态，远比我们局外人想象的复杂太多。
所以《喊·山》少了通常卖拐题材、穷乡故事和文艺电影的死气沉沉，总是逮到机会，就探头探脑露出一缕异彩。这大概也跟导演有很大关系。
导演杨子是个80后，无处不焕发着新生代导演特有的小心性。
《喊·山》的故事也让人不由得想起李杨导演的《盲山》，女主角都是困于深山的被拐卖女孩。
电影对愚昧的村民群体的深刻刻画描绘出山村愚民的黑暗图景。在国产电影中颇为难得，也让人想起管虎的《杀生》。
但《喊·山》有意淡化了尖锐的社会批判色彩，着重描写男女主角的情感。
这里的村民不是《盲山》中穷山恶水下的刁民，更像是趋利避害的人性使然，却也能让受害人陷入同样的无物之阵；这里的村干部游走于法律的内外，他们既认同上面的政策，却也优先私定的一套流程；当我们急于批判这种底层生活逻辑时，却发现正是这种逻辑，催生出这场我们认同的爱情。
诚然，架空了时代背景，淡化了打拐主题的影片也有着许多小瑕疵，但在烂片扎堆的暑假末尾，仍是一股清流，称得上诚意之作。
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