科学绘画师笔下的生物有多生动？进来看看就知道

（原标题：科学绘画师笔下的生物有多生动？进来看看就知道）

86岁的科学绘画师卢济珍女士，将凝聚自己毕生心血的341幅鸟类科学绘画作品，捐赠给浙江自然博物馆。眼下，以这些珍贵的资料为基础的“科学之眼，艺术之笔——卢济珍鸟类科学绘画展”，正在进行（至12月4日）。

上图：丹顶鹤 | 中图：黄鹂 | 下图：大杜鹃（图片解析由浙江自然博物馆馆员王思宇提供）

科学绘画师，画自然界最真实的动物

卢济珍的根就在浙江：她祖籍台州临海；19岁那年，进入国立杭州艺术专科学校（中国美术学院的前身）学习画布图案设计，曾师从中国现代“设计之父”雷圭元先生。

不过和许多同学不同的是，1953年卢老师毕业后，分配到一个科学机构——中国科学院北京动物研究所。

卢老师的工作，是跟随中国著名的鸟类学家郑作新院士，为他的研究绘制鸟类科学插图。【卢老师后来调到广州的华南濒危动物研究所（现广东省生物资源应用研究所）】。

此后卢老师的职业身份一直是：鸟类科学绘画师。她也是中国最早的一批鸟类科学绘画师之一。

科学绘画师是一个怎么样的职业？

他们可能是科学工作者中最会画画，绘画者中最懂科学的一类专业人士了。

同样是画鸟，如果说艺术家笔下的鸟，是对接了VR虚拟现实技术；那么卢老师的鸟，常常是被拍了生活照，甚至有时候就是证件照，该长什么鸟样就什么样，该待在什么地方就是什么地方。

比如，这次展览上有一幅画，卢老师画的是鹤，老老实实立在沼泽里。

而在中国传统画题材中，“松鹤”是古今人们很喜欢的内容之一，画家乐意把松树和仙鹤画在一起，寓意延年益寿。

浙江自然博物馆的鸟类学专家范忠勇对钱报记者说：“从自然科学角度讲，鹤是不能站到松树上的。”

因为块头大立不住？应该不全是，块头大的猴子、甚至豹，也能上树。“是鹤的爪子的结构决定了它的后趾无力攀附住树枝，不能像普通的鸟类那样轻盈地停在树枝上。而且，鹤是生活在沼泽等湿地环境的水鸟，不会出现在松林中。”范忠勇说。

卢老师的鸟可是中规中矩的，因为作品必须忠于自然现象，为科学研究提供依据。

昨天晚上，钱报记者给在广州的卢老师打了个电话，卢老师接的。我最好奇卢老师一生画了那么多鸟，有没有成为像美国电影《观鸟大年》里那些满世界追着鸟跑、记录鸟类的观鸟达人？

答案有点意外，卢老师并没有专门的观鸟经历。她的作品，基本是对着标本，一点点观察、创作出来的。

“有时候会到动物园或者野外去看鸟。”卢老师说，她是搞鸟类分类学的，要准确画出鸟的各种特点，还是需要仔细研究标本和照片。

画这些科学绘画非常耗精力，这次展览中有一个展柜里，展示了卢老师画鸟的工具，有一支蘸墨的钢笔，笔尖画出来的一笔，恰好描绘鸟羽毛上的一根毛。卢老师笔下的鸟儿，就是这样，一点点羽翼丰满到翅膀长硬，会飞起来。

这位老艺术家把这辈子的精力都献给了这项科学事业。这些珍贵的图像资料，为一代代鸟类科学研究者和观鸟爱好者，提供了大量重要的物种鉴定、科学普及的材料。

在卢老师的这场绘画展上，有许多鸟类在杭州都可以找到足迹，还有一些，比如灰胸竹鸡、斑鱼狗、冠鱼狗（嘿嘿，这些都是鸟，不是家禽也不是宠物）——都是这个季节也能按图索骥的，你去西溪湿地、植物园、千岛湖等地方，或许可以会上一面。

非典型艺术家中，宋徽宗的鸟画得最科学

不过历史上，也有艺术家画鸟画得很科学的。最专业的，大概是那位最不会做皇帝的宋徽宗了。

他画的花鸟画，自成一体，有皇家的贵气。但让科学家也很信服的是，他画的鸟，不论姿色还是形神，也都精准。

比如，目前收藏在日本东京国立博物馆的《桃鸠图》。

一支折枝桃花，花色素雅，花苞要开出画面；上头栖一只斑鸠，炯炯有神，蠢蠢欲动。

再细看这只占据画面主体的鸠，鸠身墨色为底，头、胸部在墨骨上罩染了石绿色，腹部过渡到黄色，鸟的翅根，染了赭红色。

就凭这株桃花，这只鸟的颜色和身形，100多年后，科学家轻松就可以判断出这是爱吃桃花的红翅绿鸠。

皇帝是把鸟儿养起来，好好地格物了一番。

巧的是，今年春天，有鸟友在城西的府苑新村，观察到了鲜有出现在江南的红翅绿鸠。

范忠勇找出资料告诉我，《浙江鸟类志》曾经记载过红翅绿鸠。但是近年来观察到的数量不到十次，比较少见。

第二天，范忠勇和一大堆观鸟看好者赶去府苑新村，一睹了芳容，有些鸟友迟一天再去，那鸟儿已经没了踪影；又过了几天，范忠勇听说一位宁波鸟友捡到一具鸟尸体，一看吓一跳，正是一只红翅绿鸠。

考虑到红翅绿鸠是候鸟，大家很紧张，“是不是那只斑鸠在迁移的路上去世了？”后来大家仔细观察鸟儿红翅的部分，发现远没有杭州看到的那只红翅面积大。

红翅面积大，说明是一只比较年长的斑鸠。夭折的那位是一只年轻的鸟儿，现在这只鸟成了浙江自然博物馆的标本。

（原标题：她是科学工作者中最会画画，绘画者中最懂科学的专业人士）

本报记者 章咪佳