大女主多了，她是最大的意难平

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《山海情》，又“爆”了。

上周，已经完结半年多的《山海情》，突然冲上了热搜。

评论里，自称“村民”的网友又开始自发安利：

“只要你看了《山海情》，你就是俺们涌泉村的村民！”“《山海情》，永远的神！”

不久前结束的上海电视节“白玉兰奖”颁奖礼上，《山海情》还成了网友口中“最大的意难平”：

最佳女主角奖项花落《三十而已》的顾佳（童瑶饰演），《山海情》中的李水花（热依扎饰演）与奖项擦肩而过。

替水花和热依扎惋惜的声浪中，有这样一句话：

“顾佳的确很好，可国产剧中，水花这样的中年女性真的太难得。”

毕竟，国产剧里的“中年女性”，已经消失太久了。

1.消失的“中年女性”

国产电视剧中，不是没有中年女性。

说她们“消失”，是因为她们几乎都是别人生活的背景板。

即便已经身为主角，也依旧是他人生活的附属品。

除了披着“中年”外壳的青春恋爱剧情，近几年的国产剧中，火出圈的中年女性，几乎无一例外：

结了婚的，是捍卫婚姻、斗小三、斗老公的妻子。

《三十而已》中的顾佳，出圈的几个“名场面”中，要么是身为妈妈，暴打欺负儿子的始作俑者。

要么是身为妻子，打败了“小三”林有有。

生了娃的，是焦虑到疯魔、拼命鸡娃的老母亲。

《小舍得》中的田雨岚，被称为“行走的焦虑制造机”：

天天把升学、排名和竞赛挂在嘴边，上小学的儿子子悠被她“逼”出了抑郁症，整个家庭也一度走到分崩离析的边缘。

她们的生活，无论是低谷还是高光时刻，都围绕着“妈妈”和“妻子”的身份展开。

仿佛人生的完美落点，就是培养了好孩子、维系了好家庭。

这样不对吗？倒也不是。

生活中的确存在着许多的“顾佳”和“田雨岚”，只是除此之外，中年女性的样子，本应当有更多色彩、更多可能。

《演员请就位2》中，倪虹洁表示自己虽然才四十岁，却已经成了“妈妈专业户”，甚至还演过同龄演员的妈妈。

要么，就得去演一些“非常规角色”，比如大反派。

她说，如果不演妈妈或者大反派的话，自己就没有戏可演了。

《演员请就位2》

陶虹也曾在采访中说，女性故事在大众的印象中，已经固化为“婆婆妈妈的那一套”。

”文艺作品里面，其实女性的东西讲得非常少“。

消失在电视剧里的中年女性，不仅糟蹋了中年女演员，也毁了观众对”中年女性生活“的想象。

贤惠的妻子、焦虑的妈妈、蛮不讲理的婆婆和岳母……

中年女性在国产电视剧里过了半辈子，只是成为了中年主妇和中年妈妈。

她们没有自己的梦想，没有自己的秘密，没有自己的欲望，没有自己的恶念。

她在镜头前，展现着如何当一个妻子、母亲、女儿，但唯独没有成为她自己。

2.中年女性，大有看头

有人认为，国产剧缺少出彩的中年女主角，原因在于“中年女的没看头”。

所以，她们要么像小姑娘一样谈着傻白甜的恋爱；要么成为家庭剧的一部分，失去了自己的姓名。

其实，中年女性，本该是最能撑起一部剧的一群人。

《婚姻故事》中，斯嘉丽·约翰逊饰演一位在婚姻中喘不过气的中年女性

《山海情》里，让观众念念不忘至今的李水花，是一个再普通不过的中年女性。

她不是又美又飒的“姐姐”，也不是独立打拼的“大女主”。

甚至刚开场，她连“反抗命运”都做不到。

父亲就不经她同意，将她许给了邻村素未谋面的男人：“标价”是一口水窖、一头驴、两只羊、两笼鸡。

婚礼当天，男方来要人。

本来已经出逃的水花，看到还不出彩礼的父亲被打得头破血流，心软了：“我听你的，我嫁。”

不少人曾看到这里，直接气到弃剧，认为水花愚昧、不争气，选择嫁人就是封建糟粕。

愚昧吗？封建吗？落后吗？

是，水花的经历，就是普通得像一个路人，根本不是手撕愚昧父亲、反抗包办婚姻那样的“爽剧”。

她没有和婚前素未谋面的丈夫离婚，也没有和青梅竹马的男主藕断丝连；没有向父亲“复仇”，也没有“恶婆婆”来为难。

她不懂育儿焦虑，也没输出过有名堂的教育理念，只是害羞地说，希望女儿将来能“好好恋爱，随着她自己的心意”。

她从没喊过改变命运的口号，没能“贡献”刷爆短视频平台的名场面，只知道“日子总要过下去”。

剧中，她做出的每个选择，丈夫几乎都不同意。但水花的回应，是“你说你的，我做我的”。

她是妻子，是母亲，但更是有自己的想法、有自己的梦想的李水花。

她用一己之力改变了整个家庭的处境，而不再是被家庭束缚的影子。

成长中的反抗和不甘、成就与挫折，被岁月赋予的伤痕和勋章——这正是中年女性独特的魅力，是青春剧里的年轻女孩所不具备的。

陈冲：岁月是有价值、可炫耀的东西/《十三邀》

看看近几年的影视大奖，获奖的女演员，演绎的大多是这类角色：

也许不够光鲜亮丽，也许不够叱咤风云，但在现实的夹缝里、生活的平庸里，她们活出了自己最真实、最立体的样子。

《三块广告牌》中，中年丧女的母亲

镜头下，职员、妈妈、妻子、女儿等等身份之外，一个个鲜活的、独一无二的个体，被展现在我们面前。

育儿焦虑，除了“我的孩子考不上好初中”，也有“我无法爱上自己的孩子怎么办”：

《坡道上的家》

“大龄恨嫁女”，不是只能辗转各个场合、寻觅真命天子，还可以是成绩斐然的科学家：

《生活大爆炸》

婚姻危机，不止有“第三者插足”一种，也可以是在婚姻的琐碎中，被剥夺了骄傲和尊严：

《消失的爱人》

五十岁女性的烦恼，除了“儿女怎么还没恋爱/结婚/生娃”，还可以是无可挽回的衰老和疾病：

《依然爱丽丝》中，朱丽安·摩尔饰演一位被确诊阿尔茨海默病的五十岁女性

多重身份带来的压力，家庭生活的束缚，藏在岁月里的秘密，无可挽回的青春，无法对抗的衰老和疾病……

中年女性，缺的不是看头，缺的是愿意用心观察她们、揣摩她们的导演和编剧。

3.被虚伪爱着的“姐姐”

让人欣喜的是，近年来，中年女性开始频繁走入聚光灯下。

可惜，她们面对着的，依旧是“虚假的关注”：

不是要她们展现独属于中年女性的魅力，而是继续保持青春、“逆”生长。

比如一度爆火的《乘风破浪的姐姐》，打着关注30+女性的旗号，要让观众看到姐姐们超越年龄的“内在美”。

但节目拍出来，却变了味。

从节目口号，就可以窥见制作方的拧巴：“三十而骊，青春归位”。

前半句还在鼓励中年女性突破自我、实现自我，后半句又把她们的价值附着到“青春”上。

节目采用的女团选秀形式，处处体现出对年轻观众的迎合，而非对中年女艺人本身的关注。

姐姐们“如果你们不认识我，那我这几年白干了”“你有什么质疑我的点吗”的飒爽英姿，只属于台下。

到了台上，姐姐们还是要唱流行歌、跳宅舞，做一切年轻爱豆会做的事，不管这些事情适不适合她们、能否体现“姐姐”的价值。

“整齐划一，青春靓丽，漂亮美丽”，姐姐们不该这样被要求/《乘风破浪的姐姐》

这样的“浪姐”，只是披着鼓舞中年女性实现自我的外衣，本质上仍是对年轻市场、选秀文化的迎合讨好。

走偏的“浪姐”，和许多以“中年女性”为主角的家庭剧一样，看重的只是中年女性背后，“教育焦虑”“中年危机”“中产困境”“年龄焦虑”等议题的热度。

中年女性，变成了带来争议和热度的“流量密码”。

《听见她说》第四期《重塑》

谈恋爱、打小三、管丈夫、逼孩子、斗婆婆……不是不能拍，只是这绝非中年女性的唯一解。

作家Amor Towles曾在作品中，这样描述一位中年女演员的登场：

“从她讲出第一句话起，观众便知道这绝不是一个未经世事的人。

因为她的嗓音透露出，她曾吸入过未铺好的小路上的尘土，曾经历过分娩时的尖叫，曾在工厂的车间里高声召集过她那帮工人姐妹。

换句话说，她的声音就是我的妹妹，我的妻子，我的母亲，还有我的朋友的声音。”

多给中年女演员一些机会，多给中年女性一些机会/《我就是演员》

中年女性，并非只有完美主妇和满分妈妈。她们的战斗，不是只关于丈夫和孩子。

我们想看到更多样的她们，想让聚光灯下的她们拥有更丰富的人生。

因为她们是我们的朋友、我们的姐姐、我们的母亲，更曾是、正是或将是我们自己。

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