舞台剧《那一缕和煦的阳光》导演阐述

（原标题：舞台剧《那一缕和煦的阳光》导演阐述）

总导演 徐杨

一、 关于剧本和主题

该剧的演出以三个片段式的故事情节展示出来，包括危机的产房、孩子成长的问题、妈妈职业的忙碌与陪伴孩子的矛盾。

无论是在家庭还是社会的工作中，女性都起着重要的作用。作为一名职业女性，她们出现在各种岗位，教师、医生、公务员、翻译、社区街道等等;在家庭中作为一名妈妈，在生育和养育孩子时，她们常常表现出无私的爱。生孩子，在没有现代医务水平和医疗设施的情况下，女性在怀孕和分娩期间出现的并发症常常会夺去她们的生命!民间所谓“儿奔生，娘奔死” 。即使是现代医学不断发展的今天，生孩子还是有一定危险性的，不容忽视。剧中第一幕也着重通过紧张的抢救场面，展现出 “女人生孩子就是鬼门关前过一遭”。在动物世界中，且有舐犊之情。而在人类社会，作为孩子的妈妈，她们往往心甘情愿地为孩子付出，当孩子遇到危险时，她们常常有大义凛然，勇于牺牲的精神。她们把舐犊之情做到了极致!某一特殊时刻，她们为了迎接新生，宁愿慷慨赴死!本幕的开场，剧中的女主人公曹芳琪与其丈夫讨论：当孕妇分娩难产时，必须二选一时，她表态：宁愿牺牲自己去选择孩子。当她被推进产房前，依然嘱托自己的丈夫，去履行她的选择。剧中的女主人公曹芳琪正是像现实生活中一些妈妈表现得那样，是一个具有拳拳爱子之心和献身精神的妈妈。

第二幕谈到是孩子成长时面临的问题。妈妈并不是完人，现代都市社会的生活节奏越来越快，如何培养孩子成为妈妈们最为纠结的心结，焦虑的妈妈们担忧孩子未来难以跟上社会的节奏，努力要把孩子培养成为精通文化课，精通戏剧、音乐、舞蹈、美术、体育等的全面复合型人才，孩子常常在全面学习的过程中并不是自由的、快乐的!在各种学习的压力中，孩子好动的、自由的天性，会对于各种学习产生逆反，甚至孩子会短时间的误入歧途，这并不完全是孩子的错。然而，这是以妈妈曹芳琪为代表的家长绝对不能忍受的，自然会在家庭生活中，在管教孩子的过程中，时常会与孩子发生激烈的冲突。在这一幕剧中讨论了怎样是教育孩子更合适的方法。正如男主人公丁辉认为：教育孩子是一个循序渐进的过程，对于孩子在成长中犯的一些错误、面临的一些问题，否定了家长出现急躁情绪，采用强制性的办法。同时也认为作为孩子的父母，一定要耐心!要有良好的心态，要擅于发现孩子的优点和长处!不要急于求成，要默默耕耘，静待花开。

第三幕讨论的是妈妈职业的忙碌与陪伴孩子的矛盾。正如生活当中有些事情，难以区分对错一样。孩子在成长的过程中需要妈妈和爸爸的陪伴，这是社会普遍认同的一个观念。但是，在现在社会中，家庭中的妈妈或爸爸作为担负社会工作的人来说，由于他们繁忙的工作，有些时候无暇顾及成长中的孩子，这也是社会和家庭生活常见的现象。家长有时在事业、社会责任和家庭的选择中陷入了两难。孩子由不理解到理解，正是是一个慢慢长大，走向成熟的过程。

剧本主题以一个三口之家的生活，一个母亲在生育、养育孩子过程中的行动，逐步浮现出来。该剧主题体现出正面的社会价值，力图传递着积极向上的人生观、世界观和价值观。剧中的女主人公曹芳琪，是现代社会都市生活中妈妈的一个缩影。她们在工作和生活中，战斗在第一线，甘心付出，默默奉献，她们肩负社会的责任，她们在不同的工作岗位，以行动传递着真、善、美。同时，作为母亲她们也在养育儿女中表现出母爱的无私和伟大，牺牲和奉献精神。正如美国著名诗人惠特曼所说：“全世界的母亲是多么的相像!她们的心始终一样，每一个母亲都有一颗极为纯真的赤子之心。”

二、关于剧中的主题音乐和主题歌

主题音乐琵琶《那一缕和煦的阳光》多次出现在剧中，主要出现在母女对话中。该主题音乐琵琶由琵琶演奏家徐晓燕弹奏，其琵琶音色响亮、清脆，纯净如同玻璃一样透明。在本剧的序和尾声中，在闪闪的星空之下，主题音乐琵琶的声音出现在妈妈与女儿之间谈论人生的对话中，犹如天籁之音，萦绕回响。

主题歌《宝贝》的歌词——就这样悄然地来到我身边，我把人生的丰盛送到你的面前...你是我捧起的月亮，你是我怀里的温柔，你是我心中千万次的呼唤...这些诗话的语言，通过女中音歌唱家刘春美以醇厚、深情声音，演绎了妈妈对孩子无限爱恋。

三、关于剧中的舞蹈

剧中有三段舞蹈：包括《胎儿舞》《母女舞》《和煦阳光》三段舞蹈。《胎儿舞》主要以生活在母体中胎儿为原型，创造性的表现，胎儿在母体中的睡觉、嬉戏、调皮、活跃的状态。以夸张的手法，表现胎儿在母体中成长的过程。

《母女舞》出现在危机的产房之后。在歌声中母女俩翩翩起舞。舞蹈通过舞蹈演员的形体动作，表现了母女间相互寻找，相互依存的状态。

舞台剧《那一缕和煦的阳光》第一幕第四场 星空下

舞蹈《和煦阳光》在本剧的结尾处，以舞蹈的形式表现出青少年的朝气蓬勃，阳光、积极向上，正如日出后的太阳一样，慢慢的放射出光亮。剧中的《胎儿舞》《母女舞》《和煦阳光》作为场与场、幕与幕之间的衔接，通过意象化舞蹈语言达到了与剧中表演的语言、行为、动作形成了有机的连接。

三、关于剧中的舞台美术

在剧中的舞台设计和舞台灯光方面，注重灯光作用在舞美材料方面的探索，探索性地运用一些舞美透光材料呈现舞台视觉形象，诸如演出中使用了半透明的镜面、磨砂玻璃、半透光的纱幕，通过不同的透光度的材料与装置和影像的结合，给观众带来新颖的视觉感受。在第一幕第三场抢救病房中，通过频闪灯由舞台后区底部向舞台前区照射，医生和护士在病房中紧急救人的影像被放大的投映在半透明的磨砂玻璃上，较为充分地体现出半透明磨砂玻璃的材质在光的作用下的效果。

舞台剧《那一缕和煦的阳光》第一幕第三场 急救病房

在第一幕第二场的《胎儿舞》中，一道纱幕隔挡在观众和舞蹈的小演员之间，在左右舞台暖色侧光的作用下，通过纱幕材质的透光性能，营造出一个儿童出生前的乐园——怀胎的母体空间。

舞台剧《那一缕和煦的阳光》第一幕第二场 胎儿舞

在第三幕第四场，母女坐在半透明的镜面前对话，透过半透明的镜面材质，观众可以看见远处的星空，又可以看见镜面中的母女面向星空的反向身影。

舞台剧《那一缕和煦的阳光》第三幕第四场 星空下

在舞台服装和化妆方面，采取现实主义的创作原则，典型化的再现剧中人物的外部形象，即剧中人物的外部形象要符合剧中人物的身份、性别、年龄、职业以及所处在的事件之中。

舞台剧《那一缕和煦的阳光》 角色：外科医生/妈妈

女主角曹芳琪 刘婷婷(饰演)

四、重要场面的处理

在第一幕三场某医院妇产科抢救病房，从孩子出生后的平静到产妇面临生命危险的危机，舞台上的医生和护士与时间赛跑，演员的动作节奏都逐步快了起来，递送紧急药品、血浆的护士们都交叉跑动起来，其他的医生也加入急救的队伍中来。观众与舞台上的抢救病房被舞台布景装置——由三块1.8米宽3.8米高的磨砂玻璃墙隔开，在舞台灯光从饰演医生和护士们的演员后下方向舞台前方投射，磨砂的玻璃墙面上出现在抢救工作中的医生和护士们的放大的影像。在晃动、模糊的影像中，观众看到了医生为病人更换血袋、吊瓶、输送氧气，人工反复按压等抢救场面。绿色和红色的心电图影像，跳动地覆盖在整个舞台的演出区域;《快速心电图》的音效从心电图机器发出的快速声响，到声音静止再到更大声更快速更尖锐的声响，渲染了紧张舞台气氛，舞台上的人和场景，视觉和听觉集合成一种超强的合力，强化了剧中产房令人窒息的抢救行动，以不断加快的舞台节奏，完成了这个惊心动魄的抢救病房的重要场面处理。

五、结束语

原创舞台剧《那一缕和煦的阳光》的编剧姜海燕女士在创作剧本的时候多次到医院体验生活，她的诗意的语言激发了我们很多创作的灵感。

总之，该剧创作演出的过程，也是一个不断修改和打磨的过程。在这个过程中，导演组、演员组、音乐组、舞蹈编导组、舞台设计组、舞台灯光组、舞台服装组、舞台化妆组等该剧的主创部门齐心合力，在剧目的初排、细排、联排和彩排的过程中，一直致力于面对问题、发现问题和改正问题。