广东
部分领导嘉宾在“河山在望——梁世雄捐赠作品展”展览现场合影
作为新中国美术学院培养出来的第一批学生，著名画家梁世雄把毕生所学，都贡献到了美术教育事业中，他是新中国教育体系自主培养的第一批教师，也是新中国华南地区高等美术教育的建构者之一，更是广州美术学院最早的硕士生导师之一。他培养的众多学生业已成为当代中国画坛的“中坚人物”。中国美术家协会副主席、广州美术学院党委书记、广东省美术家协会主席林蓝于日前在中国国家博物馆“河山在望——梁世雄捐赠作品展”研讨会上介绍，“从1953年进入中南美术专科学校学习，毕业之后留校任教，在70余年的艺术历程中，他一直没有离开过广州美术学院。”
林蓝在“河山在望——梁世雄捐赠作品展”研讨会上发言
作为岭南画派代表性画家，梁世雄师承岭南画派大师关山月、黎雄才，将岭南画派重视写生、深入生活的艺术理念，融入他一辈子的创作中。他始终记得关山月先生曾说过的“不动就没画”，即不走进生活就无法获得打动人心的绘画素材；也始终记得黎雄才先生到井冈山采风，在风雨大作中岿然不动继续写生的情景。
《海防女民兵》
纸本设色
147.5cm×82cm
1959年
中国国家博物馆藏
从上世纪50年代起，梁世雄的足迹就遍及高原牧场、海疆边陲、革命老区、乡村沃野和建设工地，用画笔为河山立传、为时代人物写真。早年，他吸收新兴的现实主义“新国画”创作手法，上世纪80年代他将创作重心转向山水画领域后，又呈现出了“新山水”的创新风貌，创作出一系列写实与写意并重，清新与雄强兼融，心灵感悟与写生技巧得到统一的经典作品。
《布达拉宫》
纸本炭笔、设色
30cm×40.2cm
1965年
林蓝表示，“特别是2003年，他远赴新疆及中蒙边境收集素材，创作了大量表现胡杨林的巨作，从题材上、表现力上和图式上，都实现了对传统国画语言的突破。这是梁先生对岭南画派‘折衷中西、融汇古今’变革精神的赓续与发展，也是对广州美院‘守正创新、开放包容、关注现实、服务社会’等优良传统的发扬光大。”
作为新中国美术教育培养出来的一代大家，梁世雄的艺术成长历程几乎与新中国的发展同步。在70年的创作历程中，他始终与时代同频共振。
《红日照西沙》
纸本设色
96cm×172cm
1976年
关山月美术馆藏
林蓝介绍，梁世雄先生为“毛主席纪念堂美术创作的美术作品”“人民大会堂西藏厅主题创作的美术作品”和“西沙采风作品”“新中国建设题材的美术作品”等多个系列的创作，都成为我们国家发展进步的重要见证；他笔下的山水跨越了长江的江峡归帆、黄山的松石云霭、南海的热浪椰风、新疆的苍茫胡杨、西藏的雪域高原、岭南的榕荫水乡、台湾的太鲁奇观……从中既能看到他艺术的嬗变历程，更能看到时代演进的步伐。“这是梁先生将个人‘小我’融入国家、民族‘大我’的写照，是岭南美术工作者自觉肩负历史使命、彰显时代风貌的缩影，也是广州美术学院建校70年来始终与时代大潮同行，与国家发展同步的重要组成部分。”
岭南美术出版社社长刘子如（右四）向中国美术家协会副主席、广州美术学院党委书记、广东省美术家协会主席林蓝（右三）介绍《梁世雄全集》
值得注意的是，作为著名学者容庚先生的女婿，梁世雄先生不仅在容庚先生的教诲下苦练书法，为创作打下了坚实的笔墨功底，同时更传承了容庚先生的家国情怀。在本次中国国家博物馆“河山在望——梁世雄捐赠作品展”上，梁世雄先生和家属捐赠给中国国家博物馆的作品数量巨大、经典云集，当中既有他自己创作的700余件作品，同时还有他个人珍藏的容庚先生、高剑父先生、关山月先生等人的作品，在国家级文博殿堂留下了沉甸甸的岭南文化瑰宝，被纳入“国史文物抢救工程项目”。“梁先生化私为公的胸襟气度，足为岭南美术界的楷模，足为广州美术学院新时代‘大先生’的榜样。”林蓝说，“志高则言洁，志大则辞弘，志远则旨永。”梁世雄先生正是以他高洁的个人品格，恢弘的艺术创作，和内化于心外化于行的家国情怀，展现了一位艺术工作者、一位“大先生”对人生价值的自觉追求，他是新时代岭南画坛的荣光，也是广州美术学院的荣光。
《梁世雄全集》内页
在中国国家博物馆的展厅中，除了展出了梁世雄捐赠的作品外，还首次亮相了八卷本的《梁世雄全集》，全集的分类，分别为山水占三卷，人物、花鸟合成一卷，写生占两卷，画稿和综合各一卷。
《梁世雄全集》内页
对于全集在画稿与创作关系上的特别设计，林蓝表示：“设计者根据梁世雄先生对成画反复雕琢的创作特点，选择了一种层叠的设计方式，把完整的作品和与之相关的写生稿、草稿、成稿等多个反映思考轨迹的画面层叠套封在一起，让读者在阅读的时候可以对画家创作思路有了一目了然的体验。”林蓝认为，“无论是装帧设计，还是后期制作，以及纸张的应用都别具匠心，我甚至能摸出国画纸的感觉来，这堪称美术出版的‘天花板’。”
《梁世雄全集》（8卷本） 梁江主编 岭南美术出版社2023年出版
《梁世雄全集》部分作品欣赏
《深谷晨曦》
纸本设色
130cm×68cm
20世纪60年代
《珠江月夜》
纸本设色
134cm×68cm
20世纪60年代
中国国家博物馆藏
《丹霞夕照》
纸本设色
134cm×68cm
1962年
《春耕》
纸本设色
141cm×97cm
20世纪70年代
中国国家博物馆藏
《大寨花开五指山》
纸本设色
166.5cm×97cm
20世纪70年代
中国国家博物馆藏
《布达拉宫》
纸本设色
83cm×68cm
1983年
中国国家博物馆藏
《神女峰烟云》
纸本设色
75cm×116cm
1988年
《高原牧歌》
纸本设色
59cm×59cm
1991年
《榕荫晨曲》
纸本设色
120cm×245cm
2000年
关山月美术馆藏
《珠江春晓》
纸本设色
180cm×196cm
2004年
广东美术馆藏
梁世雄作为岭南画派第三代的领军人物、新中国华南地区高等美术教育的建构者之一和广州美术学院最早一批硕士生导师之一，他的美术创作从人物画到山水画，直接介入和反映中华人民共和国成立以来区域重大美术创作现象乃至国家重大美术创作工程，其培养的学生业已成为当代中国画坛的“中坚人物”。该全集的整理出版也是对岭南画派研究全集大系的完善，是美术界、学术界、出版界等各界的社会责任。
本全集系统整理了梁世雄先生各个时期的艺术作品，以严谨、专业、规范的学术态度对其展开了全面深入的研究，将其毕生创作分门别类地做了系统梳理，并辅以最新的学术研究，尽可能全面地反映梁世雄先生艺术创作的整体面貌。本全集全面收录梁世雄先生各个创作阶段的艺术成果。另该全集也是融媒体出版项目，着力在美术文献类的融媒体出版方面探索一条切实可行的新路。
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