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与历史和文化的“远方”见字如晤——专访《见字如面》总导演关正文

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(原标题:与历史和文化的“远方”见字如晤——专访《见字如面》总导演关正文)

新华社北京2月22日新媒体专电(记者冀泽)一方讲台,一位读信嘉宾,一封封饱含历史细节和人情故事的书信,这三种朴素的元素,却在共鸣时迸发出对接历史时空的力量,让观众与人物“见字如面”。《见字如面》这档读信类节目自2016年12月31日播出至今,网络点击量累计已破亿,被观众称为“清流”综艺。

  图为《见字入面》总导演关正文接受新华社记者采访。(新华社记者冀泽摄)

“书信所承载的文化信息,在打开历史之窗的同时,激发观众独立地认知与思考。”近日,《见字如面》总导演、实力文化公司创始人关正文,在新华社记者的专访中解密“清流”综艺“养成记”,开启信件的“复活之旅”,畅谈历史和文化的“远方”。

网络时代并不等同于“娱乐至死”

  图为关正文在节目录制现场。图片由实力文化公司提供

谈到热播的《见字如面》,关正文的第一反应是“松了口气”,节目能够得到大众的认可,他也是倍感欣慰。他说,在策划之初,他对中国汉语信件这样的优质资源本身充满信心,但将其制作成为综艺节目并被大众接受和认可,还是有很大压力。

实力文化公司媒体和传播部总监邓艳玲介绍说,《见字如面》选择先在腾讯视频上线,后登陆黑龙江卫视。“腾讯视频最初看到这个节目,给出了接近满分的创意评分。”但也有不少业内人士认为这将会是一个“文艺的小众节目”。

此外,早前英国已有Letters Live等读信类节目,有“卷福”等重量级读信嘉宾,如何不被观众简单地认定为抄袭和模仿,制作出有独特气质的节目也是难题。

作为一个资深电视媒体人,关正文对于上述困惑有自己的解读。他认为互联网实际上是在技术上对传统媒体进行替代,它提供了收视的便捷,打破了收视时空的局限,赋予观众主动选择节目的权利;另一方面,观众的主动性强化施加给电视节目更大压力,但也会给优质内容更多空间。

 图为关正文在节目录制现场。图片由实力文化公司提供

关正文说,当前互联网综艺品种是丰富的,但同时这种丰富更多集中于单层次浅层次的娱乐,简单的整齐划一的文化产品并不是所谓的大众文化,网络时代也并不等同于浅层次娱乐,观众需要更高层次、更多元的文化产品。

“人类文化一直认同的具有主流价值的优质内容,经得住时间的考验,带有一定的永恒性。所以在一定程度上,我们做的是一种叫重回常识,或是建立一种文化自信的事。”关正文说,《见字如面》被认可正好迎合观众时下“文化修复”的需求,一种对高品质精神生活的需求。

“重复消费在精神消费上实际是比较忌讳的。”当谈到自身节目的独特性时,关正文表示,“找优秀的艺术家演绎这些信件,只是一个形式,而它真正的传播价值是一封一封淘选出来的信。”《见字如面》团队从几万封信中精选出100余封信,只为找出那些“值得被更多人看到”的信。

打开历史细节是让观众“见字如晤”

  图为张国立读陈寅恪写给傅斯年的信。图片由实力文化公司提供

从两千多年前秦国将士黑夫的家书到抗战时期中国远征军战士曹越华在缅甸战场上对爱人的深情思恋再到黄永玉与曹禺的正言直谏……

“家书、情书、与友人书,作为私人往来交流的工具,饱含真实性的信件是我们去感知历史细节非常好的载体。”关正文说,嘉宾朗读的每一封信都如同铺陈开一幅幅历史细节清晰的图卷。

细节是关正文特别强调的呈现信件价值的关键所在。“当一封信所有的细节都到位,它会特别深入人心。但只要几个细节一丢失,层次一模糊,一封特别优秀的信就失去了。我们有过没演绎好的信,那时候我们心里都特别难受。”关正文说。

关正文表示读信嘉宾多是“文化的同路人”,他们用扎实的台词功底和恰当的情感表达,毫无保留地呈现时光的细节。73岁的归亚蕾是当中最年长的嘉宾,在录制蔡琴悼念杨德昌的公开信时,情至深处,她不禁微颤地轻抓自己的手臂,在那一刻,归亚蕾带入蔡琴的身份,为观众带来感同身受的演绎。

  图为《见字如面》节目视频截图。

作为全程参与节目策划、选信,并能将每封信如数家珍、娓娓道来的总导演,曾被推荐为“最恰当的信件解读人”。而关正文却拒绝作为嘉宾出现在节目中。“我不希望我看完一封信后的思考成为对公众的引导。”他认为,节目邀请的解读嘉宾和主持人表达的也都是他们个人的思考。

关正文更期待激发观众自身的感受和思考,“因为这恰恰是文化综艺给大家提供的娱乐的快感”。在关正文看来,“一档高价值含量的文化节目,在相当程度上,是它的认知价值核心体现在对现代人的启发,一种对活跃的思想状态和感知状态的启发。”

文化综艺发展需考量“长远价值”

  图为王耀庆在节目录制现场。图片由实力文化公司提供

在《见字如面》制作过程中,一个不可避免的问题就是如何处理中国文言文信件。对此,关正文和他的团队称之为一项“试验”,即他们将古信件翻译成白话文。

“当时翻译也是冒险的,因为它不是一个训诂式的翻译。”毕业于北京师范大学中文系的关正文也有些忐忑。“我当时敢这么翻译是因为当我们去读莎士比亚、托尔斯泰,没人要求必须会英语、俄语,大家看汉译本就可以讨论,莎士比亚汉译本的戏也可以在中国舞台演。”

关正文觉得现代人不一定都要爬过那座文言文的“高山”,才能亲近经典。他认为这样的翻译尝试实际上也是对传统文化的一种对接。

不久前,中办和国办印发《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》,提出要使具有中国特色、中国风格、中国气派的文化产品更加丰富,国家文化软实力根基更为坚实,中华文化的国际影响力明显提升。

  图为工作人员正在剪辑《见字如面》节目。(新华社记者冀泽摄)

对于国家层面的提倡,关正文感到欣喜。他在节目制作中切实体会到古人的境遇和思考对现代人同样具有借鉴价值。他认为中华五千年传统文化中的精华更应该让现代人分享,也让世界分享,继承传统在某种意义上是为世界提供中国的解决方案。

业内人士指出,近年来,包括各类真人秀、亲子秀、相亲节目等中国综艺节目呈现出爆炸式增长,在受到一些观众追捧的同时,也在一定程度上呈现出同质化、低俗化、泛娱乐化倾向。而《见字如面》等一批“清流”文化综艺让观众在繁杂中找到一份“走心”的沉静,以“润物细无声”的方式传递文化。

在关正文的视野里,文化是一种“大文化”概念,“一个健全的人格需要有文化的陶冶,同时也需要科学的意识等等”。关正文表示会坚持做“有意义、有价值、有趣味的”节目,并表示团队正在认真研发科普类节目,希望有助于促进大众科学意识的养成,科学素质的提升。

“我觉得做节目应对民族有益,而有益于民族就会获得大众支持。在市场层面,我们也会打造 长青节目 ,关注更长远的价值。”关正文说。

(原标题:与历史和文化的“远方”见字如晤——专访《见字如面》总导演关正文)

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