“跳下去！跳下去！”，观众席传来的欢呼似乎在和震撼的音响对抗。光影闪烁里，十几位精壮的小伙子正沿着桅杆和拦网向上攀爬，跟随鼓点静止或飞跃，他们的身影在激荡的水花中留下清晰的边缘，矫健的剪影被场地中的光线照了个通透。
千禧夜，海口假日海滩的“水世界”剧场，观众全场爆满。呐喊、音浪、喧嚣，人们在激情的气氛里，酣畅地抒发着对过去的告别和对新世纪的展望。
射灯照出五彩的光束穿过水面，被观众席的顶端切割得整齐，从遥远的距离观望，仿佛一段弧形的极光凭空点缀在夜晚。在这幅绝美的画面中，一个渺小的黑影正向25米高台缓慢攀爬。
1992年巴塞罗那奥运会上，13岁的伏明霞在女子十米台项目上夺得了奥运金牌，创造了奥运冠军最小年龄的吉尼斯纪录，一时间引起全世界的瞩目。与伏明霞同处湖北队的杨光刚刚12岁，作为队内的主力队员，同龄人的胜利激发了他对成绩的渴望，奥运冠军也成为了他的人生目标。
伏明霞成了杨光追逐的目标
深陷冠军梦想中的杨光，对训练有一种执念，他不断冲击着自己身体的极限，重复锤炼动作的每一个细节。
直到手部越来越疼，入水效果却越来越差，他才意识到，出问题了。无数次从高处跳下，需要用手拨开坚硬的水面，导致腕骨中最为坚硬的头状骨断裂，正处于上升期的杨光不得不离开朝夕相处的跳水池一段时间。
杨光在青年级别比赛中取得了全国冠军，并拥有去全国最高等级比赛一展身手的机会。可是受伤让一切都变得不确定。
竞技体育不进则退，冠军的执念让杨光滋生了“不就是疼嘛，忍一忍就过去了”的想法，本应静养百天的他，在疼痛缓和的几周后，再次走上跳台。熟悉的位置，熟悉的动作，跃起、翻腾、打开、入水，伴随着钻心的疼痛，水花四溅。
“欲速则不达”，由于教练和杨光都未对伤病给予足够的重视，1994年到1995年一年时间杨光的手腕同一处骨折四次。20多年前的康复理念，显然无法与当下同日而语。
第四次骨折后，医生对杨光下了最后通牒，“如果再出现断裂，右手可能会无菌坏死，影响正常生活”。
1996年，杨光壮志未酬，却无奈退役。跳水界一颗极具潜质的新星，还没来得及闪耀，便黯淡下去。
杨光不得不开始“新”生活
16岁的少年，“做了十年的努力，在状态最好的时候，没办法比赛，结束了体育生涯”，从训练场到家，这是一条走了6年的老路，杨光没有坐上熟悉的公交车，长江大桥上来来往往的人群向杨光展示着人生的千姿百态，可16岁的他却像一支断了线的风筝，想象不出自己未来的样子。
海口假日海滩“水世界”的舞台，被灯光照得很通透。杨光在光线的背后，还在向着场地内最高的25米跳台攀爬。随着高度的升高，眼中的景致逐渐丰富起来：万家灯火、霓虹闪烁……可此时的杨光无暇顾及，聒噪的风声里，被焊接在高处的那块高台，似乎随时可以唤起人类对高度本能的恐惧。可杨光此刻更直接地感受到的，只有自己的心跳——清晰，而密集。
最后一步，杨光终于站在了那个全场最高点的跳台上。周围的光线暗淡了下来，现场的音浪似乎从遥远的地方飘来。杨光的呼吸和心跳变得异常急促。
25米——他站在了自己十几年跳水生涯的制高点，纯粹计量概念的制高点。
他的世界一切都渐渐变得模糊，只有即将展开的动作细节，像影片一般，在脑海里不停闪现。海风没有方寸地流窜，在高台逼仄的空间只容得下一双脚站立，一束强烈的追光将杨光照亮。他似乎能感受到观众炙热的视线，和队友们惊愕的表情，这场一意孤行的表演，已经无路可退，唯有向前。
早上五点，杨光如往常一样睁开眼，十几年形成的生物钟提醒他，应该起床、出早操了。
告别了运动员生活的重复与单调，杨光重回校园。即便他依然重复着往日的作息，但是在生活的磨砺中，他逐渐接受了现实， “人生这么长，我还可以干些别的”！
1999年，杨光完成了自己的中专学业，步入社会。一次偶然的机会，杨光听闻海南有一个水上表演场地正在招收表演人员，仍然心怀跳水的他，以旅游为由，抱着游戏的心态，踏上了通往“x”的旅途。
初来乍到，杨光身边全都是外国人
与跳台的重逢，给杨光带来了生活的转机。
当年，跳水表演在国内并未成型，基本没有情节的编排，而且节目之间的串联也大多由表演者自行设计。看罢跳水表演队清一色的外国面孔后，杨光心里燃起一股不服输劲儿，“跳水技能谁可以拼得过中国。这帮老外都做得到，我肯定也能做到。”
凭借着扎实的基本功和敬业态度，杨光的表演从最初难度较低的常规跳水、滑稽跳水，拓展到十几米的更高跳台，逐渐脱颖而出成为队伍里的主心骨，并着手编排动作、设计情节。曾经“被迫离开跳水池”的他，如今能有机会再次“享受在空中的感觉”，杨光觉得如鱼得水，对于薪酬更是不求回报。在他眼中，只要能继续跳水，无论如何都值得。
生活这次没有亏待杨光，作为台前幕后的全能型选手，1999年下半年短短几个月，他的薪资从3000一路飙升，直到过万。在杨光心里，报酬只是对他成果认可的一种形式，“自我实现”才是他的追求。
杨光仅仅用了几个月的时间，便成了表演队的“明星”
杨光回忆起当年的日子，还是感慨自己秉承了做运动员时“蓬勃的好胜心”，这直接塑造了他对待事物认真严谨的性格。难得的是，杨光也懂得也在偏执前及时止步，面对不利的现实和坎坷“遇变则变”，这让他的生活充满转机。
25米——大概是9层楼的高度。从这个高度跃下，即便是微风，也不再温柔。杨光的身体急速坠落，失重感冲击着他的脉搏，让他全身上下肌肉紧绷，心跳持续加速。
在空中翻腾、打开，杨光遵从着肌肉的记忆，凭借千百次锤炼中获得的本能，对抗着原生的恐惧。
眼前的世界翻转颠倒，破风时，气流激烈地摩擦着他身体的边缘，在越来越快的心跳节奏里，几乎让他产生心脏要跳出来的错觉。
杨光调整好了入水角度，与过往不同，这次需要头上脚下，紧绷的肌肉和笔直的姿态，他像一颗子弹直击泳池。
进入新世纪，中国的跳水界也发生了不少事，清华大学跳水队的成立、伏明霞的复出，无一不触动着中国跳水的神经。
正处于跳水表演事业上升期的杨光，收到来自清华跳水队总教练于芬的邀约，亲自打电话请他出山，加入清华的教练组。一通电话、一张车票、一场出走，春节刚过，杨光“舍家撇业”出现在了清华训练馆。
杨光（一排右一）与清华跳水，云集劳丽诗（二排左四）、周吕鑫（一排左三）等名将
杨光的选择在大多数人看来都是疯狂的。从收入上看，表演队吃住全包， 20年前，万元以上的薪酬，也是毫无争议的高收入。而从事业上衡量，作为国内高台跳水的第一人，无论是演出台本，还是技术动作，几乎霸占了高台跳水这块“试验田”里所有的“核心技术”，这是一块有着广大市场前景的“蛋糕”。
可是杨光面对邀约，不曾有半分犹豫，“我觉得我所有能学到、能做到的东西都完成了，回到竞技跳水才有提升空间，”杨光顿了顿，“还有的话，就是热爱吧”。
重回传统竞技跳水的世界，杨光直接成了世界冠军李成伟的主管教练。两人身份不同，年龄却相差无几，同龄人之间的默契让二人团队中无论是制定训练计划，还是设置阶段目标都有不错的效果，除此之外，杨光在团队中也曾为年龄尚小的劳丽诗、何姿等一众世界冠军，亲手拉过保护带，按照身份界定，连伏明霞也要叫他一声——教练。
清华执教期间，与伏明霞的合影
作为教练的杨光，惊喜地发现在表演的锤炼下，自己的体能有了明显提高，甚至可以说是“宝刀未老”，陆上空翻，他感觉不到丝毫压力，甚至比队员还要轻松。为了支持李成伟练习新动作，他用超高难度的409C（难度系数4.1，向内翻腾4周半抱膝，世界最顶尖难度），“陪跳”李成伟的109C（难度系数3.7，向前翻腾4周半抱膝），并且完成了这个不可想象的动作。提到这段往事，杨光得意十足，“当时409这个动作，世界上敢想的人都不多”。
杨光意识到，自己尽管已经有五年没正式练过竞技跳水，但高台跳水锤炼了他的核心力量、空中感觉和水性，而20岁的他处于体能最旺盛的时期，曾经爆发力和体能的短板，也得到了平衡，杨光觉得“我还能跳”。于是，重回赛场的念头，慢慢占据了他的思想。
然而这一提议也没有得到总教练于芬的支持，同时杨光收到了一封高台跳水世界巡回赛的邀请函，在不断地思想斗争中，杨光再次选择了改变。他婉拒了于芬的挽留，重回高台，“我还是想跳，教练什么年纪都可以做，可错过了这段时间，我可能就再也跳不了了。”
杨光最终还是选择了“跳”
强烈的水压从四面八方向杨光挤压过来，似乎要撕裂紧绷的身体。片刻，失重感丝丝抽离，杨光舒展开紧锁的关节，在清晰、快速的心跳声里，杨光分明地看见一片蔚蓝中点缀着晶莹——大量气泡出现在他的身边，在水底灯光的照射下反射出球形的光晕，它们蹭着杨光的身体似乎是在提醒他上浮，又相继破裂把水面点缀得蓝里泛白。
杨光仍然停留在过度紧张后的兴奋中，隐约听到水面上传来兴奋的呼喊。全场的气氛在入水声炸响的一瞬间，彻底被点燃。
杨光从水中，探出头来，潜水的保护人员已经游到他的身边，在经历了高空的兴奋和坠落的恍惚后，杨光终于体验到“着陆”的踏实，耳畔也终于清晰地响起了观众的掌声与欢呼。
告别了清华，杨光回到了原来的表演队，一边编排演出，一边开始准备国际跳水巡回赛。
那段时间，杨光兼顾运动员与演员的双重身份，白天训练，夜晚表演。在杨光的观念里，“一切演出与赛事并无差异，哪怕是奥运会，也是要表演给观众看的”，自己需要做的只是尽量完美地表现动作，享受“玩跳水”的过程。
杨光（右二）成为了世界首批专业“高台跳水”人
在这样的态度下，杨光开始参加各种国际赛事。由于高台跳水的小众性，他几乎结识了所有的“同行”。
不同的赛事却总能遇到一群老友，由于场地稀少，大多数赛事地点就设立在悬崖旁，地势险峻、景色绝美。每一次比赛，都成了杨光的一场旅行。规则不完善，就与参赛选手聚在一起，共同商量规则。语言不通，就用翻译工具和手势一点点沟通。出现险情时，各国运动员一拥而上，争先照顾伤员。
用杨光的话说，这里“就像一个大家庭一样”。
杨光比赛的地方都让人流连忘返
2013年高台跳水首次成为世锦赛正式项目。作为国内仅有的参与者，比赛直播时，杨光受邀参加央视的解说，演播室中的他，看到自己曾经并肩奋斗的老朋友，不禁“恍惚”：“或许我一直训练，保持竞技状态，也能出现在这”，尽管感慨，杨光直言并不后悔，“每走一步、每做一个决定都有它的意义”。
观众的热情依然高亢，杨光将掌声与欢呼抛在身后，游向岸边，模糊的视线里，他扬起紧张多时的双手向观众致意，心中涌现出由衷的满足。
积年累月的训练和这场一意孤行的表演，杨光终于在千禧夜，在世人的瞩目中，完成了自己在高台跳水上“0”的突破。这个让他担惊受怕，又无比自豪的一跳，是他中国高台跳水第一人的起点，也成为了他跳水生涯的里程碑。
6年高台比赛、巡回表演的过程中，杨光认识了太多退役后的运动员，他们将奖牌作为生活的唯一目标，一旦离开了运动场，便失去了赖以生存的事业，跳水作为他们唯一的一技之长，难以融入社会。这也成为了竞技体育残酷的另一面，看到这一幕幕，杨光“想要做些什么”。
滑稽跳水是杨光带领团队在国内首创的表演形式
2006年，杨光参加完柳州的高台跳水巡回赛后，开始着手准备为退役运动员建立一个“再就业”的渠道。
在杨光眼里“他们有良好的基础，高台跳水或许能给他们提供另一条路”。
2007年杨光成立了中国第一家高台表演公司，作为负责人的他，再无暇去参与高台竞技，“这个团队怎么活下去？运动员怎么活下去？”成了他最担心的事，也成了杨光继续前行的动力。
2007年杨光领到湖北首张跳水表演执照
从运动员到演员再到幕后管理者，杨光已经和跳水纠缠了30年。杨光坦言“尽管热爱跳水，但竞技的热情已经过去了”，多年的高台跳水经历，让他已经适应了演员的身份，无论是为电影当水上动作指导，还是编排节目、参与滑稽跳水表演，都让他感受到自己仍然活跃于跳水世界。
当年难以释怀的“不甘”，如今也更多化作对退役小选手的“帮助”。如今的杨光，不仅仅继续着跳水表演的组织与运营，还准备开拓游泳、跳水的培训的市场。由于跳水培训，在国内没有成熟的经验可循，杨光只能摸着石头过河，跳水虽然小众，但是没有人能否认这个项目的独特魅力，杨光愿意做这些爱好者的“引路人”。
如今很多大型水上表演，杨光（一排右四）都是幕后的主要策划
如今的杨光已经40岁，过了意气用事的年龄，有了自己的家庭和公司后，精力和资本的牵扯更让他难以“左右逢源”，可当问及“如果国家需要他出山，培养年轻的高台跳水专业运动员时，还会那么义无反顾吗？”
杨光的回答毫不犹豫：“会，这一直是我的梦想！”
本文来源：网易体育专稿
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