“京剧三娇”的戏梦人生

（原标题：“京剧三娇”的戏梦人生）

新华社台北8月18日电（记者许雪毅　刘刚）要成为专业剧团里冉冉升起的新星，少不了演员的自我修养。

“从事艺术工作太狠了！”凌嘉临“恨恨”地说，登台表演前不许吃冰的，不许吃辣的，不许吃油炸的，担心自己变胖或变老，甚至坐捷运时陌生人的一声咳嗽都让人“一惊一乍”。但除此之外，她很享受作为一个京剧演员的生活。

在台湾戏曲学院木栅校区，这个生于1989年的女孩，为记者示范京剧动作，举手投足间，“科班”范儿十足。

台湾戏曲学院前身之一是复兴剧校，它让童年的凌嘉临看到了人生的另一种可能。当时，“可怕”的数学、怎么努力都考不好的成绩，让“不是读书胚子”的她苦不堪言。以至于10岁进入剧校学习后，无论身体如何“被挤压”，她都觉得不会比对头脑的“挤压”更辛苦。

而凌嘉临真正感觉到京剧的美，是进入大学以后。“眼神、身段、走步、唱腔、念白，真的是每个细节都有讲究。”她说，“京剧需要时间的累积，很神奇。”

但一直以来，凌嘉临都不买戏曲彩鞋和扇子。台湾目前只有国光剧团和台湾戏曲学院附设京剧团是“公家”剧团，其余京剧团都是民营。

“名额就这么多，你多么喜欢也没有用。”她说，大多数同学毕业后去开餐厅或卖衣服。这或多或少折射出台湾京剧传承的些许无奈。

幸运的是，凌嘉临2011年如愿进入国光剧团，成为剧团着力培养的“绝代三娇”之一。她很努力，“这个工作不是上班8小时训练完身体就了事，有时回家我会反复看排练视频，像拿照妖镜一样看自己。”

擅长花旦的凌嘉临，近期的工作重点是排练和演出《春草闯堂》。这是国光剧团21周年团庆公演剧目之一，也是1993年大陆京剧团首次赴台公演的经典剧目之一，被很多戏迷誉为“此生必看的喜剧”。

这次与凌嘉临一起前后分饰春草的，是与她同窗12载、比她大一岁的黄诗雅。小时候，妈妈“诱导”好动的黄诗雅，“到剧校不用读书哦，只要动来动去就好了。”

结果黄诗雅进入剧校后发现，凌晨5点多就要起来练功，而且还要上文化课。但她觉得，“演员可以尝试不同的角色，很有趣。”

这个经常被分配演出花木兰、穆桂英等“女汉子”角色的阳光女孩，有时也不得不为戏“改变性情”。有一次她演出《苏三起解》这出家喻户晓的女子落难戏，往台上一站，就被老师三番五次提醒，“你不要太快乐，你要哀一点、哀一点。”

还有一次，听说团里让她在《王熙凤大闹宁国府》里演尤二姐，黄诗雅直摇头。“如果我是尤二姐，我才不会被王熙凤逼到吞金自尽，窝窝囊囊。”但作为专攻“演唱”的青衣，她还是拧着性子按照老师的指导去揣摩“弱女子”的心情与动作，“刚开始演得好痛苦，演完我又活蹦乱跳了，哈哈。”

同样地，被国光剧团视为潜力新星的林庭瑜，也体验到戏里戏外的“分裂”。生于1992年的林庭瑜，今年1月才加入剧团，就在近期的另一部剧团团庆公演剧目《西施归越》中担纲主演。

这部剧试图将西施从以往的“女间谍”标签中剥离出来，设计了山中产子、不慎杀子、几近自杀等凄厉悲苦情节。对20多岁的林庭瑜来说，实在“太虐心”，“作为一个现代女性，不太能理解”。

排练时，林庭瑜一直找不到悲伤的感觉。于是，她连走路的时间都用来找“悲伤”。直到有一天走在路上，她轻轻哼唱西施唱段，突然感到很难过，眼泪都掉了下来，把路人吓了一大跳。

演出时，她用传统戏中繁复的水袖身段来展现西施情感的纠葛与身体的痛苦，得到观众认可。

令林庭瑜骄傲的是，爸妈也来看她演戏。当初，家里开的热炒店就在台湾戏曲学院内湖校区旁边，老师们下课到店里吃饭，看到跑来跑去帮忙招呼客人的小庭瑜条件不错就怂恿她报名。

没学过舞蹈、完全从零开始的小庭瑜，因为拉筋等练功课，痛得和小伙伴们抱头痛哭，但妈妈是“即使孩子发烧也要让她去上课”的那种家长，她不得不打消放弃的念头。

如今，已经崭露头角的林庭瑜给自己列了一个戏单子，“花旦、青衣、刀马旦我都想演。剧目列了10多出，还在持续增加，以传统戏为主。如果这些都演了，我此生就无憾了。”她说。

“第一个想演的是《杨门女将》，有武功，又会唱；第二个想演的是《春草闯堂》，很俏皮，剧本又好，演完应该很过瘾……”林庭瑜说。

记者看到，她的戏单子上，还包括《昭君出塞》《霸王别姬》《白蛇传》等剧目。

传统戏曲与青春年华的相遇，让经典有了“全新”的可能。而谈到京剧的经典，“三娇”的戏梦人生里，绕不开的共同话题是两岸情缘。她们都曾跨越海峡学艺，都有追捧大陆“仙女级”名角的经历，也都渴望着在未来的两岸合作中进一步受益……

中学时，凌嘉临在老师的带领下，到北京学了一个月的戏。如今国光剧团和大陆京剧界交往频繁，此次团庆公演，也特别请来北京京剧名角来台为大家教戏，这让凌嘉临获益良多。

黄诗雅去年刚到上海戏剧学院学了3个月的戏。申城天天有戏看的氛围令人着迷，很多大陆同学五六岁就开始练基本功让她暗暗惊叹。在大陆同学委婉表示“你讲话好温柔”之后，黄诗雅有意识地用“字正腔圆的京白”取代她不知不觉带入的“台湾腔”。

至于林庭瑜，当学生时，每逢暑假她都会到北京进修一两个月。进入剧团后，她希望每年都能赴京学习一出传统剧目。

“毕竟京剧的根源就在大陆，而且两岸合作很有助益。”林庭瑜说，“比如，大陆朋友告诉我，上妆时你这里加一笔，嘴唇会更饱满，果然是。”

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