北京
日前，中国十大传世名画之一、元代画家黄公望的代表作《富春山居图·剩山图》真迹在浙江省博物馆再次展出。11月11日首展当天，还未开馆，现场就已经大排长龙。全国各地游客纷至沓来，只为一睹真迹。一起来看看↓↓
《剩山图》真迹展出首日
全国各地游客直奔这里
11月11日早上9点不到，浙江省博物馆之江馆区就已经大排长龙。一开馆，全国各地的游客直奔四楼富春山居厅。不一会儿，排队的队伍拐了几个弯，一路绵延至四楼扶梯口。靠近真迹展区的游客不停地往里探头，期待更快看到《剩山图》真迹。
在杭州上学的刘同学是今天的第一批游客之一，他排在队伍靠前的位置，手中相机的镜头盖已经取下，一副随时准备拍摄的模样：“起了个大早，就是为了早点看到真迹，现在有点小激动。”
在《剩山图》前，所有游客都舍不得移动脚步，只想细细领略富春山水的生命力。《剩山图》虽为烬余本，但图中峰峦苍茫，一丘一壑，俨然富春在望。从全貌到局部，还有人掏出两部手机，大家都不愿意错过任何一个细节。
元代黄公望《富春山居图·剩山图》卷
来自杭州富阳的马先生看完真迹感慨道：“画作真的很震撼人心，跟我每天见到的富阳山水一样美。”
沿着指引往展区里面走，游客还可以通过数字影像了解《富春山居图》和作者黄公望。厅内整面墙的LED巨幕滚动播放着《富春山居图》，黄公望笔下的富春江仿佛流动起来。游客们漫步其间，仿佛人在画中，沉浸式感受着穿越数百年的艺术震撼。
现场还有不少外地游客。朱女士特地从北京来到杭州，只为画作。她说，自己非常喜欢书画，对《富春山居图》和黄公望的生平经历也有所了解，这次也是第一次到浙江省博物馆，想仔细看看真迹“真”在何处，了解画法的根本和源头。
为了观看《剩山图》真迹，在上海读书的李同学还专门请了一节课的假，提前一天住在博物馆附近。今天晚些时候，李同学还会陪自己在杭州的朋友再排一次队，再看一次真迹。
另一边，来自湖南的廖女士身着汉服，在展板前驻足许久：“我很喜欢画作里的水墨留白，这是不同于西方画作的，虽然不太懂中国画，但我也想多看一看。”
这场展览，为何难得？
《富春山居图·剩山图》珍贵何在
不少人赶来一睹真迹，或许是因为《富春山居图》盛名在外，是艺术史课本上绕不开的巅峰，或许是被其“一半在杭州，一半在台北”的传奇命运所吸引。
残卷有故事，先弄明白它到底好在哪里。
黄公望 图源：杭州文史
《富春山居图·剩山图》是元代画家黄公望晚年力作《富春山居图》的前段遗存，为中国十大传世名画之一，现藏于浙江省博物馆，是不可多得的艺术瑰宝。
一画分两岸，半部山水史。这幅画作的珍贵，首先源于其不凡的创作背景与坎坷身世。
1347年初秋，年已79岁高龄的黄公望偕好友郑无用，归富阳山，期间还多次出门云游，待回到富春闲暇之时，常于南楼援笔写富春山水，寄乐于画，前后经三四年，于1350年在画上落款完成《富春山居图》。
此卷以水墨勾勒富春江两岸初秋景致，将 “山川浑厚，草木华滋” 的意境推向极致。展卷观览，人随景移，步步可观，也被称为“画中之《兰亭》”。其笔墨承袭董源、巨然，以长短披麻皴写山，浓墨提点山脚树根，平和中透着苍郁生机，峰峦苍茫、林屋相隐的景致尽显富春山水的生命力。
上图为《富春山居图》残卷 图源：国家人文历史
而1650年的一场大火，让这幅巨作一分为二：前段《剩山图》（含一山一水一丘一壑）辗转多位藏家，于1938年被吴湖帆购藏，1956年由浙江省文物管理委员会征购，后移交入藏浙江省博物馆。后段《无用师卷》（含主体山水）现藏于台北故宫博物院，两岸相隔，遥遥相望。
其流传过程跌宕起伏，历经数百年传承至今，本身就是一段传奇。
上卷：《剩山图》纵31.8cm 横51.4cm
下卷：《无用师卷》纵33cm 横636.9cm
图源：文旅中国
《剩山图》虽为烬余本，却依然完整保留了富春山水的神韵。真迹上墨色的浓淡干湿、笔触的疾徐顿挫，以及纸绢因年代久远形成的温润古意，都是现代技术无法精准复制的。
而它的脆弱性，更凸显其珍贵。古代书画的纸绢和颜料会随时间老化剥落，温度、湿度变化及紫外线等都会造成不可逆伤害。
据统计，这幅旷世名作来到浙江省博物馆后，出于文物保护因素考虑，展出次数屈指可数。多数时间需在库房中“养精蓄锐”，每一次真迹亮相，都是对它生命力的考验，也正因为这份“经不起折腾”，才让每一次相见都变得格外珍贵。
在《剩山图》真迹展出的同时，浙江省博物馆还推出了以《剩山图》为主题的年度观展纪念明信片。明信片右上角还标注着“2025浙博建馆日纪念”，莅临真迹展出现场的游客，都有机会免费领取。
展期
11月11日-12月7日
地点
浙江省博物馆之江馆区四楼富春山居厅
本文来源：杭州发布
责任编辑：
赵勇_NB22668
