巴掌大木板铭刻怎样的“战斗血统”

日前，著名版画艺术家刘岘的29件版画原作正式入藏国家博物馆，其中包括其创作于1938年的名作——木口木刻《巩固团结 抗战到底》。8月2日，当“凯歌穿越八十年”寻访团来到刘岘之女王人殷家中，仔细品鉴这幅大小仅约9×10厘米的黑白版画时，依然被方寸之间铭刻着的全民抗战壮阔史诗所震撼。

方寸之间铭刻全民抗争

“‘巩固团结 抗战到底’是当时最重要的抗战口号，也是父亲创作的主题。”随着王人殷的指引，这幅巴掌大的木刻作品中的纷繁细节一一呈现：画面上方阴云密布，侵略者的飞机在空中盘旋、轰炸，下方一排战士英勇反抗、举枪射击；远处敌舰正在驶来，而战士们一手紧握钢枪，一手高举手榴弹，冲向来犯之敌。画面左侧，有人开山凿路，有人锻造杀敌利器，有人救死扶伤，有人慷慨激昂宣传抗日……右下角的数字标注年份为“1938”，中华儿女冒着敌人的炮火奋起抗争，所有行动都映衬着画面中央的8个大字——“巩固团结 抗战到底”。

时间回到1938年初春，位于河南的新四军驻地迎来一位23岁的年轻艺术家，他就是从日本留学归国投身抗战的刘岘。

1937年7月8日，七七事变发生的第二天，中共中央即通电全国，号召全国人民团结起来，筑成民族统一战线，抵抗日寇的侵略。国难当头，刘岘立即中断国外的学习进程，回国参加抗日救亡运动。1938年1月，刘岘与妻子王卓君经河南地下党介绍参加了新四军。

“出国留学前，父亲已发表过很多作品，彭雪枫将军对他很熟悉，希望这位木刻家能够到前线来宣传抗日。”王人殷说。

当时，在中国共产党领导下，各解放区积极开办木刻展览、创办画刊画报、建立美术组织等。参军后不久，刘岘便组织了拂晓剧团、拂晓木刻研究会等，教战士们绘画和木刻。随身携带的几块黄杨木板，成了他“以刀代枪”的武器。这些巴掌大的木板，在物资奇缺的抗战前线堪比黄金——木纹细腻致密，可承载千钧之力，截面坚硬如铁，能承受最精微的刀锋。

自此，油灯摇曳的深夜、敌机呼啸的间隙，刘岘伏案运刀，木屑纷飞如雪。王人殷告诉记者，刘岘的《巩固团结 抗战到底》等作品，深受部队和老百姓的欢迎，起到了宣传抗日、激励军民的作用。

在中国文化艺术发展促进会版画专业委员会副主任兼秘书长、一级美术师陈超看来，刘岘的版画作品，旗帜鲜明地宣传中国共产党倡导的抗日民族统一战线方针，表现全国人民“巩固团结、抗战到底”的时代主题。“《巩固团结 抗战到底》的思想性、艺术性以及史料价值，都堪称中国现代版画史册中的经典。”

中国木刻始终拥有“战斗血统”

王人殷记忆中的父亲，似乎总是深夜灯前一个勤于创作的背影。“父亲总说，他的人生和艺术道路是鲁迅先生指明的。”

原鲁迅美术学院院长、《新华日报》前编辑张望曾撰文介绍，鲁迅先生早在1928年冬就组织了“花社”，第一次介绍西洋木刻作品。1931年鲁迅在上海举办木刻讲习会，开启了中国新兴木刻运动。这一运动被誉为“时代的战鼓”和“革命的号角”，激发了全民奋战的力量。

1932年转学到上海美术专科学校（“上海美专”）后，刘岘与鲁迅有了更多的交集。王人殷说，“鲁迅对父亲各方面的指导非常多。最初父亲印出来的作品不够清晰，鲁迅先生对他进行了细微指点，包括该怎么用墨、买什么样的宣纸等。”

不仅如此，鲁迅还倡导青年版画家们关注现实、关注人生、为大众服务。1934年，刘岘在编辑出版《无名木刻集》时，鲁迅先生亲自手书序言，称赞这些木刻“是新的青年的艺术，是好的大众的艺术”。“这影响了父亲的一生，在近60年的创作生涯中，他始终都坚持木刻为大众服务。”王人殷表示。

正如1938年艾青在《新华日报》发表《略论中国的木刻》一文中所言，中国的木刻，就没有一刻离开过“战斗的血统”和“人民的呼吸”……中国的木刻，“今日已成为民族解放战争中的一种有力的武器了”。

在接受采访时，北京鲁迅博物馆副研究馆员常楠认为，作品《巩固团结 抗战到底》有着“传单式的直白”，刘岘这种看似“去艺术化”的呐喊，恰是因为艺术家将自己融入了民众和时代的洪流中。

“那边是战火与硝烟，这边版画家就开始创作。”陈超这样还原刘岘们的创作场景。在他看来，战争年代，摄影器材和物资极其匮乏，相对而言版画创作就灵活很多。有些艺术家在身上背几块小板，刻完了马上交给报社印刷。因木刻版画“能自由创作，顷刻能办”，就成了鲁迅先生所说的“当革命之时为用最广”的战斗艺术。

版画家既是战士又是艺术家

在王人殷家中，一幅由毛泽东主席亲笔题词的复制品尤为醒目。1939年刘岘抵达延安，创作了大量作品并组织展览。毛泽东观看他的作品后欣然写道：“我不懂木刻的道理，但我喜欢看木刻。刘岘同志来边区时间不久，已有了许多作品，希望继续努力，为创造中华民族的新艺术而奋斗。”

“为创造中华民族的新艺术而奋斗”鼓舞和激励了包括刘岘在内的广大进步文艺工作者。1942年5月，刘岘参加延安文艺座谈会，从此更加坚定了现实主义创作道路。

在南京艺术学院教师袁维忠家中，记者看到他收藏的大量抗战时期的木刻作品。袁维忠介绍，版画家群体在抗战洪流中兵分两路：古元、力群、华君武等奔赴延安，李桦等坚守国统区，分别创作了《减租会》《饮》《榜样》和《烽烟集》等作品。

而在抗战烽火中创刊的《新华日报》，充分发挥新兴木刻版画易读易懂的图像传播功能，大量刊发反映国内抗战和国际反法西斯斗争的木刻版画。据统计，仅在1940年1月1日至31日期间，《新华日报》就用24个报眼刊登木刻版画，后又创办“木刻阵线”副刊，以视觉冲击力强化全民抗战信念。

“版画队伍中的每位成员既是战士，同时又是艺术家。”陈超说，在漫长的抗战岁月中，不少才华横溢的艺术家英勇牺牲在抗日战场，用生命践行了“巩固团结 抗战到底”的誓言。

在生命的终点，刘岘因手臂病痛无法持刀，这让他痛苦万分。他对女儿王人殷说，“我爱艺术胜过生命。”而今，在国家博物馆珍藏的这幅《巩固团结 抗战到底》上，方寸之间密布千余刻痕——这些刀锋记录的不只是抗战史诗，更是艺术家的生命刻度。那纵横交错的刻线，一如不平凡的抗战岁月，至今仍在诉说一个民族救亡图存的精神年轮。

寻访结束时，00后大学生刘一竹在自己设计的海报上方画上了翱翔的和平鸽。她感慨地说：“80多年过去，版画上的刀锋仍时刻提醒我们：铭记历史启示，勇担时代重任，让青春之光照亮和平的未来。”