闫妮：我演电影，献丑了

本文系网易沸点工作室《谈心社》栏目（公众号：txs163）出品，每天更新。

在社交平台上搜索闫妮，最出圈的大概是《武林外传》里的表情包。

这个以“佟湘玉”被大众所熟知的女演员，大多数时候给人的印象是有点幽默，又有点可爱，偶尔还会因为迷糊，被调侃是“微醺体质演员”。

出道至今，从善良但抠门的女掌柜佟湘玉，到《一仆二主》里的独立大女主唐红，甚至是《外婆的新世界》里一人分饰两角……

闫妮一直在尝试新的角色，迎接新的挑战。

最近上映的悬疑电影《最后的真相》中，闫妮又把一个崭新的形象——金喜妹，演活了。

作为一个从事性服务工作的边缘人，她卑微、底层、渴望爱，她也冷漠、暴躁，充满攻击性。

本期明星谈心社邀请到演员闫妮，和她聊了聊如何当演员，以及她对“爱”的看法。

以下是她的自述。

01

喜剧不是我的舒适区

很多人都知道我是“佟湘玉”，也因为这个角色觉得我很擅长喜剧，其实不是。

我还没有达到那么高的境界，能达到这种舒适区。

喜剧中的剧本、表演，大家的审美要一致，表演的分寸感也很难把握。

当然不止喜剧，任何一部片子，演员的分寸感、演员之间的信任感要怎么建立，都需要用心去揣摩。

武林外传官方剧照

这种分寸，介于理性和感性之间，需要分析和感受，这也是演员的二度创作。

所谓分寸感，就是大家的表演风格要一致。

不能说你这个演员是这样演，那个演员那样演，而是整体要在一个局里，是相同的。

就比如说像《新龙门客栈》里的金镶玉，她的表演是有一个度的，回头她回到哪个位置，分寸要把握在那个劲上的，这是导演的要求。

我们演员为了统一风格，更需要揣摩这种分寸感。

每个戏都有不同的分寸感，它不是说你这一个演员都有一个表演，你可以贯穿所有的戏，那是不可能的，它是其实是不同的。

所以想要演一出好戏，合作真的很重要。

比如《最后的真相》这部戏里，我要跟导演、编剧，包括跟黄晓明老师、涂们老师，不断地去探讨。

和涂们老师演第一场戏的时候，我抽烟。我就和涂们老师说，我能不能把烟灰缸放在你身上。

这其实是我跟他的一种身体接触，但这种接触是通过工具来实现的，并不是我和他直接的接触，这是我的分寸感。

涂们老师当时就把衣服拉得更开了一点，这是涂们老师的分寸感。

这场的默契配合让我们俩产生了一种很像金喜梅和马双喜的感觉。

我觉得一个作品的成功，是可遇不可求的，毕竟一千个人就有一千个哈姆雷特，可能最后每个观众都有各自的感悟。

作为演员来讲，我在创作这个角色时，我付出我的全部就够了。

从小荧屏到大荧幕，从喜剧到现在新电影的尝试，潜心创作始终是第一位的，至于其他的，随缘。

我能做好的就是把我自己准备好，有一个角色我能接得住。

我时常觉得自己作为一个演员，到现在我还能演戏，还能演到一些角色，对我来说都是非常幸运的。

当然如果能得奖那就是锦上添花的，但是我不要有那么高的奢求。因为我在演戏的过程中，我就得到了很多的快乐和很多不为人知的我自己内心的一种满足。

成功是可遇不可求的，角色也是可遇不可求的。

金喜妹这个角色不是很好演，她是个丰富的、也很戏剧化的边缘女性。

电影的叙事节奏和篇幅都和电视剧不一样，所以想要很好地演绎这个角色，我需要很大的心理支撑，所以其实我有过犹豫。

但我又被这个人物的复杂和丰满深深吸引，觉得很有挑战性。

女演员能拿到这个角色也很不容易，所以我日思夜想，还是想演她，她还是跟我有缘分。

我和金喜妹是双向奔赴。

02

演员找到角色

是痛苦的过程

做好演员的本分，除了把握分寸感，还有很多细节的东西需要自己慢慢领悟。

我演一个角色的时候，经常思考的一个问题是：我跟这个人物怎么连接，我怎样寻找到她。

比如说找到金喜妹，是有一个过程的，这个过程是一个痛苦的过程。

只有当我找到她了，我才会有一些灵光的东西。

金喜妹作为一个死刑犯，她遇到了人生中最爱的一个人，她可以为他付出生命，然后这个人为了她也可以付出生命。

一个像她这样的，从事性服务工作的人，突然遇到了真爱，其实有点死而无憾的味道在。

因为她文化水平不高，所以对于法律、庭审流程也都不那么了解，但她摸爬滚打这么多年，肯定也有自己的盘算。

所以她绝望的同时，她有她撒谎的地方，她有想达到的目的，但是她不确定到底行不行，所以她每天精神都高度紧张。

我的理解是，在这样一种极端情况下，她如果忽然会出现什么表情的话，都是不受控制的。这不是能够模式化的一种表情，她需要有不受控制的地方。

金喜妹这个角色是个社会边缘人，所以想要演绎出她内心的那些崩塌和毁灭，除了演员本身的表情、动作管理，工具、环境也同样重要。

她在监狱里肯定没有条件化妆，所以为了角色真实可信，我主张纯素颜。

另一点是，我始终觉得她的服装也非常重要，所以我反复去跟剧组的人探讨她的衣服，包括她衣服里面的花边。

他们也一直在帮助我，最后快过年了，商场都要关门了，可是我就觉得还是不对，还是要继续找，最后终于找到了。

找衣服的这个过程，我也找到了金喜妹。

当然，对手戏同样重要。

当时说我跟涂们老师，我们俩演一对，我身边的工作人员可能有一种想法说：唉，你们俩要怎么搭？

但是他们看完电影之后说，看到了你们俩之间的一种CP感。

我觉得这种转变、这种CP感是涂们老师给我的。

他见我第一面的时候，就亲吻了我的手。

一般演员不会这样，但恰恰是这样一个动作，让我感受到一种尊重和亲密。

我很开心，我觉得可能就是马双喜和金喜妹之间的一种东西。

03

任何人都需要爱和尊重

金喜妹是收获了真爱的，虽然她质疑过自己不配。

但我觉得真爱这个事情没有前提，任何人都需要爱，不管她是一个什么样的人，都需要爱，也值得被爱。

虽然表面上看，金喜妹和马双喜这两个人并不门当户对，社会地位上差异巨大，但马双喜有他人生的不幸，他的儿女对他也不是很好，作为一个老人来讲，他是一个没有依靠的人。

金喜妹的儿子本来长得也很帅，最后变成那样一个很丑的样子，她每天看着他毁容的样子，对她来说都是折磨，她内心也是个很扭曲的人。

因为她做性工作，觉得人与人之间都是交易，是不可能有真实的情感的。

但是当这种真爱突然发生在自己身上时，这种体验对于她的一生来说都弥足珍贵，所以不存在平不平等、配不配这个问题。

这两个人的相爱是一种双向救赎。

我觉得只要是这份真爱观众能感受到，他们就不会质疑。

每次电影上映，我都会有压力，因为会期待观众的评价，这个等待的过程是忐忑的。

现在有说法是“什么年龄就该演什么年龄段的戏”，自然规律上我是认可的，你什么年龄演什么年龄段。

但是从创作上我也可以不认可，比如说像我来演外婆，那其实她也不是太年轻，或者是我同龄人，那我就要去创作这个角色，我怎么样演跟我年龄段不太一样的这个角色。

年龄焦虑这个事情人人都有，我是个人，我又不是神。演员会更加敏感年龄，但不同的年龄有不同的精彩，我现在52，我不可能回到25。

光是从演戏这件事上，比起什么年龄演什么戏，如何抓住机会把不同年龄段的角色创造出来，是我更喜欢思考的问题。

我想多演一演电影，但又长得不是一个电影的脸，每次在大屏幕上出现的时候我都不忍直视地说一声献丑了。

所以为了在大屏幕上让我有点自信，那我需要减肥。对我来说，瘦身其实就是多一条路，多一条选择。

人不能做白日梦，焦虑归焦虑，要努力做出改变。

至于其他的，随缘，毕竟每个人生下来都是往死的走，一天天的。 

都是这样的。

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