狂揽22亿，全靠王传君？

本文系网易沸点工作室《谈心社》栏目（公众号：txs163）出品，每天更新。

暑期档又出黑马。

来势汹汹的《孤注一掷》，虽伴随着“超量点映”“惹怒字幕组”“题材炒作”等诸多争议；

但票房一路高歌猛进，不但刷新了国内点映票房记录，正式上映总票房也已突破22亿大关。

而上一个备受瞩目的票房冠军，还是一个月前被吐槽“吃两性矛盾红利”，但仍拿下35亿的《消失的她》。

同样以现实事件作为故事基础，同样的备受争议，同样的亮眼成绩。

原本鲜有人问津的现实主义题材，仿佛突然间争论霸屏、爆款频出，跃升为院线片的票房密码。

什么时候现实主义题材如此吃香了？

01

新一代“捧人”题材？

《孤注一掷》取材自上万起缅甸真实诈骗案例。

图源：《孤注一掷》

诈骗离我们的生活并不遥远。

据工信部调查显示，仅2022年一年就有超6000万网民被骗，涉案金额高达300多亿元。

大部分诈骗团伙都集聚在境外，尤其以缅北一带最为猖獗。

缅北诈骗集团会巧借投资、工作等手段，将受害者诱骗到缅北，强迫他们利用网络进行诈骗。

图源：央视网

影片中，程序员潘生、模特安娜就是被海外高薪招聘吸引，出国淘金，却意外落入缅北诈骗工厂的陷阱。

为了完成业绩离开，两人联手向赌徒阿天下手，以网络赌博的形式对阿天进行诈骗。

《孤注一掷》虽然是以受害者的角度展开的，但剧情的关键在于对诈骗团伙形象的刻画。

片中饰演诈骗团伙头目陆经理的演员，是王传君。

他所饰演的陆经理道德沦丧、目无法纪，视人命如草芥，眼神阴狠，让人望而生畏。

图源：《孤注一掷》

为诠释这一角色，王传君的形象和以往有了很大颠覆。

他梳着油腻的大背头，穿着过时的polo衫，左手戴金表，右手佩佛珠串，一副混不吝的模样。

图源：《孤注一掷》

尤其是片中的“拜佛”名场面：

王传君笑着做了个手势，示意手下杀人灭口，接着神色如常地对着佛像上香叩拜，无比虔诚。

王传君在电影中的拜佛名场面

影片上映不久，就掀起了“王传君拜佛”的名场面模仿狂潮。

还有观众拿他在《我不是药神》里的角色玩梗，表示可以随便吃正版药了。

这部电影起初在好片扎堆的暑期档里并不引人注意。

大多数观众最开始知晓这部电影，也正是因王传君饰演角色的一段预告。

然而事实上，王传君在片中的戏份并不多，只能算是“四番”。

但观众观影热情的最初点燃，到上映后出圈的名场面，很大一部分原因都是他。

真实故事背景、现实主义题材、王传君、爆款……这样的搭配不免让人联想到几年前的《我不是药神》。

凭借吕受益这一角色，王传君彻底摘掉了《爱情公寓》中关谷神奇的标签，也仿佛让他成了现实主义题材电影的“保障”，为《孤注一掷》的宣发起到关键性的作用。

图源：《我不是药神》

同样靠现实主义题材影片杀出重围的，还有朱一龙。

在今年暑期档的第一个黑马《消失的她》里，朱一龙饰演诱骗、杀害妻子的赌徒。

图源：《消失的她》

影片改编自苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，案件原型之一是轰动一时的泰国孕妇坠崖案，这个题材不够正面、积极，甚至略显灰暗，起初并不被看好。

但上映后，影片口碑和话题持续发酵，票房也水涨船高，突破了35亿大关。

《消失的她》不仅助力朱一龙成为百亿影帝，更为他拓宽了戏路。

而这不是朱一龙第一次出演挑战性的角色，去年爆火的《人生大事》，同样是现实主义题材。

以冷门行业殡葬师的工作日常为切入点，展开“站在死亡终点上，去回溯人生应该怎么过得更有意义、应该去珍惜什么”的主题刻画。

让向来谈之色变的死亡话题成了彼时的热门话题，拿下了17亿的票房。

朱一龙颠覆以往角色，出演了痞里痞气的莫三妹，首次提名即获金鸡影帝。

图源：《人生大事》

两部现实主义题材影片的加持，让朱一龙的实绩在同期的85生中，一骑绝尘。

现实主义题材，仿佛一夜间成了“捧人”的题材。

02

现实主义题材，找到新出口

事实上，现实主义题材曾经历过相当长一段无人问津的时期。

即便这一类型故事的确敢拍、也勇于揭露不为人知的社会黑暗面——

2002年在柏林电影节上亮相的影片《盲井》，改编自刘庆邦的小说《神木》，以“矿难命案”为关注点。

在私人煤矿做工的矿工唐朝阳和宋金明，想了条发家致富的“野路子”。

他们将从外地来的农村少年元凤鸣认做亲戚，带到煤矿做工，计划在井下工作时制造“安全事故”将元凤鸣杀死，再找矿主私了。

王宝强在《盲井》中饰演元凤鸣

而由导演李杨拍摄的另一部现实主义电影《盲山》，则是聚焦妇女拐卖问题。

片中的女主角白雪，原本是一名女大学生。她被人贩子假借工作的名义，贩卖到了西北某个深山，给一户人家当儿媳传宗接代。

图源：《盲山》

同一时期，贾樟柯拍摄了电影《任逍遥》。

两个失业工人的孩子，对生活感到迷茫、不知所措，为了摆脱无休止尽的无聊，也为了给自己的人生重新定位。

两人萌生了大胆的念头：出门抢劫银行。

图源：《任逍遥》

这一时期的现实主义题材电影，关注的大多是边缘人群，所选用的演员也多是新人，或者知名度不高的演员。

加上特殊的拍摄手法和弱情节的表现方式，使得这类影片多是以文艺片的面貌示人，不具备主流电影的商业价值，鲜少有能在院线上映的。

直到2014年《亲爱的》的上映，现实主义电影才开始走入大影院。

《亲爱的》以打拐为题材，由央视早年的一则打拐新闻改编而来，一群失去孩子的父母为了寻回孩子，和被拐孩子“养母”展开抗争。

图源：《亲爱的》

电影中，黄渤饰演的角色在历经艰难险阻后，终于找回了孩子，却仍旧无法回归正常的生活，在下楼扔垃圾时都担心不已，害怕再次失去，最后决定把熟睡中的孩子扛在肩上。

无论是对于细节的刻画，还是故事本身的感染力，都让无数观众为之共情，在当年拿下了3.4亿的票房成绩。

戏外，电影人物原型的寻亲之路，也一直是社会强烈关注的事件，在各个平台持续刷屏。

从《亲爱的》开始，观众们才第一次意识到现实主义影片，是可以在做到犀利表达的基础上，兼顾商业性。

而到了《我不是药神》，这类电影终于在商业性和叙事性上达到了现象级的平衡。

图源：《我不是药神》

《我不是药神》的主人公程勇是个药贩子，从印度倒卖“盗版药”卖给一群患有罕见血液病、吃不起正版药的病患。

一开始只是为了谋取利益，到后来与病人们相处、经历朋友离世，到最后宁愿冒着坐牢的风险，也要倒贴钱，让病人们能吃上救命的药。

不仅塑造出了一个个有血有肉的主人公，也让无数观众看到为了活命而挣扎、被“天价药”困扰的病人们，对活下去的渴望。

“有病没有药是天灾，有药买不起是人祸”，对现实世界的映射戳中了不少观众的内心。

医疗支出是很多家庭身上的重担，没人能保证自己和家人能永远不生病，《我不是药神》的故事随时可能降临在每一个观众身上。

图源：《我不是药神》

关注了所有人都关心的问题，以真实的方式去呈现，它的爆红，也就在情理之中。

接连几部之后，国产现实主义题材电影终于在市场上有了声量。

这一类型题材电影开始并不仅是简单地还原现实，而是找到了故事与观众连接的话题点。

03

国产电影进入“话题时代”

《孤注一掷》并非导演申奥的第一部现实题材作品，在此之前，他曾执导过一部名叫《受益人》的电影。

和《消失的她》一样，这部电影关注的是“杀妻骗保”的社会话题。

然而相比《消失的她》三十多亿票房的亮眼成绩，《受益人》的票房仅仅只有两亿。

图源：《受益人》

两者为何会有着如此大的效果差异？

剧情演技当然也是影响的因素，但拉开距离的根本还是在于话题性的宽泛度。

《受益人》讲述的，是一个给儿子筹集医疗费用的父亲，决定铤而走险，假意结识网络女主播，与她相恋结为夫妻，想靠杀掉妻子骗取保险费用的故事。

《消失的她》虽然是同样的故事卖点，却延展出现象级的话题性，很大一部分原因在于故事原型。

2019年，中国孕妇泰国坠崖案登上热搜，引发社会面的强烈关注。

事件主人公王暖暖（化名）和丈夫俞某在泰国爬山时，突然被丈夫推下山崖。

幸运的是，当时她恰好挂在一棵树上，勉强捡回了一条命。

这起刑事案件经由媒体的报道，在网上迅速传播，成了一桩公共性的犯罪新闻。

而就在影片上映前夕，这一案件迎来三审宣判。

王暖暖在短视频平台公开分享审判结果：被告人俞某被判处33年有期徒刑。

原型案件的宣告结束，无意间又和影片的上映形成了“联动”，带动了相关话题的讨论。

正如陈思诚在《消失的她》上映时，谈到选题的原因曾说过的：

“社会性话题一旦延展开来，赋予电影更多的社会属性，那就会带来不可预知的增量，也会让更多的观众走进电影院。”

简单来说就是，与其分析海量数据，猜测观众的喜好，不如直接从大众最关心的话题和新闻入手。

随着《孤注一掷》在票房上的胜利，观众们也回过味来了：质疑思诚，理解思诚，成为思诚。

事实上，国外的众多优秀电影，早就验证了这套逻辑的行之有效。

引起现象级讨论的韩国电影《熔炉》《素媛》，都取材自韩国真实的“虐童”“性侵少女”社会案件。

其中《熔炉》更是凭借对现实人性残忍的刻画，引发全社会讨论，使得当年涉案人员最终被重新提起公诉，并得到应有制裁。

图源：《熔炉》

印度代表性的电影《摔跤吧！爸爸》则是根据印度摔跤手马哈维亚的真实故事改编。

故事主人公不顾全村人的反对，以一己之力改变了两个女儿的一生，将她们培养成了优秀的女子摔跤手，激励了万千女性改变自己的命运。

图源：《摔跤吧！爸爸》

奥斯卡最佳电影《聚焦》则是对准天主教神父Paul Shanley，他曾被曝在波士顿任职期间曾性侵多名儿童，并于2002年被捕。

图源：《聚焦》

这些影片都因原型社会话题的轰动，使得电影受到多方关注，产生了极大影响力。

从某种程度上来说，现实题材的电影受欢迎自然是好事——一些社会症结、时代情绪可以通过电影的形式让观众切身感知。

就像《少年的你》揭露了校园暴力的危害，《我不是药神》让更多观众关注到了医药改革。

被看见，才能被改变。

图源：《少年的你》

但另一方面，电影创作绝不能过度依赖话题性，使其成为一种讨巧的流量密码，忽视内容的完整性和完成度。

《孤注一掷》就被许多观众诟病，话题度早就超过了电影本身，存在诸多逻辑漏洞。

不少网友称，诈骗团伙管理者放走女主的行为不合常理，有美化诈骗团伙的嫌疑。

这样的剧情安排无法真正起到警示的作用，反而会让观众对缅北诈骗团队心怀侥幸。

而《亲爱的》也曾被诟病，电影中田文军发现孩子丢失后连忙报警，接通后却听到电话对面传来“我们制度规定24小时内失踪人口不会立案”的声音。

这一“儿童失踪不到24小时，警察不管”的设定，严重误导了民众。

广东省司法厅公众号“广东普法”

更早一些的，讲述因公交不让座被网络暴力，最终无法承受舆论而被逼入绝境的《搜索》，则是打着“网暴话题”的旗号，却没能讲好故事的内核。

电影上映之时，正值“没人敢在街上扶老人”的话题在网上热议，成为电影宣传时的重点噱头。

但实际在影片中，故事主题被四分五裂，甚至用大篇幅讲述爱情，观众在试图共情人物、反思社会现状时，常常被莫名的桥段分走注意力。

图源：《搜索》

可以预见的是，未来会有更多的现实主义题材影片出现在大银幕上。

如果过于关注话题点的炒作，却忽视内容本身的质量，观众迟早会对这种套路厌烦。

毕竟，被这类宣发吸引的观众，最想看到的，其实就是电影如何直面社会现实，讲述人性善恶。

如何利用好社会热点话题，又对内容把控深刻，将两者达到平衡，或许是现实题材电影当下最紧要解决的难题了。

本文系网易沸点工作室《谈心社》栏目（公众号：txs163）出品，每天更新。