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当达·芬奇遇见当代艺术(图)

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  早春的某个下午,许多余从西班牙考察回合肥后,约我在咖啡馆聚谈。他告诉我,达·芬奇的一幅油画、诸多手稿和发明机器要来合肥展出,为配合这次展览,想策划一次合肥当代艺术展,请我做学术主持。

  印象中,合肥当代艺术展有那么两三次。这些展览,对于激活本土艺术家创作、建造合肥当代艺术生态功不可没。但,因为各种原因,在学术性上留有遗憾—我与许多余商量,这次要做,一定得强调学术性,将合肥当代艺术做一个梳理,编一本可靠的书籍出版。

  许多余将展览命名为“声东汲西:2014首届中国 (合肥)自由艺术展”,我认为贴切。他嘱我邀请一些年岁较长的艺术家,青年艺术家则由他邀请。我当即打电话,邀请北京、上海、台湾、合肥等地艺术家及批评家,他们纷纷表示积极配合。在诸多来宾中,油画家洪凌、诗人兼批评家朱朱、策展人吴震寰答应我,他们会来合肥,这令我激动。

  青年朋友们没日没夜的几天忙碌,临近开幕前一天晚上,4个展厅里,全国80余位当代艺术家的绘画、雕塑、装置、影像、方案等作品布置得井然有序。行为艺术空间也已安排停当。

  5月23日下午,展览如期开幕。开幕当晚,吴震寰作学术演讲。

  吴震寰的演讲,最令我敬佩的,是他虽置身于中国当代艺术的热流和漩涡中,但一直保持清醒立场,即在中国当代艺术普遍“去中国性”时,念念不忘“再回中国性”。

  5月26日下午,朱朱偕夫人抵达合肥。一见面,回忆起16年前他来合肥时,居住在我家的情景,多了一份亲切。

  当代中国,以诗人身份介入当代艺术批评,朱朱是成果最丰硕的一位。我曾读过他的艺术批评专著 《一幅画的诞生》,与人合著的《中国新艺术三十年》,最近又读过他新出的《灰色的狂欢节:2000年以来的中国当代艺术》。特别是《灰色的狂欢节》,朱朱是以提交给国际评审团的写作提纲,就获得 “中国当代艺术奖2011评论奖”。据朱朱介绍,该书的英文版正在翻译,即将在欧美发行。

  在我看来,朱朱的艺术批评,难能可贵的是他的独立性和特别的音调。这些批评文本,客观、正派而敏锐,在艺术谱系中展开精准深刻的个案分析,文风婉转,言辞清丽。在当代中国,这种批评,既迥异于一般刺耳的、暴力型的批评之声,又与学院式的概念化批评区别开来。

  26日晚,朱朱演讲,合肥众多重要艺术家、青年诗人前来参与。朱朱就我提出的问题,介绍了新世纪10年多以来中国当代艺术在世界格局中的地位,列举了新生的重要艺术家和作品,分析了当代诗歌与当代艺术的异同。

  第二天一早,在艺术家黄震、陈宇飞等陪同下,朱朱观看了这次合肥 “自由艺术展”的每件作品。此次展览,黄震除了书画、行为艺术外,还有20余件架上雕塑参展。朱朱认真听取了雕塑家的创作意图,对黄震做的一些高古人物塑像,如屈原、老子、陶渊明、陈抟等,给予了肯定。

  下午,在陈宇飞的工作室里,看过艺术家新画的一组“病人”油画后,陈宇飞与朱朱严肃地谈到他的“现实感”、岳父的病痛,他的日常忙碌和内心精神萦绕。在杨重光工作室,与朱朱谈到自己多年的幽闭与退隐,对艺术和人的关系的重新理解,杨重光几次显得激动。近十年来,杨重光几乎处于一种全封闭状态,创作量惊人,无论是手法、材料或观念,已臻自由之境。

  在我心目中,杨重光与陈宇飞称得上是合肥当代艺术的代表性人物,他们很少卖作品,坚守内心,静谧求索,在一种难得的操守中向艺术索取“秘密的情绪和罕见的形式”—去年,陈宇飞以油画和行为艺术参加第55届威尼斯双年展。杨重光也获得德国学术交流中心的DAAD交流项目,此项目,旨在鼓励世界范围内最为重要的文学家、学者和艺术家。

  送别朱朱后,大家感慨良多。在合肥,虽比不上北上广深等一线城市,但当代艺术充满活力,在持续发展中不断拓展疆域,只是鲜有重要批评家关注;在合肥,人们谈起艺术,多指绘画与书法,谈得最多的又往往是价格—似乎很少有人谈行为、装置、影像艺术,也很少有人认真对待这些艺术家的内心独立状态。

  今日中国当代艺术,现状复杂。它一边要求艺术家们承担起社会责任,为现实批判和良知发声;一边又催逼艺术家关注艺术本体,重视语言与形式,瞥见无限,重回与“与宇宙合一”的梦境与欢乐。所以,在这个意义上,“见证”与 “愉悦”,对艺术家具有双重的迫切性。

  达·芬奇告诫我们:“有时停下脚步,看看墙上的污渍、燃烧后的灰炉、云、泥土或某些地方,对你来说可能相当困难……但很可能你会因此得到惊人的想法。 ”

  诚然,一次展览解决不了所有问题。但我认为,一边是达·芬奇,一边是当代艺术,在合肥,借这次展览,我们至少可以就以下问题展开对话,彼此倾听真诚的声音—比如,关于古典与现代,西方与中国,手工与观念,巨匠式创造与碎片化叙事,全球化审美格局与地方文化身份认同

  (包括合肥的文化身份认同)

  等等。

  本版配图/陈老莲

当达·芬奇遇见当代艺术

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