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朱俊懿（《狂飙》总编剧）
以下为完整版视频：
60s要点速读：
1、如果观众觉得现实里没有安欣这样的人，是我们的幸运。对于普通人来说，只要不作恶就可以，如果还有余力再助人为乐，就已经是很和谐的社会。我们身边不需要太多安欣这样的人，让安欣留在影视剧里。
2. 高启强首先爱自己，有余力再去爱别人，他是这样的人。高启强这样的人可能西装革履，道貌岸然，说出很多高尚的话来，他讲的都是艰辛史，“我白手起家，一路走来，多么不容易”。实际上他省略掉的是如何寻找保护伞，如何勾结权贵，陷害忠良，这些他不会讲。
正文：
01 我们身边不太需要太多安欣这样的人
安欣人气很高，因为在安欣身上有很多英雄的碎片，并且他有一个合理的理由，让他不要倒在胜利之前。这会显得安欣离大家太远。实际上，观众觉得他远很正常，因为我们现实当中确实很少遇到这样的人，他本身也是一个英雄的拼接，但是正因为他这么“惨”，即使伤痕累累，还是20年如一日地追寻一个真相，所以他才会令观众动容。这是他作为悲剧英雄的力量，他是一个把“京海”背在背上，为别人而活的英雄。
如果观众觉得现实里没有安欣这样的人，是我们的幸运。对于普通人来说，只要不作恶就可以，如果还有余力再助人为乐，就已经是很和谐的社会。我们身边不需要太多安欣这样的人，让安欣留在影视剧里。
02 高启强首先爱自己，有余力再去爱别人
让高启盛用冻鱼当武器，其实拿鱼杀人不是砸杀，是刺杀。刺杀之后，鱼一化冻，警察来走访时把鱼煎了，凶器被警察吃了，根本找不到凶器，特别的黑色幽默。所以我才让李宏伟前面一直提卖鱼的事刺激高启强，不然后面的台词挺突兀的。我个人喜欢后面高启盛用冻鱼当武器的结尾，想好这样的结尾，前面把李宏伟一步步铺到作死的路上。
高启强嚼咖啡粉也是我设计的。我设计咖啡粉的时候是有底色的。咖啡粉是弟弟高启盛带回来的。小盛这个人欲望很膨胀，他明明知道哥哥挣钱养家很不容易，但是他还是要过好生活，“我要喝咖啡”，过所谓上流的生活，这是符合人物形象的。
高启强看到弟弟行李箱里有咖啡，但他像老一辈那样，好东西给孩子留着，他不会喝。但当他电死人遇到事，很紧张、害怕，情绪快崩溃的时候，他急需一个情感慰藉，让他镇静下来。咖啡能提神，当他弟弟把热水拿过来的时候，他已经吃完了咖啡粉。对高启强来说，咖啡粉是一个有用的工具，而不是他享受喝咖啡这样的生活，这符合高启强的人设。
实际上在高启强眼中，不仅咖啡粉是一个工具，高启盛、老默也都可以是工具。对他来说，我能够照顾了自己，同时还有余力照顾你们的时候，我会是一个好大哥，一个好家长。等到我没有余力了，警察盯上我，咬着我不放的时候怎么办？其实都像咖啡粉一样，干嚼着咽下去就完了。
高启强首先爱自己，有余力再去爱别人，他是这样的人。但是他呈现出来的状态是“我对你很好，我对他很好”，这也符合黑恶势力头目的伪装性。高启强这样的人可能西装革履，道貌岸然，说出很多高尚的话来，他讲的都是艰辛史，“我白手起家，一路走来，多么不容易”。实际上他省略掉的是如何寻找保护伞，如何勾结权贵，陷害忠良，这些他不会讲。
03 高启强本身不是善良的人
高启强黑化既有个人的因素，又有环境的因素，但环境是助力，更多在于他个人，他希望过上和从前不同的人生。“启”字辈的启强、启盛，希望自己这代能过上和父辈、祖辈不一样的生活，开启新的篇章，高启强有这样的欲望。但他会把亲情作为借口，他会给安欣讲故事，告诉他，我之前过得有多惨。其实潜台词是说，“我是被逼上这条路的，因为我们家很穷，我妹妹吃猪脚，我弟弟吃面，我只能喝汤”。
但这一切的源头是他自己的不甘心，他不是真的圣人——愿意为弟弟、妹妹付出这些，他不甘心，所以他会觉得自己很委屈。“我受了一辈子苦，没有上学，没有谈恋爱，撑着一个鱼档，供弟弟妹妹，我的人生呢？谁照顾我？现在两个大学生供出来了，谁考虑过我？”
到了天台那场戏之前，高启强为了弟弟碰到一个说不清、道不明，可能会被定义为杀人凶手的案子。“这个时候谁有考虑过我，我明明是为你付出的，但是十年的牢我来坐。”高启强是不甘心的。所以是这种不甘心推着他一步一步走向黑化，但是他会用家庭做借口，会说“小盛你把妹妹小兰叫回来了，我不能当着小兰说我要去自首。”这些只是他的借口和表象，他内心就是不想让自己失去一切。他像一个溺水的人，也许是别人把他扔进水里的，但他一定会挣扎着爬上来，一定要活下去。
他自己本身不甘心，而且他不善良，他对家庭、对亲情，对于安欣伸出手的援助，他是挡开的。但不是所有人都会挡开，我相信大多数人会做正确的选择。
04 在影视行业，编剧肯定不算掌握话语权的人
每一个创作者都有自己的方式方法。我创作的绝大多数人物是之前放在脑子里“养”出来的。比如高启强这个角色，我大概花了三年时间构思，我最开始构思了一个民国黑帮的故事。在构思故事的时候，我的脑子像一个“温室”，被分成一格一格的，每个格子里放一个我有兴趣的人物，这种角色形象会像植物一样慢慢“生长”，可以放在那里不管他，他自己会长，我每天生活，起床、吃饭、观察世界，不断往合适的人物身上贴新的想法，剥去一些原来幼稚的设计，慢慢让他长得更适合某一个故事。徐纪周导演找到我合作的时候，说要写一个黑白对抗的故事。经过三年的雕琢，我发现这个民国的黑帮老大好像可以拿出来，给他撕掉了民国标签，换上了现代的衣服，成了现在的高启强，性格、状态都是没有变化的。
在影视行业，编剧肯定不算掌握话语权的人，或是具有强势地位的人。但更多的问题不在于你所在的是哪个职业，而是目前整体的行业环境存在失序，不能把每个人利益都保障得特别好，也许今天受损的是编剧，明天受损的可能是投资公司，行业本身还需要发展和进化，编剧处于行业上游，我们要先拿出剧本来。没有好的剧本，肯定无法争取到演员老师，因为演员老师都是要先看剧本的。《狂飙》这部戏能有这么多演技派，是因为角色还好，还立得住，让演员老师感觉有抓手，就能够争取到比较多的演员愿意来，剧组就有了更多挑选的余地，所以能给大家凑一个演技派的盛宴。但是，编剧处于上游的位置必然也产生一些行业独有的问题。例如，可能本已经出来了，但是后续得不到保障。影视行业是一个庞大的产业链，某个环节碎掉，会导致这个剧本的工作全部烟消云散，这很可惜。要改变的话，还是希望整个行业更健康，每一方的利益都能得到保障。
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