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“我想拍的是一种随处可见的软弱”

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“我想拍的是一种随处可见的软弱”
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“我想拍的是一种随处可见的软弱”
“我想拍的是一种随处可见的软弱”

“熟悉的地方荒废掉了,有点伤感,于是我想拍一个以荒废为主题的电影,荒废的地方、荒废的年华,人际关系自然也是荒唐的。”

“剧中的勇哥和刚哥都不是专业演员,但这样的演员有质感、生活细节都对,专业演员演不出来,我偷偷地鼓励他们,说他们是国家二级演员,他们问我一级是谁,我说那肯定是姜文、陈建斌了。他们又问我,那孙红雷几级?我说特级。其实都是鼓励,因为他们都是精华。”

—— 耿军

故事梗概

两个做坏事的人遇到一个做坏事的人,他们团结起来一起做坏事,由于软弱他们做不成坏事。一个有信仰的人在几个做坏事人的周围生活着。

早报记者 黄小河

《锤子镰刀都休息》是耿军拍的第6部独立制作的电影。这是一个“即兴的创作”,用耿军自己的话来说,“有点类似《回乡偶书》”。他用一周的时间写好了剧本,整了10个人的班底塞进一辆金杯汽车,在家乡黑龙江鹤岗拍了16天,耿军的母亲大部分时间负责给剧组做饭。这部充满荒诞色彩的影片一举拿下第51届台湾金马奖“最佳创作短片”。

“熟悉的地方荒废掉了,有点伤感,于是想拍一个以荒废为主题的电影,荒废的地方、荒废的年华,人际关系自然也是荒唐的。”耿军说。

14日,《锤子镰刀都休息》在上海曲阳图书馆放映,全场爆满,来晚的人更是站着看完了全片。或许是东北人自来的幽默感,无论是片中人物的对话,还是映后的交流,观众们不时给予大笑和掌声。

故事梗概写道:“两个做坏事的人遇到一个做坏事的人,他们团结起来一起做坏事,由于软弱他们做不成坏事。一个有信仰的人在几个做坏事人的周围生活着。”这个绕口令一般的故事梗概,对观众而言,就是“一把锤子被包裹上毛巾的故事”,随你任性解读;对耿军而言,他说他想拍的是一种软弱,而这种软弱随处可见。

影片中,三个弱者组成了一个“劫道团体”,前一个镜头,他们还在设想最后的成功,音乐朝气蓬勃,后一个镜头他们遇上了一个女人,女人抢过包着毛巾的锤子将他们一一击倒,天寒地冻、三个人在孱弱的夕阳照耀下,滑稽中难免透着一丝悲凉。为什么会设计这样一个很主观的镜头?耿军告诉早报记者,“因为我自己是一个悲观主义者,也不太相信明天会更好,影片中出现了两个女性,一个是勇哥初恋的回忆,多么美好,另一个是现实中的悍妇,砸碎了三个人的打劫梦,镜头缓缓升起,三个人就像三只小动物,在大自然里微不足道,夕阳是漂亮的,哥几个在那儿躺着,既有喜剧的成分又有悲凉感,我心里当时就暖了一下,这个设计是可以庆祝一下的,当天晚上我们就去喝了一下!”

“就是那样欢快的时段”

1990年代初,对俄贸易繁荣,耿军学了俄语,目的就是“能在口岸做做生意,找个俄罗斯女朋友”。 班上有个戴茶色眼镜的同学“语文水平很高”,经常带他去图书馆看贾平凹、史铁生、王朔的书。耿军19岁时就写了第一个剧本,也蓄起了长发,他和身边搞摇滚的朋友决定一起到北京,“搅动北京的文化市场”,为此,他骗父亲说要去沈阳的工地上班,于是拿了剪了长头发换来的600元路费去了北京。

北漂的生活里,他当过饺子推销员、宾馆服务员,还在杂志社、电视台待过。期间因为写剧本认识了北电的老师,才有了宝贵的两年多在电影学院蹭课时光,直到2000年开始有了DV,耿军才开始正式拍短片。说到自己喜欢的导演,耿军说最早喜欢拍《西游记》的导演杨洁,看了很多遍,“它其实是一个反抗的故事。”耿军说。

拍摄地距离耿军家10公里,他在小时候的夏天经常去那儿卖冰棍。“一箱冰棍7块钱,天气特别热的话,就能卖两箱,熟到幼儿园几点放学,幼儿园哪个阿姨长得最漂亮,全知道!”耿军说,早先住在平房里的人人丁兴旺,人际关系和居住气氛都很有意思。因为下雨要推着拉冰棍的自行车到公共厕所里避雨,这样狼狈的时刻也被他形容成“就是那样欢快的时段”。

鹤岗是个煤城,因为采煤地下几近采空,变成塌陷区,地裂了,好多人就搬走了,“只剩下些付不起上楼钱的人还住在那里”,影片里的主人公就是那些留守的穷人。鹤岗有半年都是冬天,在耿军眼里,东北人的嬉笑怒骂和天气的严寒有关。关于“劫道”,他讲了一个真实有趣的故事:“2007年经济危机,我朋友的父亲在上夜班的时候碰到一个人打劫,劫匪说, 我要的不多,就一袋面钱,50块钱! 他爸说, 兄弟你要信得着我,我10号发工资我给你买袋面。 后来劫匪放他走了,第二天黑灯瞎火他又劫了一个,偏巧还是他爸,他爸说, 我不是昨天和你说了么,10号发工资! 劫匪一直道歉,后来几天,每次听声音碰上,他爸就喊 10号 ,到了10号他爸真给了劫匪50块钱,那个劫匪很不好意思,递了根烟说, 大哥,真不好意思,劫了你这么多回! ”

这样荒唐的事情也让耿军变相地描画在影片中,谈到荒唐的人际关系,耿军说,“我现在38岁,同学基本上都混到了副处,或者是做生意的,一到聚会,每个人先往桌子上放一包软中华、一个大三星、一个小苹果,小谱一摆,我就是一个诺基亚。那种人际关系其实很荒唐;当地煤矿也有文联,一个写诗的大哥过年总叫我过去吃饭,这位大哥总带着个小弟,酒喝到位了,小弟就站起来背大哥的诗,也很有意思;吃吃饭又来了一个干部,别人介绍我说 这是北京回来探亲的鹤岗本土导演 ,这个干部已经喝了第二拨了,稍微有点大,他看了我半天说, 咱们鹤岗本地还产这玩意儿吗? 他马上拿手机百度,一搜百度上有我的名字,马上说, 百度有你,太神奇了,那一会儿合个影! ”

“勇哥、刚哥和小二”

勇哥和刚哥是耿军的御用演员,在2002年拍短片时他们就有出演。在《锤子镰刀都休息》里他们还是“勇哥和刚哥”。

“这样的演员有质感、生活细节都对,专业演员演不出来,我偷偷地鼓励他们,说他们是国家二级演员,他们问我一级是谁,我说那肯定是姜文、陈建斌了。他们又问我,那孙红雷几级?我说特级。其实都是鼓励,因为他们都是精华。”

勇哥在残联上班,他小时候玩雷管,手指头被炸断两根,一只眼睛视力也有问题,他很熟悉残疾人的肢体语言。“因为身体的残废和环境的荒废是可以对照的,所以我就以这个人物作为支点、写了这个故事,用荒唐来解构荒废,写完剧本后我和勇哥、刚哥,还有 宝鹤大婶 (编注:剧中人、宝鹤经常男扮女装以探亲戚走丢向路人讨钱)讨论,他们有不满意的我再改剧本。开始会有抒情的想法,瞬间就pass了,因为冰天雪地,一抒情就想起赵忠祥《动物世界》里的解说词。”

小二是耿军姨家的孩子,每年过年都会拎点东西来看他,特别是拎条鱼,“新鲜的、在路上冻死的”(剧中台词)。小二小时候生了一次病,智商没问题,就是口齿不清楚,在基督教会打点零工,春节时到耿军家会唱基督教歌曲,“我对当地的信仰的理解是含糊的,说不清的,我正好让小二说不清的这种特质来代表当地的这种信仰。”耿军说。

耿军一直有个习惯,过年回家时会带上摄影机,碰到纪录片好的素材就会拍下来。他当时本打算就用小高清拍拍,再问北京好友借个话筒。“他问我长片短片,我说是短片,写了47场戏,他说你这样做可惜了,就帮我找机器、配镜头、搭人马,说咱们好好做一个。我正好有个小兄弟影视公司可以投点钱,最后凑了10个人,灯光师是长春电影制片厂一位60多岁的灯光师,拍了16天的时间,剪辑了半年,47场戏剪了52分钟。影展上有规定,半个小时是短片,70分钟以上是长片,50分钟是中片,但没有中片单元,所以50分钟是很尴尬的。”

“侄子和诗人”

在影片中,有两个镜头让现场观众交头接耳,这两个镜头其实都是耿军纪录片中的素材。

镜头一:一个身高不过1.2米的小孩在街头唱卡拉OK,他的身后是一群好奇的围观群众,而孩子一手拿着麦,一手熟练地拿着烟卷,不时老到地猛吸一口。说到这个镜头,耿军解释说,自己当时是在广场上拍摄一个卖裤子的人,在这个大广场上,不仅有跳广场舞的,也有2元一首的点唱卡拉OK。“这个小孩唱的声音很大,我觉得很奇怪,为什么他每天都有钱唱歌,后来才知道,他唱歌是不要钱的,没人唱时他才唱。我拍了好多,一直没用,但每当想起来,都挺扎我的,在他身上有很多解读,他叼着烟很自在,唱的都是东北的好山好水。”

镜头二:一个戴眼镜的诗人在饭桌上用奇怪的声调朗诵《再别康桥》。耿军说他是哈尔滨本地的一个很有名的诗人,叫云游。他也是萧红的研究者之一,但他的本职工作却是在物流公司做快运,他自己写的都是几百行的诗,很愤怒。诗歌很多人可以写,但写得好且有朗诵能力的人很少,云游在喝多之后,大家伙儿就会要求云游来一个。耿军说,“《再别康桥》有点像诗歌里的流行歌曲,他其实每次都朗诵这首,他开口特别小沈阳,但后面其实很用情,我就被震撼到了,我把这两个纪录片段落镶嵌在这部短片了,变成了刚子的侄子和哥哥,两个在南方温暖城市的亲戚。”

耿军最后说,自己下一部片子名字叫《轻松加愉快》,听名字应该不那么悲凉了吧。

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