抗日漫画宣传队的烽火岁月

1937年抗战开始后，有一支由上海漫画家组成的抗日漫画宣传队，从城市到乡村，从沿海到内地，到处都有他们的身影，可以说“抗日的炮声到哪里……抗日漫画就出现在哪里”。漫宣队的献词中有：“抗日救亡是一种至高无上的工作……我们是漫画笔者，所以表现的，就是色彩和线条，请诸位来看我们的画，就是我们工作的具体表现。”

黄可

在伟大的浴血抗战的烽火中，有一支由上海漫画家组成的抗日漫画宣传队作出了卓越的功绩，回顾中国抗日战争史和中国现代美术史时，应当记得这一切。

上海是中国近现代漫画艺术的发祥地，云集有众多漫画家。早在1937年“七七”爆发中华全民族抗日战争之前，上海的漫画家已经以漫画为武器，揭露日本军国主义阴谋吞并中国的种种侵略罪恶。

（一）

创刊于1934年1月的上海《时代漫画》月刊，就经常发表宣传抗日、揭露日寇罪行的漫画。例如《时代漫画》第十四期封面漫画《魔爪》（特伟作），就是揭露各帝国主义列强之间，日本军国主义者侵略中国的欲望最强烈，呈现青面獠牙的兽性，魔爪已伸到中国的疆土上。类似这样揭露日本侵略野心、主题鲜明的漫画，在《时代漫画》上先后刊载不少。

举办第一届全国漫画展之后，于1937年春，在上海成立了全国性的“中华全国漫画作家协会”，首批会员为入选第一届全国漫画展作品的作者，会址设于《时代漫画》社，即静安寺路（今南京西路）青海路口的同和里，后迁北京路顾家弄78号。接着在广州、西安、温州、兰溪、香港等地成立分会。此时，上海实际上成为全国漫画创作活动的领导中心。

抗战爆发，上海漫画界迅速于1937年8月14日成立“上海漫画界救亡协会”，开展配合抗日战争的漫画创作宣传活动。

首先于同年9月20日创刊《救亡漫画》五日刊。该刊编委会由21名漫画家组成：王敦庆、鲁少飞、华君武、丁聪、万籁鸣、江敉、朱金楼、江栋良、王彦存、马梦尘、张严、汪子美、沈振黄、陈浩雄、宣相权、黄尧、黄嘉音、董天野、童漪珊、鲁夫、蔡若虹。负责编辑工作是王敦庆（实际上是主编），发行人为鲁少飞。后来，“上海市各界抗敌后援会”也成为《救亡漫画》的主办单位之一，编委进行充实，增补叶浅予、张乐平、胡考、特伟、陶今也、张仃、陆志庠、廖冰兄、丁深、纪业候、沈逸千、麦绿之、张文元、张光宇、张英超、陈烟桥、陈孝祚、陈涓隐、林禽、高龙生、黄苗子、黄复生等23人，共有编委44人，把当时上海有创作实力的漫画家几乎都囊括在内，这样可使刊物稿源不断，保持刊物抗日救亡内容充实和具战斗性。

《救亡漫画》由全国各界救国联合会“七君子”之一章乃器题写刊名。《救亡漫画》五日刊，每期四大开，编发大小漫画作品50幅左右，并有少量文章和报道。漫画家在这里集中力量发动了抗日救亡的第一个漫画战役。正如王敦庆在《救亡漫画》创刊号上发表的《漫画战——代发刊词》所说：“自卢沟桥抗战一起，中国的漫画作家就组织 漫画界救亡协会 ，以期统一战线，准备与日寇作一回殊死的漫画战。……《救亡漫画》的诞生，却是我们主力的漫画战的发动，因为上海是中国漫画艺术的策源地，而这小小的五日刊又是留学上海的漫画斗士的营垒，还不说全国几百个漫画同志今后的增援，以争取抗日救亡最后胜利。”

蔡若虹所作的《救亡漫画》创刊号封面漫画《全民抗战的巨浪》，表现中华民族团结一致形成奋起抗战无可阻挡的巨大浪潮，预示日本侵略者必将被中华民族的抗战巨浪所淹没。作品有着强烈的激励抗日斗志、树立必胜信心的鼓动性。叶浅予作的刊于1937年10月20日《救亡漫画》封面的讽刺漫画《日本近卫首相剖腹之期不远矣！》表现日本近卫首相（兼国防部长）深感入侵中国之后进退两难而想用刀剖腹自杀的情景，也预示日本军国主义者逃不出必然灭亡的历史命运。

张乐平在《救亡漫画》上发表了较多的抗日救亡漫画，显示出一名抗战漫画勇将的风范。他的《不愿做奴隶的同胞都起来了！》用遒劲圆润的线条和写实又适当夸张的人物造型，凸现出抗日军民同仇敌忾，或举钢枪，或举拳头，振臂高呼，誓与日寇决一死战的形象，鲜明地表达了中华民族强烈的抗日斗志。而《一颗子弹必须打死一个敌人》一画，则又以流畅的线条和简约的人物造型，从正面表现抗日军队已投入前线近距离消灭敌人的战斗，并且作品提出了要节约子弹、一颗子弹必须打死一个敌人的要求，使作品更有深意内涵。《将来我们所看得见的结果》一画，又以粗犷有力的笔触，预言中华民族的全民抗战，必将以正义之剑插入日本侵略者的胸膛，取得胜利而告慰世界。

《救亡漫画》还发表了不少报道抗日新闻的漫画。例如创刊号上发表一组题为《抗敌热情在陕北延安》的漫画，生动地报道了中国共产党领导下的陕北解放军民积极投入抗战的情景。

总之，《救亡漫画》五日刊是上海漫画界救亡协会发动抗日漫画战第一战役的一份历史记录和战报。

上海漫画界救亡协会在创刊《救亡漫画》发动抗日漫画第一战役的同时，为更深入广泛地发动抗日漫画第二战役，而组建了抗日漫画宣传队，全称是“上海市各界抗敌后援会宣传委员会、漫画界救亡协会漫画宣传队第一队”，叶浅予为领队，张乐平为副领队，队员有胡考、特伟、梁白波、席与群、陶今也，共7人。8月31日，漫宣队在上海铁路西站（今凯旋路长宁路口）登上列车出发，奔向各地，前后历经五年，开展抗日漫画战的持久战，在中国漫画史上写下了永远为后人传颂的功绩。

原计划要建立抗日漫画宣传队第二队和第三队，但因缺少人手而未能实现计划，所以原来的“漫画宣传队一队”之称，后来不再称“一队”，则习称“抗日漫画宣传队”。

抗日漫画宣传队隶属于国共两党第二次合作组成抗日民族统一战线领导的国民政府军事委员会政治部第三厅，穿军装亦可穿便服，叶浅予和张乐平正副领队可穿校级军官军装并由政治部三厅拨发活动经费和生活津贴。

抗日漫画宣传队第一个工作点是当时的首都南京。

漫宣队抵达南京，早先已在南京的张仃、陆志庠立即加入漫宣队，从而增强了漫宣队力量。漫宣队员们居住在叶浅予曾经在南京购置的，一度与梁白波私密同居的国府路廊东街德邻村2号，屋内设备简陋，只有一只床铺，于是大家只好打地铺艰苦就宿。而卷起铺盖，架起门板，连同简单桌椅板凳，便是漫宣队的工作场所。吃饭问题则在附近的小饭店包饭解决。大家紧张的工作间歇，不免与同在的叶浅予和女漫画家梁白波打趣问他俩当年私密同居的艳史，他俩支支吾吾作敷衍，于是大家乐开了。队员们经过日夜奋战，在不到一个月的时间内，创作出了两百余幅宣传抗日的漫画和宣传画，办起了一个大型的“抗敌漫画展览会”（展品都是画在布上，以便流动展览），在南京市区大华电影院展出。抗敌漫画展的《献词》即序言写道：

抗日救亡是一种至高无上的工作，也是每一个国民的天职。为了争取国家民族的独立和永存，为了保持东方古国数千年以来的正义和庄严，我们义无反顾地忍受着一切的艰难辛苦而工作，以唤起全国人民，激发一切救亡力量。我们是漫画笔者，所以表现的，就是色彩和线条，请诸位来看我们的画，就是我们工作的具体表现。

《献词》朴实，发自漫画家们以抗日救亡为天职的炽热的爱国之心，感动着参观抗敌漫画展的每一位观众。

抗敌漫画展在南京大华影院开幕后，观众每天达二万余人。尽管日本侵略军的飞机不时空袭南京市，观众依然不顾危险地前往参观，因为每一幅画都代言了观众对日本侵略者的愤恨心情，也抒发了观众们抗日救亡到底的意愿，而吸引着观众。画展中有一幅漫画作品，画着一位脸上淌着血的婴儿，斜倚着刚被日寇飞机炸死的母亲的胸脯，小嘴还含着母亲的奶头，而震撼着每一位观众的心灵。这个抗敌漫画展在大华影院展出后，又移至南京夫子庙和永利宁化工厂展览，同样强烈地感染着观众们。与此同时，漫宣队积极为南京向报刊提供抗日漫画，还为南京的一些街区绘制抗日宣传路牌，以及为对敌宣传部门绘制日文的传单画，还用漫画宣传车形式，配合抗敌演剧队在南京街头宣传。

（二）

迫于战争形势，抗日漫宣队奉命于南京沦陷前撤离南京，于1937年11月21日抵达汉口。先驻在汉口的大和街，后搬到武昌水落街的武昌艺术专科学校，旋又迁到武昌的华林文化大学附近的国民政府军事委员会政治部第三厅所在地，以此作为生活和工作场所。此时，已在武汉的廖冰兄、陶谋基、周令钊、黄茅、叶冈、麦非、宣文杰加入了漫宣队，从而又壮大了漫宣队的力量。

抗日漫宣队在武汉期间，开展了大量的抗日漫画创作和宣传工作。

首先，把从南京携来的“抗敌漫画展览会”的二百余幅作品，布置在武汉中山公园展出。

配合政治部第三厅美术科工作的倪贻德、李可染、傅抱石、王式廓、丁正献、王琦等绘制了大量的抗日宣传画，同时为在武汉举行的“七七阵亡将士纪念碑”奠基典礼布置会场，绘制了不少号召抗日军民继承抗日阵亡将士遗志、把抗日战争进行到底的宣传画。还在武汉重要街区绘制了巨幅墙头抗日宣传画，尤其是组织了三十多位画家，以一个多月时间，在武昌的黄鹤楼头绘制题为《抗战到底》的巨型抗日壁画，高三丈余，宽约十丈，表现中华民族抗日总动员后，“前方作战”和“后方支援”的场景，画面以数百人形象所呈现的中华民族军民合作，抗战到底的磅礴气势，有着强烈的感染力。此画完成于1938年9月。此外，他们为武汉举行抗日火炬大游行宣传牌《总动员》、《还有谁没有加进队伍？》、《保卫家乡》、《杀敌》、《大刀向鬼子头上砍去！》、《再上前线》、《打回老家去！》等。游行者高举这些抗日宣传牌，气势壮观，鼓动性很强。

抗日漫宣队配合政治部第三厅对敌宣传科，绘制印刷了对敌宣传的大量宣传品（包括漫画与文字相结合传单、标语和特殊设计的劝敌投降的彩色“勇行证”等，其中鲁少飞设计创作的《向日军招降的漫画传单》是典型的一种），并及时将这些宣传品散发到敌军中去，起到了瓦解敌军的作用。1938年5月19日夜，中国空军驾驶多架飞机从武汉起飞前往日本，飞经九州岛的佐世保、佐贺、久留米、福冈、九州、熊本等地，散发了二百万份传单。传单中有郭沫若编写、日本作家鹿地亘翻译成日文的《告日本工人书》、《告日本农民大众书》、《告日本商者书》，日本反战同盟写的《反战同盟告日本士兵书》等，还有就是由抗日漫画宣传队提供的大量对日本民众宣传的漫画传单。

1938年1月1日创刊了抗日漫画宣传队队刊《抗战漫画》半月刊，由汉口的上海图书杂志公司发行，至6月16日在武汉共出十二期（后于1940年5月15日在重庆复刊，改为月刊，又出三期，仍以抗日漫画宣传队名义出版）。从《抗战漫画》第一期发刊词《〈救亡漫画〉的第二个生命》一文标明，《抗战漫画》半月刊是原先上海漫画界救亡协会会刊《救亡漫画》五日刊的继续，也就是说，抗日漫画宣传队由上海漫画界救亡协会组建，而《抗战漫画》半月刊又是上海漫画界救亡协会《救亡漫画》五日刊的延伸，显示了这层历史脉络关系。这份作为“《救亡漫画》的第二个生命”的刊物，成为当时全国抗日漫画家相互联系的中心，也是他们共同作战的漫画阵地。每期刊物设有“漫画界消息”、“编辑室谈话”、“工作通信”等栏目，报道全国各地漫画家的抗日活动。同时，刊物除发表漫宣队成员的漫画作品外，也刊载全国各抗日漫画家自行投稿漫画作品。

《抗战漫画》第一期封面，由漫宣队领队叶浅予设计。画面以图案化的特写艺术手法，塑造一位头戴钢盔，肩负钢枪，严阵以待，随时准备上前线杀敌的威武战士。实际上寓意抗日漫画家也是抗日战士，必须以坚定意志抗战到底。

廖冰兄为《抗日漫画》第十二期作的封面漫画《他又占领了一块地方了》，则暴露日本侵略军每占领一块中华国土，是要付出无数日军丧残的沉重代价的。实际上警告日军，若疯狂不悟愚蠢侵略下去，必遭惨败。

作为漫画队副领队的张乐平，在《抗战漫画》上发表了数十幅漫画作品。连续的《抗战漫画》作了四期封面画。《惟有军民合作，才能消灭敌人》一画，首先号召抗日军民团结合作，以有力消灭敌人。他所创造的“三毛”艺术形象也赋予了抗日主题。在《抗战漫画》刊出的《三毛的大刀》，描绘三毛报名参军时因年岁小、个子矮而被拒绝，于是他挥起大刀，砍倒两棵大树，喊道：“我不信东洋鬼子的颈子比树干还硬。”表现了三毛决心参军要去前线杀敌的英勇气概，十分感人。另一幅刊出的漫画《幻想中的无敌空军》是一幅精心构思的，富有创意的作品。画面上呈现五架编队飞行的六发动机、多功能的巨型中国空军飞机在执行军事任务，所到之处都能把日本侵略军打败。作品借助想象，抒发了画家企盼早日打败日本侵略军的迫切心愿，是一幅令人感动的作品。据叶风在《散点碎墨》一书中回忆：“张乐平是漫画宣传队的副领队，是队中造型第一高手。他画的人物经得起解剖，所以队中有大画制作，第一起稿人总是他。”据漫画队其他队员回忆，从南京到武汉，一些街区的大型抗日宣传画，特别是武昌黄鹤楼的巨型抗日壁画，其中的人物塑造和构图起稿，张乐平起着至关重要的作用。由此可见，张乐平在漫宣队中威信很高，是大家公认的有着很高艺术素养的漫画家。

(下转8版）