小众文艺，从字面理解，是对非主流文艺形式的包容。上海有这样一个民间团体，它们在尝试另一种生存的可能性。如果说实验、先锋戏剧是非商业、非主流，那草台班这个民间戏剧团体干脆就是反商业、反主流：演员是普通人，进团才开始学表演；排练靠业余时间，因演员各有职业；演出以朴素的灯光、舞美为美。这样一个团体发展至今十年，没任何演出收入，但它们做全国巡演，也受邀国外民间戏剧节。
草台班创办人赵川认为，与其说草台班是剧社，不如更像现场，拷问的是在社会环境中，个人能承担什么责任？日常生活中，人们都有抱怨、意见、分歧，而在草台班，有些事可身体力行，普通人可在台上表达自己的情感，表达自己和社会的关联。
这个民间团体演出并不收费，一方面没商业演出资质，另外也缘于它们对剧场的认识。在赵川看来，做剧场的目的不是从别人口袋里掏钱。“对文化产业这个提法我是有看法的。产业是资本家的事，商人自然会产业化，文化应该是事业。草台班算是对这种商业规则的反思。我们想探讨，当资本驱动越来越变成唯一选择时，有没有可能文化产生、艺术产生不依靠资本力量。这么多年我们坚持下来，证明有可能。我们的驱动力是人的表达愿意、沟通意愿。花这么大精力不为挣钱，不博眼球，目的就是为沟通，让剧场回归它原本应有的功能。”
草台班的演出从形式上来说也很另类。赵川和团队成员有共识，1950年代中期中国从苏联引进的剧场美学，形成了某种权力关系，台上是特殊阶层，他们经过精挑细选，用特殊方式表演生活，无形中构成了对普通人的否定，否定了普通人用身体来表达的权利。草台班要打破这种权力关系，让普通人在舞台上呈现自己。“草台班的剧场常发生这事，没怎么看过戏的人，会觉得我们很有意思；习惯传统话剧的人会很不高兴，认为我们的戏没有像样的情节、舞台脏乱、演员咬字不清。我们并不是有意激怒观众，而是思考，当戏剧变成舞美加明星时，它还是我们想要的那种开放性、跟当下环境发生冲突的东西吗？我们不希望把戏剧做成那么保守的东西。”
今年以前，草台班的很多演出都放在下河迷仓。迷仓的黑匣子剧场有150-180个座位，草台班演出时，常常是爆满的。迷仓免费提供了九年的场地，但是其中的民间戏剧团体大都销声匿迹了，像草台班这样活跃的不多。今年6月起，草台班开始第三次全国巡演，这次演出的剧目是《世界工厂》——探讨中国工业和工人命运这个严肃话题。
本文来源：东方早报
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王晓易_NE0011
