网络文学有了自己的作家协会

早报记者 石剑峰

上海是中国网络文学的重镇，盛大文学及旗下的起点中文网、腾讯文学旗下的创始中文网等国内重要原创文学网站都在上海，它们生产的网络文学市场份额在国内占第一位，一批有影响力的网络作家也居住在上海，网络文学是上海文化产业中重要的一个类别。昨天，筹备多年的上海网络作家协会在上海作协成立，来自于本市十多个文学网站的74位会员参加了大会，作家陈村成为首任上海网络作家协会会长。就在上海网络作家协会成立前一天，7月2日，上海作协主管的文学网站华语文学网(www.myhuayu.com)正式上线，目前该网站还未进入商业化运作。

目前已有会员75人

根据目前的组织架构，上海网络作家协会的业务主管单位是上海作家协会，是作协下面的二级协会。目前上海网络作家协会已经吸纳了首批会员75人，来自于17个网站。昨天上海网络作家成立会议上还通过了《上海网络作家协会筹备成立工作报告》、《上海网络作家协会章程》、《上海网络作家协会会费管理办法》，并选举产生了上海网络作家协会第一届理事会理事, 陈村当选为会长，孙甘露、刘炜（网名“血红”）、王小磊（网名“骷髅精灵”）、蔡骏和洛水当选为副会长，臧建民当选为秘书长，汪海英和王若虚被聘任为副秘书长。

今年1月，浙江省网络作家协会成立，它也是国内第一个网络作家协会。上海网络作家协会的筹备也有多年，最初是盛大文学向上海作协提议成立网络作家协会。最终，上海网络作家协会由上海作协主管，并不属于任何一家商业公司。陈村会长昨天在媒体见面会上表示，“上海网络作家协会不偏向任何一家公司，对商业持中立态度。我们不是经营性组织。”副会长孙甘露也对媒体表示，上海作协将为协会争取更多经费，明年上海作协将单独申请网络作家协会的经费。据陈村介绍，会长和副会长在网络作家协会都是义务劳动，只是为会员提供服务。

目前上海网络作家协会只有75名会员，今后将继续吸纳新会员，一年两次审核新会员申请。陈村表示，“上海网络作家协会是网络作家自己的组织。上海作协即将吸纳没有上海户口只有上海居住证的会员，而网络作家则更加没有地域性。网络作家协会会员主要来自网络推荐，只要持有上海居住证就可以申请入会。”

网络作家也需要组织

在上海作协方面看来，现在成立上海网络作家协会，是适应网络文学发展的要求，对引导网络文学建立行业规范，加强行业自律，推进行业管理，实现可持续的健康发展，凝聚和吸纳更多更优质的网络文学作家，给上海文学事业新一轮发展注入活力，都具有十分重要的意义。上海作协党组书记汪澜昨天表示，上海网络作家协会将推动网络作家的身份认同、权益保证和职业发展。陈村也表示，成立这样一个协会“有没有可能承认网络作家是一份职业，有没有可能对他们做一些保障性工作？网络作家协会可以给他们做一些服务工作”。

知名网络作家王小磊（骷髅精灵）任上海网络作家协会副会长，他认为网络作家也需要一个组织，其中最重要的是给新会员提供一些经验。“比如我有着10年网络写作经验，2004年写玄幻小说到现在，我可以跟其他年轻作家分享。我们这样级别的网络作家可以通过协会实现社会责任感，协会也需要保障作者的利益，打击盗版。”

就在不久前，晋江文学网旗下的知名写手长着翅膀的大灰狼因为作品涉黄被依法刑事拘留，成立上海网络作家协会是否也是出于对上海网络写手的管理考虑？王小磊表示，“成立网络作家协会，不是对我们的管理，不会有人教我们怎么写。”

《繁花》是传统文学

成立上海网络作家协会，上线华语文学网，上海作协频频触网。在华语文学网上，“网络小说”版的《繁花》目前已经开始连载，内容与后来成书的印刷版有相当大差异。

小说《繁花》最初是在弄堂网上写作的，可以被看作是网络小说吗？“《繁花》最早是发表在网络上的，但我不同意以载体来定义网络文学。《繁花》尽管最先在网络上写作，但肯定不是网络文学，因为它不是类型文学，网络文学是高度类型化的故事会。但另外一方面它又是一个特例，大量吸纳了网络的能量。”华师大中文系副教授黄平在华语文学网上线仪式后举办的“传统文学网络化生存”讨论会上这样回答。

最初在网络上写《繁花》的时候，金宇澄有诸多不适应。金宇澄在讨论会上说，“在网络上写作，你每天都要为读者着想，因为你写了以后贴上去就公开了，进程往哪里（都要考虑）。一开始我也不习惯，这有点像民国时代的报刊连载。写作中，如果读者没有回应我会警觉。某种意义上，小说在草稿状态就已经公开化了，以前是 冷写作 ——在家里冷静写作，网上是 热写作 。”

黄平同时提到了作家余华的《第七天》，这部小说和贾樟柯的《天注定》都写到了网络新闻热点，“在某种意义上都是现实主义的回归，但又不是底层文学。我不同意这是网络段子的连缀，因为小说使用了大量社会新闻，而去批判这部小说，我认为过于狭隘，这是传统文学汲取网络的一个范例。”作家余华在讨论会上没有谈《第七天》与网络的关系，但他介绍了自己两次失败的触网经历。他当年把《活着》和《兄弟》给中移动的数字阅读基地，最后基本没人看，一年只赚了几千元，后来才发现，小说是放在都市言情的栏目里。“怎么能这么放？然后我把所有栏目都看了一遍，也真是只有这个栏目适合装。”去年他把《第七天》的Kindle版给了亚马逊，他们给出了很高的价格，但是销售数字比预计少很多。

余华说，很多年前，安妮宝贝们在榕树下写作，就已经在讨论网络文学，“当时就有人问我两者的区别，我说没有区别，大家都是用电脑写作，都用e-mail发稿子，一个给《收获》，一个给榕树下。写作的过程是一样的。”“我觉得网络文学与传统文学的概念，给人感觉是，网络文学是年轻一代作家的，传统文学是我们这一代人的，网络文学给了一大批年轻作家发表作品的机会，有批判说，网络文学大都是垃圾，我不同意，传统文学中垃圾少吗？在将来，这两个概念的界限会模糊，在将来只有印刷文学和数字文学。”

黄平则认为，《繁花》和《第七天》这两部小说都是传统文学网络化生存成功的特例，“传统文学的网络化不是跟网络文学竞争，两者各自的读者群根本不是同一个。”

文学内容数字出版平台

据上海作协介绍，华语文学网除了提供内容丰富的知名作家原创文学作品，同时也是一个文学内容数字出版平台，该平台将为写作者、文学社团提供数字出版、版权代理、创意孵化等一系列服务。上海作协副主席赵丽宏在华语文学网上线仪式上表示，尽管有了华语文学网，“但文学的标准不变，只是多了一个文学传播平台，希望为中国文学增加一点热闹，让文学走向更多读者。”

除了网络版《繁花》，上海作协主席王安忆也将《长恨歌》电子版权授权给了华语文学网，在网上能看到完整的小说电子版。根据华语文学网介绍，向其授权作品数字版的上海作家有孙颙、赵丽宏、孙甘露、王小鹰、金宇澄等。苏童、余华、格非、马原、阎连科等各地的作家也通过《收获》，向华语文学网授权了自己的作品。

《收获》增刊、《上海文学》、《萌芽》增刊等文学杂志也已经授权华语文学网进行刊物内容传播。