新华网北京７月２３日电（记者张晶 闵捷）周令钊，对业内人士来说绝不陌生。这个被称作“国家形象设计师”的艺术家，是开国大典的天安门城楼毛主席画像的作者，是第二、第三、第四套钞票的设计师，１９５０年中国共青团团旗、１９５５年八一勋章、独立自由勋章、解放勋章的设计者……
在北京东五环外的一个幽静小区里，记者见到了这位９４岁的老艺术家。条纹衬衫，灰色马甲，拄着一根拐杖的老人，依然精神矍铄，思维、表达都很清晰。
为了学习中国的传统文化，周令钊走过很多地方。故宫、颐和园、大同、敦煌、大足石刻、云冈石窟……还有各种古代的陵墓。“比较起来，敦煌是最好的地方。”周令钊说。
周令钊说，敦煌是对艺术最集中的展示地，能激发人的民族自豪感。敦煌处在丝绸之路上，其壁画题材多取自佛教故事，也刻画了一些商旅人物。壁画诉说着故事，更承载着信仰。
“张大千、董希文都曾去过并推崇敦煌。这样壮观的艺术长廊，对每一个去学习艺术的人来说，当然都会有影响！”周令钊笑着强调。
其实，这位艺术大师与敦煌的结缘并不算早。１９８０年，６１岁的周令钊带着中央美术学院的学生一起到敦煌临摹石窟壁画。那时旅游还没全面开发，几乎每一个洞窟都可以随意进出。周令钊和学生们每天在石窟里待十几个小时，吃住都在旁边的小学宿舍和食堂。“那绝对是一种全新的艺术探索和体会！”
周令钊说，当时很多去临摹的人还没有文物保护的概念，洗笔时就将水彩随意地甩到墙壁上。“这些老祖宗留下的国宝，一定要保护起来！一旦破坏，再还原也无济于事啊！”他经常教导自己的学生，用过的水彩笔一定要小心清洗，绝不能让艺术临摹变成对文物的破坏。
在北京地铁六号线朝阳门站的走廊里，人们在匆匆过往的节奏中，很容易被两幅巨大的公益壁画吸引。《凤舞朝阳》中，巨大的凤凰正展翅飞翔；《京东粮道》，则描述了一副在朝阳门码头忙碌运粮的场景。商业广告堆砌的地铁空间里，这两幅历史感极强的壁画俨然已成为卓尔不群的文化新地标。
１９３８年，１９岁的周令钊参加武汉黄鹤楼大型壁画《全民抗战》的绘制。从这第一次壁画实践至今，他主持和参加设计或制作的壁画或壁饰约有３０件左右。
这位耄耋之年的艺术家，谈起自己刚完成的作品就开始滔滔不绝。他说，去年年初，中国壁画协会邀请他和妻子陈若菊教授担任朝阳门壁画的总设计。接到任务后，他们就开始翻阅大量的历史文献，为还原历史风貌，要确保每一个细节都体现出“朝阳门”的时代定位和地域角色。
《京东粮道》以朝阳门作为京杭大运河的漕运码头为叙事核心，而陈若菊则以太阳、凤凰和朝阳门城楼作为《凤舞朝阳》核心构图。一虚一实，相得益彰。
谈起对文化遗产的保护，两位艺术家认为，这本身就是一个难题。作为民族文化的精髓，人们可以以此为窗口来了解中国传统文化。然而，旅游业的全面发展、游客的骤然增多，这对文物是种不可逆的破坏。
陈若菊说，现在的年轻人多是“慕名”而游。有的像征集勋章一样炫耀自己来过这著名景点，更有一些就只顾着拍照、刻上“到此一游”。这也让古迹难以避免地受到破坏。“闪光灯咔咔的，对文物的破坏也很大！”
“文化遗产所承载的文化和艺术，不是拍照和单纯猎奇能够领悟的。年轻人要沉下心来，去看、去学、去思考。”周令钊说。
(原标题：著名画家周令钊谈魅力敦煌)
