诗人余秀华：写诗只求心安

诗人余秀华，湖北钟祥乡下的脑瘫患者，默默写诗十五年，随着一首名为《穿过大半个中国去睡你》的诗在网络"病毒般蔓延"后，余秀华火了。而她质朴而狂野的作品在受到网友热捧的同时，也引来文化界人士的两极评论。

旅美女性主义学者沈睿将余秀华比作中国的艾米莉·狄金森，而后者被称为美国传奇诗人。文学评论家张清华认为余秀华的诗有质感,有痛感,文学性也不低。而另一个极端的业内评论以诗人沈浩波为代表，他认为余秀华把苦难煲成了鸡汤，不是个好诗人。

事件回顾：

2014年9月

《诗刊》重点推出余秀华的诗

2014年9月，《诗刊》重点推出余秀华的诗，《诗刊》编辑刘年向读者郑重推荐余秀华,引发诗坛广泛关注。

2014年11月10日，诗刊社微信公众号选发了余秀华的诗

2014年11月10日，诗刊社微信公众号选发了余秀华的诗，并拟定标题："摇摇晃晃的人间— 一位脑瘫患者的诗"。这篇文章在此后的几天"病毒般蔓延"，激起一波又一波阅读和转发热潮，阅读量超过6万次。

2014年12月17日，余秀华在北京人民大学的一个礼堂朗诵自己的诗歌《我养的小狗，名叫小巫》

6月23日， 余秀华在北京人民大学的一个礼堂，口齿不清地念完《我养的小狗，名叫小巫》，在场者多人流下泪来。

2015年1月13日，学者沈睿写下一篇阅读余秀华诗歌的博文

2015年1月13日，学者沈睿写下一篇阅读余秀华诗歌的博文，并为其贴上"中国艾米丽·迪金森"的标签。随后，这篇博文与余秀华的多首诗作"如病毒般"在网络扩散 。

关于余秀华，我们在争论什么？

新年伊始，余秀华的《穿过大半个中国去睡你》、《我爱你》、《在打谷场上赶鸡》等诗歌及随笔，在微博微信等地激起一波阅读和转发热潮。她质朴而狂野的作品在受到网友热捧的同时，也引来文化界人士的两极评论。

1余秀华的为什么会爆红？

余秀华为什么会一夜爆红？她的诗歌、身份与经历，都从不同角度为这个问题提供了答案。特别的诗句加上颇为坎坷的个人经历，诗人与农妇双重身份的矛盾与戏剧性，价值社交媒介的强力推介都使得余秀华在一夜爆红。

2余秀华是否会很快被公众遗忘？

在当代，没有什么比公众的关注更加短命了。吃人不吐骨头的消费关注像一阵盖过一阵的波浪，总去追逐新的消费兴趣。对于写作的人，只有文本默默地留了下来。余秀华说："幸亏诗歌最好的作用是为了自己安心。"她是说最好的作用，很准。我想，只有不怕被遗忘的人才可能很快遗忘公众的无聊关注。（徐敬亚）

3为什么要把余秀华与笛金森相比？

艾米莉·狄金森是美国的大诗人，特点就是以非常简单的语言写永恒的题材：爱情、死亡、痛苦、渴望、情欲等等。她的诗歌，简单易懂，激情深刻，却很难模仿。余秀华和狄金森相似的地方也不少。一都是诗人，二都是女人，三都是病人，四都是不出门的人，五是曾经发表不多，后来突然成名。

4余秀华的诗媚俗吗？鸡汤吗？

恰恰没有。余秀华的诗具有颠覆的特征。除了《睡你》中展现的对性中的性别身份的颠覆外，她在诗中多次表达了身为农妇对爱情的向往同时自卑、对婚姻的惨痛揭露、对农村生活的眷恋复又厌弃……她恰恰没有去迎合主流话语对一个女人、一个底层者的鸡汤，比如含蓄牺牲和温柔，比如励志勤恳和怀乡。

5悲情的标签有助于成名吗？

弱势者的标签本身帮不了一个人真正成名和获得肯定，中国的弱势者那样多，各种节目也常常诉诸悲情，公众早已免疫。与悲情截然不同的是，余秀华诗歌之动人，在于她植根于这些身份，却又突破了身份带来的局限和遮蔽，甚至敢于反转身份而获得冲击力。无论是否是有意识的，基于身份政治的抗争应该是怎样的，她做了很好的示范。

6余秀华的成名是偶然还是必然？

我认为余秀华引起关注事件完全是偶然的，这个偶然一是余秀华的诗歌很纯粹，很好，让人们耳目一新，人们好久没看到这么好的诗歌了。第二，余秀华的诗歌是否能引起诗歌热，我觉得可能性很小。余秀华是个体，她的才华与处境都是个体，不能复制。第三，什么是诗歌复兴？复兴什么呢？人人都读诗的时代过去了，诗歌不会死亡，也不会人人都读，大家关注余秀华是一个短暂的现象。

关于余秀华，他们这样说

艾略特说过，一个大诗人的出现，会改变以往诗歌的格局。目前许多诗人出面谈论余秀华，表明旧格局已经受到震撼。但批评余秀华的人也许并没有准备好，说她的诗歌是因为怜悯，失效；然后说她的诗歌是抄袭，失效；最后说她的诗歌是大众化的。小众自然纯粹、洁净，但大众化的诗歌就会染上大众的毛病吗？

沈睿：旅美学者，网易女人写时评专栏作者

“余秀华的语言横空出世，值得赞叹”

我是这样说的：“我觉得余秀华是中国的艾米莉·狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”

我再强调，余秀华在中国诗歌上的地位是不是像艾米莉·狄金森那样，我不知道。类比有局限性，也引起误解，我认为她们在语言上的方式很像，比如，她们的语言都很奇妙，奇谲，出其不意，又让你觉得天然地理所应当，让你感叹诗歌语言的斑斓，当然根本的是因为她们写的诗歌都是好诗歌，好诗都有相似之处。余秀华和狄金森当然有很多不同之处，，无论是时代还是处境，无论是人生还是诗风。

巫昂：记者、作家、专栏作家

余秀华的诗歌简单、直接、不遮蔽、有金句，是个不错的抒情诗人。

她的诗歌，简单，直接，不遮蔽，有金句，是个不错的抒情诗人。抛开她身上的其他标签，她已经可以作为一个独立的诗人而存在，但严格挑毛病，抒情自身造就了局限性，抒情诗人最要命的问题就是常常为了抒情的需要不去深挖自身及作品的更丰富的可能性，偏飘，偏软，容易自我重复和自悲自悯，沉溺于抒情的情境之中。

廖伟棠：香港作家，现代派诗人、摄影师，自由撰稿人

"大众喜欢的诗人，也能是好诗人"

“非议余秀华之红的某些诗人、专业人士，对大众趣味的想当然贬低，基本上还停留在前现代主义时期的‘永恒的敌意’阶段，当然也包含了基于一种‘我是诗人’的自矜而来的俾倪。

叶匡政：诗人、文化评论家

“余秀华用诗展示了自己生命的姿态”

余秀华的很多诗，之所以打动读者，我认为是因为它的真实。诗人想展示的是自己生命的姿态，想表达的也是自己对世界的渴望与理解，哪怕这姿态再笨拙、再苦涩、再凌乱，也会因真实而不被各种世俗力量拽得支离破碎。