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杨澜:第一个敢在国家电视台大笑的女主持人

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网易女人 首先请您简单介绍一下应聘《正大综艺》主持人的经历吧。

杨澜 :我记得当时第一次面试时制片人就提到,希望找一个新鲜的面孔,我们希望这个女大学生是甜美的、美丽的,要跟男主持人有很好的搭配,起到很好的衬托作用等等。

每个人都要自我介绍一下,轮到我发言时我说,为什么女主持就要甜美的、天真的,给男主持做陪衬?现代女性也可以有她们自己独立的思想,而且我还说到,为什么主持人只能念别人写好的稿子,难道她们没有自己的想法和表达方式吗?

从当初来说是有一点初生牛犊不怕虎的,其实也没有想到自己会被选上,无非是表达一下个人观点。没有想到这番话却引起了制片人的注意,他觉得这个大学生算不上漂亮,但好象还有点个性。于是就通知了我当时所在的大学,北京外国语大学,大概有七八个学生可以参加第二轮面试,到中央电视台演播室里做面试。

我记得当时在化妆间时就已经胆怯了,因为化妆间站满了女孩子,我觉得她们都非常漂亮,而且已经很会打扮自己、表现自己了,我的耳朵无意中会听到这个是广播学院播音系的高材生、那个是在中央戏剧学院、电影学院,已经主演过多少部电视剧,已经开始做一些大型文艺活动的报幕等等,我觉得我完全很隔膜,肯定没有什么希望了 。

但因为当时电视(对我来说)有很强的神秘感,所以到了演播室就很放松,导演会用各种各样的问题来考我们的临场反应,观察我们的气质和个性。

这是在1989年年底、1990年年初,当时能想到的最具挑战性的问题就是“你敢穿三点式的泳衣吗?”今天看起来多么可笑,但在当时整个社会风气还算相当保守的中国来说,这已经算很尖锐的问题了。我记得当时我没有正面回答他, 我 说这要看你在什么样的环境下,如果在风气保守的农村,就是穿普通泳衣也是对当地风俗的挑战,但如果是到了欧洲裸浴的沙滩上,即使你是穿着三点式,也是对人家裸浴者的不尊重,太过保守了。所以这不是敢不敢的问题,而是合不合时宜的问题,因为当时没有心理负担,所以回答得比较自然。

事后听说无论是正大方面请的海外制作人还是中央电视台的制作人都觉得这个女孩子很自然,有清新的感觉,回答也不落俗套。

当然在这之后也问了很多有关地理、历史方面的知识,文学方面的知识,让我们做即席演讲,包括英文演讲,应该我也是应付得不错,就这样,经过了七轮考试,最后一轮考试是当时主管文艺的副台长主持的,台里很多部的主任都在那儿坐着,我当时也根本不知道下面坐的是谁,当时已经定了姜昆老师是男主持人,就看我们最后两个女孩子谁跟他搭配得更好。

我们每个人领了一篇同样的稿子,跟姜昆老师站在那儿,我当时也真的是不知天高地厚,我说“姜老师,您就站在右边吧,这句话我说,这句话你说。”我倒给姜老师布置起任务来,连姜老师都说,“这是哪儿来的女孩子?够牛的。”其实当时也是对世故什么的完全不懂,但非常感谢台长、评判组的前辈和姜昆老师,都对我非常包容,后来他们告诉我,这个女孩子身上有一种新鲜感。我就这样被选中了。

第二页:第一个在国家电视台大笑的女主持人

第三页:走钢丝的人:为纪录片理想承受痛苦

第四页:申奥陈述,“我代表了一个民族的盼望”

第五页:女性参与社会对权力概念提出新注解

网易女人 在您成功进入节目组之后,主持风格是不是像当初导演设想的那样,女搭档陪衬男搭档?

杨澜 :我当时进入剧组时一切对我来说都是陌生的,最终确定我是女主持人选,到我们第一次录像,不过十天时间,而第一次录像就连录了12集。你可以想象,每天录两集、三集的这么录,完全是在极大的压力下被迫长大,我当时跟他们开玩笑说这叫拔苗助长 。

我记得当时走在中央电视台的走廊里,姜昆老师说,你老眨眼干嘛?对自己的形态要有控制。我说啊?眨眼了吗?我一点多没有意识到。姜昆老师说,不许眨,就这样走到演播室,一点也不许眨。我就睁着眼睛,眼泪都快淌出来了,可以想象那个时候的压力。

我记得节目第一次播出时坐在家里,听到片头节奏很快的音乐,简直就紧张得嗓子全部发干了,其实多亏姜昆老师,因为他是相声演员,不习惯背稿子,通常在节目中需要资讯性和串联性的东西,我就会担当得多一点,他就会挑起现场欢乐的气氛,即兴发挥多一点,让我一开头就没有死背稿子的习惯,因为死背稿子根本配不上,你根本不知道下一句姜昆老师会说什么 。

而且他也告诉了我一些相声的规矩和原理,比如他是逗哏的,我是捧哏的,我怎样捧呢?那时候年轻嘛,心急嘛,姜老师故意停顿一下,抖一个包袱,我以为他已经没词了,就抢着把包袱说出来,结果一点都不可笑,这个过程对于姜昆老师来说也挺痛苦的,一方面他比我有名得多,很多时候,比如“不看不知道,世界真奇妙”这个手势,有人写信说“一看才知道,两个大傻冒”,(笑),现在的娱乐主持人有各种各样的造型、动作、搞怪,在那个时候都是很难被接受的。

以至于我们在现场,比如姜昆老师说笑话,我有时候笑得前仰后合,很自然的笑,都会有观众说,你是中央电视台的主持人,你一定要代表国家的形象,中国女性温良恭俭让这一套什么的,你怎么能这么放肆地大笑呢?所以可以看到,审美标准在中国正在变化,有很多矛盾,相差很大。你也会接到表扬信,说太喜欢了,终于有一个女主持可以在电视上放声大笑,而没有任何做作了。那边就会说,作为中国女性的代表形象,你怎么可以这样放肆地大笑?

其实当时蛮困惑的,后来姜昆老师说,你要做你自己,从第一天你就要明白,你不可能让所有人满意。所以第一年我确实是陪衬,但我非常感谢姜昆老师一上来就让我走上了自由发挥、真性流露的主持风格。

网易女人 因为您带来的这些新的元素使得这个节目获得了非常大的成功,年轻网民可能不知道当时这个节目在中国的收视率达到了20%左右,中国大概有2亿的观众在收看这个节目,您怎么看这个节目旅游文化的定位对于当时观众所带来的冲击?

杨澜 :我觉得当时就是有大环境和小环境,大环境就是中国在改革开放之初,人们对外部世界充满了好奇,过去闭塞太久了,大家对外部世界太不了解了。第二种,电视本身在发生着变化,过去照本宣科的朗读式、朗诵诗的播报方式被大家厌烦了,他们希望看到真的性情,有自己的语言、自己的想法 。

在《正大综艺》比较成熟的时期是我跟赵忠祥老师搭档的,一开始我们在语速上、观念上就有一些冲突和区别,比如有时候我会觉得他这个观念太老了,我会说西方的观点是什么样的,我们年轻人的观点是什么样的……一开始导演说这两个主持人在现场不是杆起来了吗?但后来我们发现这恰恰是一个很好的戏剧元素 。

现场两个主持人如果如出一辙,顺拐主持,相反是没有意思的,其实在我们身上恰恰反映了两代人、两种不同文化背景下的人对于同样事情的观点,所以赵忠祥老师可以说他在农场怎么养猪、怎么抓猪,这对年轻人来说非常有趣,我就可以挑战他,中国父母对孩子的教育方式,强制性的,从来不鼓励,不表现自己的亲情和爱对孩子的教育是多么的不好……这些新观念当时都开始出现,一个节目并不因为它仅仅是一个旅游节目而受到欢迎,而是它带来了一些新的观念,使主持人能够有自己的情感。

我记得当时在谈到家庭教育的时候,我还讲了一个故事:一个小女孩,她已经上小学一年级了,但有天晚上还是尿床了,因为太兴奋,第二天她就求爸爸,一定不要把床单晾到外面,其他小朋友看到一定会嘲笑她的。爸爸同意了小女孩的要求,把床单晾到了屋里。这个小女孩一直对她爸爸特别感激,每个孩子,不管她多小,都是有自尊心的。最后我说“这个女孩就是我”,现场观众抱以热烈的掌声。我想这在过去的中国电视上很少有,你怎么可以在国家电视台黄金时间谈你小时候尿床的事情呢?在那个时候这是不可想象的,但我们的制片人,我们组的领导和导演们鼓励着、怂恿着我们要带入更多个性的色彩。

到了《正大综艺》最后一两年时,我和赵忠祥老师基本都是自己写稿,我去图书馆查找资料,看看有什么新的资讯大家不知道,有时候中文查不着就用外文查,再带来很多的个人感受。我记得当时赵忠祥跟我说的一句话让我一辈子受用,他说“不要再电视上贩卖知识”,如果你掉书袋,这是非常讨厌的,好象在说教,在教育别人,我们应该用这种心态让大家都感到高兴,应该有情感的共鸣,而不只是找话说。这对我来说终身受益。

话说回来,在我们第一期节目播出时,当时节目审查我说了一句话还受到了上层领导的批评,我当时说“我希望我们这个节目在茶余饭后为您增加生活的情趣”,当时有一位高层领导批评了这句话,说“我们中央电视台是起教育功能的,怎么能只是在茶余饭后给大家增添乐趣呢?”你可以想象当时媒体的理念是多么高高在上的,今天想起来觉得很可笑,但的确,我记得当时播出以后,第二个星期组里开例会,部主任就说了,杨澜,你要注意一下啊,不能说这样的话,不能说这个节目是给大家在茶余饭后增加生活情趣的(笑)。

第三页:走钢丝的人:为纪录片理想承受痛苦

第四页:申奥陈述,“我代表了一个民族的盼望”

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网易女人 您在1994年时离开了《正大综艺》,之后进行了很多身份的转换,从主持人到制片人,后来又做起了纪录片,为什么您一直在转型?

杨澜 :我觉得其实这和中国电视体制的逐渐松动合拍 。 我从国外留学回来以后,当时加入了香港的凤凰卫视,在这样一个人很少、资讯又非常发达的地方,对每个从业人员给予的自由度都非常大,今天也很难想象,当时我开始制作杨澜工作室这样一个……今天算起来,应该算是中国第一个高端访谈节目吧,我们组里三个半人,我算一个人,全职的,一个导演,他一个月要做四期节目,一个外联和策划,还有半个人是曹景行,他是我的顾问,但他是兼职工作的。我们三个半人,每集节目只用很少的经费,却做出了一档比较高端的节目 。

当时我记得有段时间这个节目的广告收入是整个台节目广告收入的十分之一,我觉得还是挺骄傲的,那样一个环境给予了一个制作人、主持人很大的空间,反正你有本事就耍吧,你能一个人干三个人的活就干吧,我觉得年轻的好处就是不惜力气,不用怕累、怕苦,有了一个发挥才能的空间,就努力地去做,我当时的心态是这样的。

在后来其实也试图在过去中国管制的比较严格的电视传媒领域找到一个民营公司的发展空间,这个道路是很艰难的,大家都知道,由于历史和现实的种种原因,做一个民营的媒体和文化公司,必须要在政治的、商业的、收视率的、文化品位的各个要素和压力当中取得某种平衡,有一点走钢丝的味道,但所幸这么多年还是走下来了,这中间的转换比较多,痛苦也比较多,比如开始做记录片频道时,那时理想主义的色彩非常浓厚,觉得中国的电视发展到今天,从当年几个全国性的频道发展到几十个全国性的频道,应该出现媒体内容多元化的需求了,作为一个泱泱大国,有这么深厚的文化基础和在国际上日渐增强的话语权,也应该有一些高端的、文化性的、人文的纪录片频道出现,当时真的是这样的理念和想法。

真正开始做起来时就遇到了很多问题,国外的纪录片频道一半靠收费,一半靠广告,但当时整个中国的环境……到今天也依然如此,只有广告没有收费。要养一个高端频道是很困难的。

第二,当时想做这样的频道只能设在香港,设在香港,在内地又有落地限制,可以想象种种困难,必须融资做节目,做了节目以后怎样有好的经济效益,这些又是过去的我完全不懂的。今天我回头来看,2000年阳光卫视首播时,就是一次理想主义的冲刺,但实际上回想起来在商业上我根本没有做好准备,无论是管理经验、商业理念,包括模式上根本没有想透,有点说干就干的架式,这给了我很大的教训,所以以后在阳光媒体集团新业务的开展上,比如现在我们开展的多种媒体业务、大型地面活动、网络、电视节目,还包括现在正在建设的多媒体天女社区,针对都市女性做的整合传播的理念,都是被逼出来的,如果有一个温室,里面的温度、湿度、阳光都很好,你在里面做一朵美丽的小花是没有问题的,但既然你决定了去经风雨、见世面,所以风吹雨打也是家常便饭。

网易女人 当时做纪录片的理想可能是因为超前于市场而受到了一些挫折?

杨澜 :的确,你说得对,纪录片频道当时有点超前于市场,但我还是觉得很高兴,当时有了这样一个频道,无论是后来中央台的十套、上海纪实频道还有一些地方电视台的记录频道,都是在这之后发展起来的,我觉得其实也对中国纪录片的生产产生了一定的促进作用,毕竟,在我管理阳光卫视的那四年当中,我们制作了数百小时原创的纪录片,其中还有一些以商业片形式进入到全球主流电视台黄金时间播出的,比如《郑和》等。

回头来看,并不是对理想的一种否定,所谓审时度势,应该有更充分的商业考量和准备。

网易女人 以后可能还会以其他形式再继续下去?

杨澜 :我一直都很关注中国纪录片的发展。

第四页:申奥陈述,“我代表了一个民族的盼望”

第五页:女性参与社会对权力概念提出新注解

网易女人 在2001年7月,您作为北京申奥大使做了申奥文化陈述,很多人都觉得这是一个非常辉煌的时刻,您怎样看待这个经历?

杨澜 :按理说我这个人从小体育成绩也不好,怎样跟奥运结缘的呢?自己也觉得不可思议,最早是在93年,我还在中央电视台做主持人的时候,因为中英文能力相对比较强一些,所以被当时的奥组委选中到蒙特卡罗参加第一次申奥,第一次申奥,因为两票之差落选,给国人造成了很大的心理落差,但我作为一个传媒人,在蒙特卡罗,一方面看到了我们自身的公关能力、策划能力和包装能力的欠缺,第二也看到了西方媒体对于中国根深蒂固的偏见,甚至是故意的歪曲报道,我心里非常矛盾,很复杂的感情,不只是简单的失望、简单的愤怒、简单的骄傲都不足以描绘一个年轻人初出国门时看到各种现象时所带来的冲击。

其实我去美国留学和第一次参加申奥很有关系,我当时就觉得,好象在国内取得了一点名声,年轻气盛,但我觉得我不过就是一个井底之蛙,我对这个世界根本就不了解,我是满足于享受所谓鲜花掌声,按部就班地做下去,自我陶醉?还是有勇气放弃掉这些,来真正了解这个世界?我选择了后者。

申奥这件事情,无论是对于我作为中国人申奥首次失利带来的冲击,还是作为我个人人生生涯的规划,都带来了非常大的影响,第二次申奥,我记得当时我已经生了小孩,正好在坐月子的时候,接到了奥组委的电话 : 杨澜,我们现在第二次申奥了,我们希望你能加入这个过程,一是作为申奥的形象大使。第二也希望以你的能力来参加我们申奥的陈述。

我当时没有经过半秒钟的思考就说,当然,我马上过来。当时我还住在上海,因为这个事情还给女儿断奶了,到北京来参加奥委会的考察团,准备面对考察团的陈述,当时我被分配在了文化小组,包括开、闭幕式、火炬传递和各种文化活动都包括在这个领域,从一开始就参与了这些文化计划陈述稿的撰写,包括陈述方法的沟通和推敲。

一直到01年7月3号在莫斯科做最后的陈述,我把这段经历当做我人生中的一次骄傲,还是生逢其时吧,如果老了十岁或者再年轻十岁,都不会站在那个地方。

网易女人 感觉在重大场合你总是特别镇定。

杨澜 :镇定啊?我不知道(笑),其实在上场之前心里是很紧张的,但很多人在那个时候都会镇定下来,为什么?因为你个人成不成功,别人喜不喜欢你都不那么重要,所以不必要患得患失,而且我觉得你能够代表比你更大的东西,还是有一种使命感和勇气,我记得当时站在国际奥委会委员面前时,灯光正好是打在我的眼睛里,下面其实都是黑的,我看不清楚他们的面部表情,但我当时站上去心里就有一个念头“我要征服你们”,因为我不是代表我个人的,而是代表了一个民族的盼望,我要征服你们,而且不是要让你们心很软,只是用情感的方式打动你们,我要告诉你们,我们真的准备好了,我们真的有实力做好这件事情。

网易女人 从《杨澜访谈录》开始,您的形象就跟《正大综艺》时期有所不同了,从最开始的自然清新一直到现在作为职业女性完美典范的形象,您会不会觉得职业女性会给人距离感,有时候会有侵略性,您怎样看待这种侵略性?

杨澜 :首先我们可以在概念上分得更清楚一点,我刚刚开始做《正大综艺》的时候,我认为当时以“综艺”的名字出现,似乎是一个娱乐节目,但它更多像一个智力竞赛或谈话节目,现场有关于不同地方的文化、风俗民情的介绍,还是带有一些文化性和知识点,其实离开央视时我就决定要转到电视传媒的新闻和谈话节目的领域,而不是停留在娱乐圈子里,因为当时我觉得我没有娱乐的天赋,不会唱也不会跳,对于一个女主持人来说,如果不真的放下身价,好象也很难成为一个很好的娱乐主持,比如张小燕、比如肥肥,比如今天的谢娜,她们真的能把自己放得很低去娱乐大众,这点我好象又做不到。所以我当时对自己的定位是希望做一个更偏向于新闻和谈话类节目的主持人,《杨澜访谈录》其实就是一个新闻人物的访谈节目,我认为。

作为一个新闻人物的访谈节目,就必须有一个新闻态度而不是娱乐态度,在这个时候,你的访谈对象比你重要,你不是来这儿耍宝的,也不是来这儿炫耀的,采访这个人物,你不是能把他鲜为人知的一面带出来,是不是能够挖掘得更深,比新闻事件的表面更深入,这是新闻的专业。对于这个专业,必须要有严肃和负责的态度,不是说你没有亲和力,但这是态度上的不同。

其实我也写过一篇文章《主持无艺术》,反对国内把娱乐主持人和新闻主持人混为一谈都叫“主持人”,还有主持人艺术的研究,因为我觉得这就是不同的领域,娱乐的艺术就是向演绎方面发展的,就是娱乐的规则,News就是新闻的规则,从过去的报纸、电台、电视台到现在的网络,新闻有新闻的报道规则,就像前一段时间美国前哥伦比亚广播公司的主播克朗凯特去世,我也有幸采访过他,他代表的是一种新闻精神,他和一个社会、一个国家同步成长,报道了影响人们生活的重大历史事件,甚至他的参与也见证甚至改变了某些历史实践的进程。这在我心目中是一个新闻主持人的典范,我希望能够向这个方面努力。在这个方面,你肯定不能像邻家小女孩一样问一些天真而幼稚的问题。因此产生某种距离感,我觉得那是职业态度,相反它是应该的。

第五页:女性参与社会对权力概念提出新注解

网易女人 你做了很多名人访谈,会接触很多的名人政要,尤其是成功的女性,在这之中有没有什么让您印象深刻的故事可以和我们分享一下?

杨澜 :我觉得女性成为各个领域的精英甚至是领导者,她们对于所谓的权力带来了全新的注解,在一个男性主导的世界里,权力就是权威和服从,在动物的世界里,我是这个狼群的王,所有的狼都要臣服于我,你们要把好肉带给我吃,这好象是男性世界的经典法则。女性的加入使得这种法则产生了变化,而女性的加入又和这个时代科技的产生,和草根性、平民化的社会的变化不谋而合。

现在关于什么是领导力、什么是权威、什么是好的领袖已经有了完全不同的见解,我在采访易趣总裁惠特曼时,她当时被评为全球最有影响力的商界女性之一,好象是前三名,她说,你能够帮助到多少人你就有多大权力,而不是你能够让多少人服从你。当时在互联网就是这样,你能够成就那么多人,小业主、小企业家能在网上获得商业成功,获得一份可靠的保障,其实你就是帮助了他们,因为帮助他们成功而你获得了某种权力,这种权力并不是你发号施令,明天所有人都穿蓝衣服,然后所有人都穿了蓝衣服。这是一种改变。

最近我采访了百事可乐的女总裁,她是一位印度裔的女性,叫努伊,我也同样问她了这个问题,你也被评为最有权力的女性,你怎么理解权力?她说权力就是你能够帮助多少人成功。我觉得和惠特曼(的观点)不谋而合,我问她,作为一个女性,家庭和事业兼顾会不会让你觉得不堪重负?她说,压力完全是一种心理认知,如果你心理上认为这不是压力,那它就不是压力。我认为她说得是有道理的。

还有,我问到她,在西方商业和政界主流社会,在男性主导社会,都有所谓的老男孩俱乐部,其实所有的重大决定都是在这个老男孩俱乐部当中抽着雪茄、喝着红酒,把明年的财政政策、行业政策制定出来了,别人只是去执行。对于一个女性来说,难道这意味着你也要加入到老男孩俱乐部中陪他们一块儿喝酒抽烟吗?她说不,我有本事,他们要来找我,我干嘛要去加入他们呢?我证明了自己的工作能力,所以我不需要在晚上陪他们,也不需要加入他们的什么俱乐部,我证明了自己的能力,他们自然会来找我的。的确,当时GE,通用电气的杰克韦尔奇和百事公司都在抢她,但她当时并没有去商业环境、企业架构更成熟的通用电气,而是选择了百事,她说,因为百事面临着转型,这个企业更需要我,所以我去。

她们带来的新鲜感和活力是完全不一样的。《杨澜访谈录》也采访了哈佛大学的女校长,她是一位历史学家,前任校长萨默斯因为说了妇女从智力上就不适合研究理工,引起了民愤,不得不辞职。她上任以后,因为要给哈佛大学注入新的活力,所以在哈佛历史上任命了第一位黑人女性作为哈佛大学本科院的院长,她说今天的女性并不是因为我是女性所以照顾我,让我来做校长的位置,而是首先我能够做一个好校长。

她在多元化、种族平等和妇女权利方面的追求是非常由衷的,因为她九岁时就给当时的艾森豪威尔总统写过一封信:我跟我们家的黑人司机聊天,感到很悲伤。如果我今天的皮肤换成黑色,我就不会被一个公立学校所录取,但其实我的情感没有任何改变,只有肤色改变了,所以我认为种族隔离是不公平的。一个九岁的女孩有这样的勇气给总统写信,这说明这是她根深蒂固的、由衷的信念。

还有,最近我也有幸参加国际上一些商业论坛,包括一些跨国企业理事会的机构,我发现所谓的多元性和包容性已经成为了商业驱动力,它不仅仅是一个漂亮的商业口号,“我们企业重视女性员工的权益,所以要开始给她们更多平等的升职机会”,而是他们意识到,在今天这样一个多元化的社会,消费者是很多元的,消费者中起码有一半是女性,甚至超过一半,因为女性也决定着家庭的开支,在这样的商业环境下,我如果不重视客户的代表,也就是我的女员工在第一线接触的信息没有有效传达给公司决策最高层的话,将来我们的商业利益就会受到损害。给女性更多成功的机会,变成了很多大企业,包括政府成功的动力。我觉得这是女性参与社会、参与事业非常正面的意义。

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