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安迪·霍尔:波普风格的灵魂师

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[进入专题:时尚词典之波普风格]
 

今年,是波普艺术大师安迪-沃荷(Andy Warhol)逝世20周年纪念。在波普艺术(Pop Art)的世界里,再无旁人可以和安迪一争“波普之父”的宝座了。

1930年,安迪-沃荷出身于美国匹兹堡的一个斯洛伐克移民家庭,他的原名是:Andrew Warhola。

1949年,从匹兹堡的卡内基技术学院的商业艺术专业毕业后,安迪来到纽约。初时,他的工作是为《芭莎》杂志画插画。回首整个1950年代,他几乎是在为《芭莎》创作插画中度过的。

在狂热的1960年代,安迪-沃荷开始用波普艺术征服纽约。可口可乐、香蕉、米老鼠、Campbell汤罐头,甚至毛泽东和梦露……一切日常生活中稀松平常的物品,在他手中都变成了艺术。1962年,安迪创立了他注明的“工厂”工作室(The Factory)。在那里,他的“艺术工人”们可以自由的创作艺术。

1975年,安迪出版了他的非正式自传《安迪-沃荷和他的普普人生》(The Philosophy of Andy Warhol),书中他诠释了自己对艺术的理解:挣钱是一种艺术,工作也是艺术,把生意做好就是最好的艺术!

辉煌过后,晚年的安迪-沃荷遭遇的是冷落和非议,人们不但不再欢迎这位大师,反而会攻击他。1987年2月22日,他意外死亡于一个简单的膀胱手术后的并发症。安迪死的时候,纽约甚至没有一个地方专门展示他的作品。他的珍贵是人们回忆他时才被发现。

波普艺术来源于英文缩写"POP",即流行艺术、大众艺术。它于20世纪50年代最初萌发于保守的英国艺术界,60年代鼎盛于具有浓烈商业气息的美国,并深深扎根于美国的商业文明。从艺术发展的进程看,它是对上世纪50年代占统治地位的抽象表现主义的精英观念做出的回应。

20世纪后期,美国出现了一位艺术家他尔与杜尚、博伊斯齐名。他以电椅等不“高雅”素材创作的油画将流行文化的粗俗产品点化为真正的艺术珍品;玛丽莲•梦露、杰奎琳•肯尼迪的形象在丝网印刷的反复转化下产生一种奇异的感伤。他推动波普艺术成功取代了抽象表现主义的地位成为世界艺术领域内的显贵,他被视为继毕加索后世界上最有影响力的前卫艺术明星,而他就是——安迪•沃霍尔。

安迪•沃霍尔是波普艺术的倡导者。他在探索绘画作品表现的可能性时,突破传统手绘的单一模式,并以重复母题元素的风格表达大众趣味特征。今天VOGUE时尚网特别制作了这期名为《波普神话的灵魂师》专题,以此让我们来了解和重温安迪•沃霍尔的艺术魅力。

安迪•沃霍尔(1928.8.6-1987.2.22)是波普艺术的倡导者,也是对波普艺术影响最大的艺术家。他出生于美国宾夕法尼亚州的匹斯堡,是捷克移民的后裔。沃霍尔从小酷爱绘画,曾在卡耐基技术学院学习。1949年,21岁的他离开匹斯堡去纽约寻找发迹机会,他明白要在美国的视觉艺术上获得成就,就必须让人们看到他知道他的存在,大众传媒给了他许多启示。

1952年(24岁)他在纽约以商业广告绘画初获成功逐渐成为著名的商业设计师,他设计过贺卡、橱窗展示、商业广告插图,这些经历决定了他的作品具有商业化倾向的风格。1954年(26岁),沃霍尔首次获得美国平面设计学会杰出成就奖。1956年(28岁)和1957年(29岁)他连续获得艺术指导人俱乐部的独特成就奖和最高成就奖。20世纪60年代,他开始以日常物品为作品的表现题材来反映美国的现实生活,他喜欢完全取消艺术创作的手工操作,经常直接的将美钞、罐头盒、垃圾及名人照片一起贴在画布上,打破了高雅与通俗的界限。

沃霍尔除了是波普艺术的领袖人物,他还是电影制片人、作家、摇滚乐作曲者、出版商,是纽约社交界、艺术界大红大紫的明星式艺术家。沃霍尔的作品没有欧洲设计师那么观念化、哲学化、个人化,他的作品风格体现出了:实用主义、商业主义、多元化、幽默性。"每个人都能当上15分钟的名人",这是安迪•沃霍尔留给媒体时代最乐观的寓言,但以其对当今艺术的巨大影响而言,他自己的15分钟还远未结束,无论是当时他所处的时代还是现在,对于美国还是世界,安迪•沃霍尔都是个传奇人物。

按照安迪•沃霍尔自己的说法,他和文学家杜鲁门•卡波蒂秘密订婚十年,每日一封鱼雁频传,相互以裸照为信物。他把自己打造成一个无处不在的偶像,他对性取向毫不掩饰、招摇过市的形象几乎家喻户晓。

或许我们应该感谢安迪•沃霍尔,正因为1960年代席卷一时的波普运动,同性恋成为一种身份标示,连同披头士、滚石音乐、招贴艺术和吸毒场面,作为青年亚文化和地下文化的表现,获得了某种生存权利:波普成为了年轻一代追求新艺术和新生活、反抗艺术权威与社会规范、进入艺术市场的方式。

另一方面,在形形色色的现代艺术展、前卫展和双年展上,却到处都是安迪•沃霍尔。丝网印刷的四色头像年复一年复制着对安迪•沃霍尔的致敬;几个小时、缓慢的、时间停滞般的电影风格仿佛是安迪•沃霍尔《帝国大厦》风格的回声;还有更多依靠社会出镜率一夜钻营成社会名流者在努力实践着安迪•沃霍尔的生活哲学,他的一句名言被反复引用:“在未来社会,15分钟内,每一个人都能获得成功。” 安迪•沃霍尔曾说:“人生下来就像被绑架,然后被卖去当奴隶。”

美国现代通俗艺术史上最重大的事件之一是1967年女同性恋者维米莉•苏莲娜刺杀安迪•沃霍尔。安迪•沃霍尔遇刺后一直没有康复,1987年死于外科手术,维米莉被判3年徒刑,她声称安迪•沃霍尔过多压制了她的生活。她曾经被安迪•沃霍尔拒绝发表的作品《泡沫声明》此后多次再版,成为女权主义经典作品。此次刺杀事件被看作是对男权社会所谓最前卫观念的一次冲击与反抗,一次边缘面对主流的毁灭与自毁—看来,边缘并不永是边缘。

下一页内容:安迪·霍尔的时尚


 

大师与时尚

“我将会以个人名义推出下列任何一类产品:时装、AC-DC、香烟、胶纸、摇滚唱片、任何东西、电影及器材、食物、氮、鞭子、钱!” 这是60年代大热的波普教父安迪•沃霍尔在1968年报纸广告上的内容,大肆地宣扬着艺术商业理论。波普艺术作为艺术的一种呈现方式,并非高不可攀,而是出现在我们生活中的方方面面。

时装自然也不例外,尤其是全世界都在为安迪•沃霍尔逝世20周年致敬的今季,波普艺术再度以汹涌之势被时尚界玩到风生水起。或许,如此的现象正好应了安迪•沃霍尔的另一金句:“I really do live for the future”。

尽管以丝网印刷为主要表现形式的波普艺术是如此的色彩斑斓,但其制造者安迪•沃霍尔出现在公众面前的形象,除了那头过目不忘的灰白色头发,着装却都是严谨又简约的英伦格调。

但是,时尚潮流永远是循环再循环,当年安迪•沃霍尔那窄身西装搭配衬衫及条纹领带的造型,以及百穿不厌的Levi’s牛仔裤,到如今,依旧是时下型男的标准装扮。这一巧合,或许连向来不大讲究衣着的安迪•沃霍尔自己也不会想到。

无论是寻常可见的金宝汤罐头、香蕉,还是经典偶像如玛丽莲•梦露,经过安迪•沃霍尔的巧妙“加工”后,变成波普艺术的代表作。贴近大众,将身边的物品,如漫画、电影海报、明星、高跟鞋、任何消费品呈现或是再现,都可成为波普艺术的创作主题,投射到时装上,成为今季型男必买之潮流单品。


大师与艺术

安迪•沃霍尔作品的内容与美国社会的消费主义、商业主义和名人崇拜紧密相连,是针对消费社会、大众文化和传播媒介的产物。在沃霍尔的作品创作中,由于他选用题材和创作内容的广泛,作品开始突破以往单一模式,体现出强烈的创新精神。其最为明显的特征就是机器生产式的复制,完全相同的主题元素或者不同色相的主题元素在同一个作品中不断重复出现。

沃霍尔擅长绘画、印刷、摄影之间的跨越使用,不断利用传媒而重复传媒,他大胆尝试凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技术、照片投影等各种复制技法。他对新媒介的关注,为其设计找到一个契入口并逐渐转化为与多元媒体设计的完美结合。

艺术是生活的艺术,生活是艺术的生活。艺术形式与自然界的生命形式具有同构性,安迪•沃霍尔用独到的表达方式诠释了当时工业化大批量生产的背景下,西方社会中成长起来的青年一代的文化观、消费观及其反传统的思想意识和审美趣味。

以安迪•沃霍尔为代表的波普艺术家通过广泛的艺术探索改变了世人评价世界、生活和艺术的方式,并以此证明生活和艺术没有高低贵贱之分,艺术不再是少数人享用,而属于普通大众,并逐渐以新的方式从为权贵服务转向为民众服务的民主化进程。可以说安迪•沃霍尔在波普艺术中的开拓和革新对于现代艺术的多样化和互融性起了积极的引导作用。


大师与名人之毛泽东

2006年11月15日在纽约佳士得举行的“战后及当代艺术”拍卖引起了很多的关注,其中以波普艺术大师安迪•沃霍尔的作品《毛泽东肖像》最受瞩目。此画被誉为艺术家70年代创作中最精彩的作品之一,也是近十年来在国际拍卖会上露面的最具代表性的安迪•沃霍尔画作,估价超过1,200万美元。

上个世纪70年代,美国媒体上开始出现中国开国领袖毛泽东的头像及相关报道,安迪•沃霍尔以艺术家的敏锐嗅到一向对立僵硬的中美关系有所缓和,这个时期他大胆地创作了许多以毛泽东头像为题材的作品,取之于媒体的毛泽东肖像开始广泛地与不同媒材结合产生不同形式的作品,不久中美果真建立了外交关系。

安迪•沃霍尔认为毛泽东与玛丽莲梦露、猫王等西方著名人物的形象一样深入民心;对西方收藏家而言,这张既陌生又常见的面孔,更是具有一种无可抗拒的魅力。 1972年起,他创作了一系列以毛泽东为主题的作品,当中包括10幅巨型肖像画。这是他自1960年代末投入影像创作后,再次回归绘画的首批作品。

大师与名人之玛丽莲•梦露

《玛丽莲•梦露》是安迪•沃霍尔在1962年最典型的代表作。

画家故意把印刷过程作两部分展现:右半边是印刷的第一道黑线效果;左半边是用丙烯色套印的彩色效果,并仿效廉价印刷品的低质量效果,使镂版定线不精确,造成套色错位,以加强其低谷的性质。

电影红星玛丽莲•梦露的照片的泛滥,也和可口可乐的广告泛滥一样,标志着美国社会大众的趣味。画家借用这种手法来说明,此类大众趣味正象他这幅画一样,在大批量地被制造出来,直至你感到厌倦为止。沃霍尔说过:“绘画就是事实,这就够了。”对于波普作品,他进一步强调过:“这些绘画都充满着自身的存在因素。”

同年,沃霍尔用丙烯色制作了“玛丽莲•梦露”肖像的独幅样张,作为他的创作的准备。此幅画有51×41厘米,现被纽约画家贾斯帕•约翰斯收藏。

下一页内容:安迪·霍尔的经典作品


campbell汤罐头

香蕉

雏菊

名叫“钻石”的鞋们

美元只是个符号

猫王们

艳花

肯尼迪

米老鼠

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