佳士得现当代夜场：泛亚洲策略的检验场？

2015年香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖”

2015年5月30日下午6时，香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖”拉开了序幕，经过近四个小时的激烈角逐，本场94件拍品最终成交80件，成交率约为85%，总成交额约为5.95亿港元。其中，常玉创作于1950年代的油彩画《蓝色辰星》以4000万港元起拍，经过多番激烈竞争后，以8188万港元成交，拔得本场头筹，同时也创造了艺术家作品拍卖的第二高价。此外，该场拍卖共刷新了11位艺术家的个人世界拍卖纪录。

赵无极《17.06.61》以1744万港元成交 成交价位居本场第9位

今年佳士得夜场的整体布局在其2011年就已推出的“泛亚洲”概念基础上继续深化，将上拍重点移至“泛抽象”艺术领域，并以此概念融合了占据整场拍卖约三分之二的中国、韩国、日本以及东南亚地的作品，其中又以日本具体派艺术和韩国单色艺术为主。中国20世纪油画中的“具象”作品多为精品力作，表现依旧强劲;中国当代艺术上拍量则大幅度减少，仅9件，近乎边缘;东南亚艺术家作品的份额亦有所减少，共计13件。

赵无极《12.04.60》以3500万港元成交 成交价位居本场第2位

佳士得的“泛亚洲抽象”策略

此次香港佳士得春拍夜场的整体布局出现了巨大而明显的结构性调整，放眼预展现场，尽是抽象作品，约占上拍总数的三分之二，其中中国方面以赵无极、朱德群为主，上拍两人作品共计19件;日本抽象艺术主打具体派艺术家作品，上拍31件;韩国抽象艺术基本为二十世纪抽象及单色画运动作品，共计8件……

不仅在数量上占据多数，抽象作品亦取得了傲人的成绩，8件赵无极拍品中流拍1件，有5件拍品落槌价在千万港元以上，其中最高者是艺术家1960年创作的油画《12.04.60》，以3100万港元落槌，两件千万级以下的作品落槌价分别为850万港元(《热风》)、620万港元(《1.10.81》)。上拍的10件朱德群作品中流拍2件，落槌价在千万级以上的拍品有6件。

白发一雄《庆长十九年(大阪冬之阵)》以1144万港元成交

日本“具体画派”艺术家的作品是夜场的“特区”，十数位代表人物的31幅画作占据全场拍品总数的三分之一，其中白发一雄艺术生涯中最大型的扇型油画作品《大阪冬之阵》以950万港币落槌，另外三件《宝鸡》、《无题》、《Tenjnkai》分别以900、900、700万港元落槌。此外，松谷武判的《作品 65-W》、名坂有子的《作品》、向井修二的《作品第52 号》、塩谷爱彦的《无题》(1963年)和《无题》(1966年)，以及井上有一的少字《花》创下了艺术家作品拍卖的世界纪录。

韩国艺术家的作品成交率达100%，郑向和的单色画亮点《无题》以190万港元落槌;李禹焕的《始于点 No. 79056》以720万港元落槌;尹亨根的《棕色蓝色》以208万港元成交，创下艺术家作品拍卖的世界纪录。另外，金焕基的介于抽象与具象间的作品《蓝山》，引来竞拍者的激烈角逐，创下了近估价10倍的成交纪录，并赢得夜场的第一次掌声。

“我们最开心的是看到在泛亚洲抽象的策略下所取得的成绩”，佳士得亚洲区副主席、二十世纪及当代艺术部门主管张丁元说，“抽象艺术是这几年来一个很重要的收藏主流，今天所取得的成绩让我们看到这个策略的成功。”

金焕基《蓝山》以1384万港元成交 超最低估价十倍

制定“泛亚洲抽象”的策略，张丁元表示，是想用这个新的主题将亚洲艺术市场再扩展，并能够与国际市场接轨。因为在他看来，“若要将亚洲艺术与西方艺术衔接，最简单的办法就是找一个相同的主题，而在美术史上，战后美国抽象表现主义的兴起，让很多亚洲国家的艺术家参与进来，所以从这一点出发能够比较容易地看到东方艺术家与西方艺术家的对比，能够架起与西方收藏家沟通的桥梁。” 而据张丁元观察，在此战略布局下，也的确吸引不少欧美的藏家前来竞拍。

奈良美智《YR. CHILDHOOD》以1972万港元成交 成交额居夜场第7位

针对日本抽象艺术如此规模的出现，艺术市场专家王从卉认为：“‘满城尽是白发一雄’的现象在去年秋拍前后发生的，这并非偶然。一些国际重要美术馆、苏记、佳记两大拍行及香港巴塞尔艺博会不约而同重现具体派这一亚洲二十世纪重要的艺术运动，要为具体派艺术家们重新定价。日本具体派代表人物白发一雄在2015香港苏富比春季拍场登上千万港币级别。迅雷不及掩耳，此次佳记就将几乎整个日本具体派搬上夜场，占了近三分之一的江山显然是有些急不可耐。虽说具体派是在艺术史标尺上站得住脚的重要概念，但是如此失衡的大比例和很多选件不够夜场水准的安排真的令人费解。”

朱德群《冬季苏醒》以2252万港元成交

业内人士黄燎原认为：“佳士得夜场以具体派压轴，显然准备不够充分，让这个原本流光溢彩的美术流派，有些星光黯淡。股市震荡是原因之一，之前对除吉原治良、白发一雄、嶋本昭三、田中敦子、元永定正之外的其他具体派成员介绍不够是原因之一，作品数量上拍过多是原因之一，估价偏高是原因之一。佳士得夜场白发一雄、嶋本昭三和田中敦子表现依旧不错;缺少了一代领袖吉原治良、元永定正、吉原通雄是大专题拍卖的遗憾和瑕疵;具体一代的上前智祐应该是非常重要的艺术家，虽然夜场的几件作品都已成交，但感觉还是比较勉强，希望白石画廊开设香港分支的首展，能带动他的学术和商业市场;具体二代的中坚人物除堀尾贞治外，几乎悉数亮相夜场，只是因为估价过猛，了解他们的人还不多，所以成交价格平平，向井修二早期作品此前在日本已经受到追捧，松谷武判依然有西方大画廊在运作，实验性很强且作品面貌丰富的前川强几乎遭遇滑铁卢，而鹫见康夫也未能展示实力。如果你只看这一场拍卖，你或许会对具体派失去信心，但如果你悉心体会他们的作品，你会觉得他们依旧是朝阳。我是真心太喜欢他们的作品了，与抽象对着干的抽象，与西方观念艺术并行甚至还突前的观念艺术。”

对于日本板块的所占比重，张丁元则认为：“第一次以这样的数量呈现，与整个具体画派它的成员数量有关，尽管在目前看来，市场对其中的一些艺术家并不熟悉，可是我们却看到了许多新买家的参与热情，这或许正是我们所期待的”。

常玉《蓝色辰星》以8188万港元成交 拔得头筹

常玉《斑马之恋》以2476港元成交 成交额居夜场第3名

老辣的中国20世纪“具象”以及当代艺术的“边缘”

中国二十世纪绘画表现十分强劲，如果不考虑“抽象”的因素，本场拍卖成交价前十的榜单中，中国20世纪艺术共包揽了八个席位。除去赵无极与朱德群的作品，在中国20世纪“具象”的8件拍品里，仅流拍一件刘海粟的的油画《欧洲景观》，而常玉的《蓝色星辰》、《斑马之恋》分别以8188、2476万港元的成交额，位居全场成交第一、第三位，吴冠中创作于1984年的纸本水墨作品《白皮松》以1684万港元成交，位居全场成交第十位。此外，林风眠的油画《中国戏曲系列：杨门女将》和庞薰琹的木板油画《杜鹃花》亦取得了不错的成绩，分别以850、320万港元落槌。

吴冠中《白皮松》以1684万港元成交

在中国当代艺术方面，我们可能还记得刚刚过去的香港苏富比夜拍，12件流拍作品中中国当代艺术就占了8件，而当代艺术一共上拍才20件，流拍率为40%。此次佳士得夜场上，中国当代艺术的表现亦很被动，从上拍件数上已经能够看出佳士得鉴于中国当代艺术的前期表现以及销售压力而在此版块的调整，仅仅9件拍品，不到总数的十分之一。

曾梵志《面具系列》以2084万港元成交

王从卉认为，在佳士得夜场中，中国当代艺术整体边缘化，虽然“有曾梵志、刘炜、刘野、周春芽、展望等也不能算寒酸。只是，从日韩二十世纪的配比和价格来看，夜场也不是仅大咖才能上的平台，而成为一个重要的造价和培育市场新方向的平台。那么就此看来，夜场对于中国当代新锐的关注度就显得非常淡薄了。新人仅刘韡一位，无法反映出未来的风向标选择和价格指标。”

刘韡《N5-1》以436万港元成交 创下个人作品的拍卖纪录

从拍卖结果看，9件作品流拍了4件，流拍率与苏富比夜场相当，包括刘炜的《游泳 第二号》，刘野的《Ringelringelreihen》、《白雪公主》，以及周春芽的《中国山水》。成交的四件作品中3件低于估价落槌，仅有刘韡创作于2010年的《N5-1》以436万港元成交，并创下个人作品的拍卖纪录。

石田彻也《无题》以412万港元成交 超最低估价3倍

关于中国当代艺术被“边缘”的说法，张丁元认为：“佳士得对中国当代艺术一直抱有很大的热情，只不过我们这次是用亚洲的平台去架构中国当代艺术。佳士得在纽约、上海、伦敦、香港同时进行中国当代艺术市场的拓展，从数量上看好像是香港的上拍量少了一点，可是在全球的布件下，其实中国当代艺术的数量是增加的。如果说香港可能是中国的主场，可是要将中国当代艺术全球化我们则必须把这类作品平均化。”

庞薰琹的木板油画《杜鹃花》以320港元落槌

东南亚艺术似乎也有被“边缘”的嫌疑，数量被压缩至13件，与去年动辄超出最高估价数倍乃至十数倍的成绩以及创下个人世界纪录的数量相比，13件拍品虽然全部成交，但成交价却很平平，多数成交额在估价以内，刷新纪录者仅有阿尔费雷多·艾斯奇洛二世的《灾祸来临》，以75万港元成交。

（来源：雅昌艺术网）

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