娱乐FOCUS6月14日报道 6月初夏，阳光猛烈。网易娱乐在坏猴子影业的工作室里，见到了又一次作为监制身份、为新人导演保驾护航的宁浩。
端午档在即，被寄予高期待的《热带往事》，是宁浩作为监制身份交出的第四份答卷。导演温仕培，是坏猴子影业发起的“坏猴子72变电影计划”的新人导演之一，这是他的首部大银幕作品。
但作为监制，宁浩认为自己其实更像是个陪练，一个剧组不需要两个导演，他的作用是当一面镜子，帮助导演想清晰问题，做好外围服务。拍摄时，除了在一些关键点偶尔会去片场看看，其余时间他都避免出现。
宁浩讲话喜欢打比方，爱用通俗比喻，语言清晰、幽默、准确，这些都与他的电影气质如出一辙。
比如，他觉得媒体们总是问自己跟导演会不会有分歧，仿佛“没矛盾就不算创作”，但他也不直接反驳，而是拿盖房子来举例：
“就像大家一起要去盖一个房子，然后这人说，我觉得这个柱子应该在这，你说，为什么在这儿？他说，它在这儿有承重作用，我说，它在这儿是不是不美观？是不是放那儿也有承重作用。他想也对，这儿是不是也有承重作用。你说因为这事能打起来吗？不会打起来，因为大家都是理性的人。”末了，他还补上一句，“都受过高等教育”。这是宁浩式的幽默。
谈《热带往事》：导演有诗意，彭于晏很敬业
宁浩和温仕培的第一次见面是在青岛，当时他正在拍摄《疯狂的外星人》。第一眼见到本人，“一看小伙子很精神，长得也好，打扮穿戴都非常得体。穿戴当中有一种审美，器宇不凡，我觉得这个人应该有点本事。”
宁浩早先就看过温仕培的短片作品，觉得很好，“然后我看了他写的剧本，也很好，雏形和美学和他的短片、他选的题材、他的穿着打扮和气质跟这是对上的，是一套的，表里如一。”
宁浩总结温仕培的特点，是“温文尔雅”，他的电影作品也透露着一股诗意。“他并不是很直接地去表述一个故事，而是用一种很强烈的感受来提供故事，我觉得这种叙述的方式是很独特的。 ”
这种诗意是否会抬高观影门槛？宁浩对此并不担心，“有点门槛挺好”。每一部电影都有它的受众，“包括我自己的电影一样。我也没想过说所有人都喜欢”。
对于电影的口碑预期，宁浩有自己的一套看法，他认为好坏并非来自众口一词的评价，而是分什么人看。
他拿吃饭举例子，“我本来是一个川菜馆子，非要让想吃广东菜的人看，他肯定是不满意，我又不吃辣的你为什么要给我这个？但是四川人喜欢辣的，可能就觉得这特别好。如果两拨人都吃了就会很乱。有人说好有人说不好，他有什么参照价值呢？它没有参照价值。”
类似的话他也跟其他导演讲过，“所有创作都是你跟世界对话的方式，你需要想好你在跟谁对话。”
《热带往事》的主演是彭于晏和张艾嘉，这样的搭配组合令很多人感到意外，宁浩透露，张艾嘉定下来比较早，“导演在写戏的时候，脑子里就在想的是这个形象，就是对自己非常有要求，很精致的一个女性。”
至于彭于晏，当时他去北京跟宁浩聊别的事情，聊天过程中，宁浩突然感觉“他好像演这个也蛮好的”，把想法告诉温仕培导演后，“导演一开始没敢想，说请这么大一腕来，这有可能吗？”宁浩鼓励他，要对作品有信心，于是让制片人去联络了彭于晏，对方看完项目、认识了导演之后，就觉得可以来，于是就来了。
由于《热带往事》的角色需要，彭于晏跟着空调师傅体验生活，学修理技能，提前半年吃素锻炼，减重达32斤。
“完全是一个气球你知道吗，一会吹起来，一会儿放。”宁浩对彭于晏的敬业和对身体的掌控能力印象深刻，“他太厉害太敬业了，我们其实心理压力很大的。”
一切都围绕电影
《受益人》的导演申奥回忆，打动自己加入坏猴子影业的一句话，是宁浩跟他说：“导演不是一个一个出的，是一个时代一个时代、一批一批出的，你们就要做这一批人，互相搭梯子、抬轿子，一起往上走。”这也是宁浩成立坏猴子的初心。
从坏猴子计划中走出了十位导演，其中路阳、文牧野、申奥、曾赠都已经有了自己的大银幕作品，并取得了作为新人导演来说不俗的成绩，宁浩挨个儿为他们搭梯抬轿，从前期筹备一直到宣传营销，不遗余力。
一个项目从生长到落地需要几年甚至更久，意味着宁浩作为坏猴子的“大掌门”，要同时推进多个项目。仅从现有的公开信息来看，他担任监制、两年内未上映的作品至少还有三部。
宁浩自己的上一部作品还是2019年春节档的《疯狂的外星人》，但他也不着急，慢悠悠写剧本，最近手头上在写一个古装片。
相较于从前被贴上的各种标签，古装片是新的尝试。他又开始拿吃饭打比方：“那就是你擅长的某种东西，因为你把它做完了。我以前做川菜的，但是你还没吃过我做的粤菜。那我过两天再做一桌，你再瞧瞧。”
做了电影的项目，也做了电影的人才培养，宁浩接下来还想要做的，是电影的更多领域。比如他最近在思考的问题，是如何让成熟的观众不要流出电影、如何让更成熟的电影议题留在电影院里。
宁浩解释，“因为观众也是需要成熟的，观众也是从简单的东西越看越复杂，他看到一个层面之后，是有观影能力的，这个时候他忙于生活、或者因为压力而退出电影院，这个其实很可惜的。成熟的电影议题是需要成熟的观众来配合的。”
而国内现在的电影观众整体年龄偏低，一些相对复杂和深入的命题，不是年轻人在消费时更愿意做出的选择。
宁浩拿马丁·斯科塞斯和伍迪·艾伦这两位国外的导演举例，他们都已是耄耋之年，但依然在保持旺盛的创作和输出，他们的电影作品依然还有市场和空间。宁浩思考，“那是因为他们的观众也不年轻了，也都是成熟的观众，他们的观众为什么还能够继续保持观影习惯？肯定最年轻的美国观众也不爱看马丁的电影，但是它总是能够和自己的受众衔接上的。”
他在考虑，在发行和放映领域，是不是能有新的方式，能够给文艺片和艺术片争取到空间，同时也在考虑跟一些网络平台进行合作。
为什么会产生这样的思考？宁浩稍稍收起笑容，认真回答，“我总觉得电影不仅仅是娱乐。如果电影仅仅就是满足娱乐的话，可能就会让我有点失望，让我对电影有点失望。”
宁浩的一切工作和思考都在围绕电影展开。
今年4月，他还加盟了贾樟柯作为院长的山西电影学院，“老贾说你还是可以帮忙一起力所能及地做一点事情，我说做什么？老贾说现在也没想好，说看你以后能做什么，咱们一起去。”
对于宁浩来说，这些努力都无需上升到“使命感”这么大的价值上，“你活在这个房间里头，就希望这个房间的各个条件都是好的。你活在这个行业里，你希望这个行业各方面都好。”
关于宁浩的二三小事：
·最近在看老电影，刚把《教父》三部曲重温了一遍。“而且觉得比小时候看的好看多了，能看懂了。”
·创作灵感更多是来自于每天的胡思乱想。“我在想这个世界怎么了，现在到底有怎么样一个变化和什么一个情况，或者我对一个什么人感兴趣，哪种人感兴趣。”
·除微信外，现在完全不使用其他的社交软件。
·最近在频繁使用听书软件，一是为了护眼，二是为了安眠。听书类型很杂，最近因为在写古装片而常听历史，还买过哲学类课程听。
·最近的新爱好是去健身房打拳击，聊到原因，宁浩导演低头看了看肚子，“这个总得自我管理一下”。
出品|娱乐FOCUS
作者|珍宝金
视频|朱建航
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