网易娱乐5月11日报道 电视剧《大江大河2》的成功，让观众得以重温当年的激情澎湃。而除了故事的曲折紧凑和演员们的精彩表演以外，《大江大河2》在对年代的细节还原上的精彩发挥，也是可圈可点。《大江大河2》的美术指导吕峰，用自己精益求精的美术设计，将大家带回了90年代初那个激情飞扬的年代。
除了力求真实还原，在制作《大江大河2》时，美术指导吕峰还对自己提出了更高的要求，他用自己的美学参与到了叙事中，“我希望大家一看到场景时，可以产生熟悉和怀念的感觉。”
营造年代真实性 他却故意给宋运辉布置新家
《大江大河2》的故事设定在1988年到1993年之间。作为从改革开放后理想主义时代到90年代时常经历快速发展时期的过渡期，这短短五年时间里社会风气发生了很多变化。虽然只有短短五年的跨度，但展现当时社会发展的日新月异和时代的变幻莫测，无疑是对美术极大的挑战。大哥大、组合家具、商店柜台、BP机、随身听、老式电视机…具有时代烙印的小细节要制作到位不穿帮并不容易。在前期筹备时，吕峰和导演在创作上达成共识，就两个字：真实。吕峰带领美术组查找了大量的8、90年代的图片资料和视频资料，包括社会、生活、人文、吃穿住行。因为戏中有一部分展现的是化工厂的兴建，所以有针对性的去化工部和化工厂进行调研、看景。90年代离现今很近，故事就发生观众身边，如果没有真实可信的环境和贴切的各种道具就不会赢得观众的认可。
作为剧中个体经济的代表，来自底层的杨巡家，除了一般的简陋拮据的表现形式，吕峰还加入了更多市井气的设计，来凸显杨巡小市民的一面。吕峰和美术组特地在墙上贴满了旧报纸，用塑料布糊满了屋顶，把衣服都挂在墙上。镜头里，昏暗的灯光打向杨巡破旧的家具，杨巡的市井和潦倒可见一斑。
但对于宋运辉的家，吕峰则采用了截然不同的设计思路。一般年代戏里都会采用做旧的表现手法，但考虑到这个宿舍是单位分配的新建房，而且90年代的家庭装修干净整洁，没有过多地装饰，吕峰特地选用了棚内搭建打造了宋运辉的新房。吕峰指出在年代戏场景的选择上，美术不应拘泥于做旧这一表现手法，不要为了做旧而做旧，而是要符合剧情的设定。
还原东海市场 他翻遍了二手市场
为了表现出剧中所处时期的真实面貌，美术指导吕峰提出：美术师们要对艺术效果和生活真实作出权衡，虽然艺术效果可以提升画面的美感，但是更要以尊重生活真实为基础。
其中最有代表性的当属剧中重要场景东海筹备处。在剧本中的设定是一个荒废的旧楼。为了体现年代感，美术组对这一场景进行了做旧处理，水泥的地面，斑驳的墙面，脱漆的门窗，年代感的道具，反映出建设化工厂的艰辛和困苦。筹备处中作为陈设道具的几千本书籍和资料都是从化工厂和化工学校阅读室中一本一本精心挑选而来的。即使在镜头里一闪而过，都是吕峰带着团队精心挑选过的。吕峰介绍这些书都是90年代有关化工方面的真实资料，不仅营造出了特定的年代感、满足了环境的真实性，更能给演员在表演时有更强的代入感，能在演出时增强信念感。
东海市场作为剧中十分重要的场景之一，却给美术组制造了很大的麻烦。在找不到类似场景的情况下，吕峰找到了一个荒凉的废弃工厂作为搭景地。为了保证年代感的精确展现，吕峰带领美术组翻遍了二手市场，所有的道具甚至于售卖的服装，都是一件一件从二手市场和别人捐赠的衣服里淘来的。吕峰认为，真实性是任何一部戏的基础，但比起真实性，让人有身临其境感，反而更加重要。
刻画宋运辉的成长 他用美术讲故事
《大江大河2》里宋运辉的故事，比第一部更加激烈而且复杂。从曾经的纯良少年，到第二部里面临种种人生挑战，宋运辉的故事线也给美术指导吕峰带来了更大的挑战。为了能更好的帮助王凯塑造宋运辉，吕峰在还原东海的基础上，还让美术创作成为了塑造宋运辉成长不可或缺的一部分。
剧中的重要场景“东海筹备处临时办公室”，就被吕峰用作叙事的一部分。在这部分场景中有一处剧本设定是“宋运辉迟到了”，在设计宋运辉的办公室座位时，吕峰并没有依照主角坐在光源最强的位置，而是按照先到先得的原则，让宋运辉坐到了全办公室光线最暗最偏僻的角落。这个空间关系也暗示了改革派和守旧派的对抗，也为后续宋运辉和马厂长的互动，埋下了伏笔。
而很多细节，也成为了吕峰塑造人物的重点。在宋运辉家的厨房里，吕峰特地在充满年代感的万家乐煤气灶旁边贴上了标签，以此来加强对程开颜人物的塑造，也让程开颜不持家的性格更加凸显，为她和宋运辉的离异提前做了铺垫。
很多观众都对剧中的光影印象深刻，在塑造宋运辉时，吕峰特地用了两种不同的色彩来打造。《大江大河2》中，很少出现表现家庭生活，唯一的家庭温馨画面，最终却促成宋运辉下定决心走出婚姻。在进行这场看似温馨但暗藏对抗的戏的设计时，吕峰指导特意将画面中的一部分充满明亮，另一部分却被阴暗充斥，为后文的争吵埋下伏笔。而在关联场景中，吕峰也特地选用了不同色调来塑造不同的人物，即使共处一室，宋运辉和程开颜的颜色始终有所差异，而这也处处在暗示观众，两人势必将成陌路人。
吕峰指出，在进行年代戏的美术设计时，美术要在不经意间让大家感觉到特定的年代感和氛围感，做到不留痕迹。但比起堆砌年代元素塑造画面的丰富性，做到有取舍并让美术参与到故事发展中，才是真正意义上的再创造。
本文来源：网易娱乐
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